首播就创下收视口碑的《龙之家族》终于迎来了第一季第3集的更新。如果按照第一集的收视趋势走下去，新剧集也会有不错的收视率。
作为权游前传，《龙之家族》靠什么来收割正传的流量效应，并维持和增长收视热度呢？火爆的打斗场景、多级反转的剧情以及鲜明的人物刻画。
可以说，最新一集，《龙之家族》都做到了！
1.石阶列岛战斗的主战场的惨烈在开场就有交代
导演特意将战斗发生的时间设置在了光亮不强的夜晚。没有明晰的视觉画面，但近处有海蛇家族士兵的呼喊和哀嚎，空中还有龙骑士驾驭巨龙向战场投送火力支援。
战场上的哀嚎加巨龙吐火造成的画面明亮变化，战场的惨烈程度，在声音和光线的配合下就足以凸显出来。
但这还没有结束，因为巨龙再强也有不足之处。一方面，螃蟹兵团可以在巨龙攻击时进入防空洞，任巨龙火焰再强也动不了山洞深处；另一方面，低空掠过的龙骑士也有自己的劲敌，那就是高处的弓箭手，而且是可以发射“火”箭远程攻击的力量。
虽然，观众心里也清楚最终结局，但导演也没有偏袒海蛇和戴蒙就故意弱化螃蟹兵团。双方交战的优劣，清晰呈现出来，这也为开头的战斗增添了紧张感。
2.石阶列岛终极对决让观众过了眼瘾
战斗的僵局需要英雄来打破，英雄可以是个人，也可以是群体。国王围猎回宫，加班处理一封来信。海蛇的弟弟写来亲笔信，主题就是求援。不管国王如何应对，这说明海蛇内部已经在“战”和“退”的问题出现了分歧。
承受炮火的战舰、始终漂浮的盾甲，作战会议旁已算不上的规整的兵士们，加上海蛇兄弟简明扼要的争吵。观众很容易就明白了战斗不顺利和战争暗淡的前景。
不讨论戴蒙的国王野心，作为战斗中的个体，他是英勇的。于是导演呈现了这样一个镜头：
戴蒙一人一舟横渡海峡，前往战场 。
不去说计谋、策略，单就单枪匹马上敌阵的气魄，就能燃起观众对戴蒙雄起的期待。混战场面很难处理，人物太多，摄影容易顾此失彼。但戴蒙单人诱敌出洞，镜头更聚焦，甚至可以说，这是戴蒙修秀武力值专场。
投降、反击、冲阵、中箭倒下，深陷重围，观众已经紧张到了极点，突然的巨龙火焰，带来视觉冲击的同时，也让观众松了一口气。
同时，全剧燃爆场面出现，倾巢而出的螃蟹拼团，在巨龙空中火力之下，没有丝毫翻身机会。高处的远程“火”箭力量大火吞噬了，地面的螃蟹兵团也在火龙的攻击下无处逃遁。不过，双方混战，你中有我我中有你的情况下，巨龙火焰会有选择性攻击吗？
剧情高潮很快到来，但高潮之后很快就结束。擒敌先亲王，不论中间发生了什么，最终对局都是戴蒙胜利了。因为戴蒙站着，敌方将领已尸骨不全。
从戴蒙背对观众出现在洞口的那一刹，观众悬着的心就放下了。战争的天平，很明显完全倒向了戴蒙和海蛇一方。
剧情毫不拖沓，戴蒙的终极对决也给观众留下想象空间。因为有想象，这场战斗才会留在记忆中，不会轻易消散而去。
1.本以为王弟生日宴，却是自己的相亲会
有人欢乐有人愁，这是故事情节常见的安排，《龙之家族》也没有脱离俗套。王宫内，原来御前会议桌上摆放着色香味俱全的烤猪，作为第一次出现在剧中饕餮盛宴，道具组确实花费了不少心思。
室内一群人洋溢着欢笑，国王眼中也没有了家国大事，除了儿子就是女儿。下属奏报军情，国王接连打断，询问自己的闺女。即便交代了王后和公主在琵琶手去留上短暂交锋，也没看出国王嫁女的迫切心情。
去往围猎营地的马车上，一家人终于聚在一起。观众会留意到公主的位置，在原离国王和王后较远的一角，这种身体距离实际是蕾妮拉和他们心理距离的外化，这也为后面的争吵埋下伏笔。
“热闹是别人的，我什么也没有”
这句话来表达蕾妮拉达到营地时的感受再合适不过了。国王带着弟弟下马车了，弟弟享受到了王储般的欢呼；帐篷里面，老老少少没几个拿自己的王储身份当回事儿；帐篷外面，有异性向自己示好，居然是相亲。
今天是自己的相亲会，自己居然最后一个知道，她用行动表示，决不接受包办婚姻。蕾妮拉叛逆了，骑马离去，奔向森林深处。
观众可能更习惯看到打斗场面，但上兵伐谋，打斗戏难拍，也难表达深刻的思想。因为打斗中，动作是关键。
蕾妮拉的拒绝，发生在达到营地后不久，发生在知道自己的婚姻是政治交易，发生在宴会众人面前，导致了父女两人的争吵。
她的拒绝既在意料之外，又在情理之中。
2. 婚姻退无所退，成王只有向前
是先有婚姻后成女王，还是先成女王后有婚姻呢？从时间上看，婚姻是很快就要发生的；从心理发展上，成女王要跨越太多的心坎。
跟国王争吵后的蕾妮拉选择一言不发策马奔驰，向着森林深处。她想到的是找一处安静的地方，没有人打扰。眼不见心不烦，是一种自我欺骗和逃避。这种稚嫩的青春期少女叛逆，就是她女王成长之路最先需要跨越的心坎。
晚上夜宿山洞，她迎来了第一次的突然攻击。虽然这次攻击的对象是野猪，野猪应该是一种象征，象征着17岁的王储将要面对，或者独自面对从未遇到的困难和磨难。
在随身御林铁卫的帮助下，蕾妮拉将受伤的野猪彻底制服。红色的液体喷溅在蕾妮拉的脸上，她面对倒地的野猪，做出的刀刺反应，是下意识地，是一种近乎本能的应对。
镜头给到了红色液体喷溅半边脸后的公主，依然怒视着野猪，没有一丝的悲悯。这或许是她对待自己女王之路上障碍的态度。
另一个镜头也照应了这种转变。蕾妮拉和侍卫在第二天的清晨看日出，周边是安静的，视野是广阔的，站在高处，有俯视天下的王者意味。如果不能说明，那么紧接着出现的御林之王——白鹿，就更容易明白编剧的用意了——为了保住王位，蕾妮拉必须要变了。
这种改变，从携带猎物会营地无视国王可以看出，从在御前会议桌前落座可以看出，从她喊出自己成为售出换取利益的物品可以看出。
国王同意蕾妮拉自己选夫婿，或许国王也意识到蕾妮拉的女王意识觉醒。
17岁的蕾妮拉，她的婚姻注定是一场交易，财富、权势地位、利益互换，这些条条框框下来，蕾妮拉的挑选对象有限。只不过和谁做交易，她要自己决定，为了自己王位主动交易，这也是一种掌握自己的命运的自由。
1. 奥托权斗的动力源自家族和权欲
第三集里，奥托对权力的渴望越来越明显。这种明显变化，首先是对围猎白鹿的极度热情。不论是在宫廷御前会议大厅，还是围猎营地帐篷，奥托都是围猎白鹿的积极分子。
奥托的理解是，白鹿作为森林之王，应该被作为外孙伊耿二世的生日礼物。这意味着他假托的天上的意指来营造外孙为王顺乎天上的氛围。
奥托作为国王的丞相，权势可以用一人之下来形容。但他仍然热衷于给自己的外孙，也就是国王的嫡长子营造营造为王预期，并积极谋划，可见他对权力的渴望。
丞相奥托的家族，早在坦格利安征服大陆之前就已经 已经存在，能在坦格利安家族的征战中存亡下来，并延续家族在宫廷的地位，使得奥托超过其他人的权力欲望。
这样的权力欲望，不仅国王感受得到，王位继承人蕾妮拉也能感受到。
2. 蕾妮拉女王意识觉醒是继奥托之后的新冲突源
女王意识的觉醒是需要过程的，第三集给出了初步觉醒的时点和表现。
蕾妮拉的王权无意识最先出现在第一集中。那时候，王后还在，虽然不认可母亲产床是女人的战场的观点，但不反对就可以了。因为她还有同龄的好闺蜜，可以将心事付瑶琴。非常有代表性的情节就是，阿丽森曾经因为蕾妮拉的无欲无求而生气离开。
蕾妮拉王权无意识的第二阶段是封闭自我和逃避。虽然是王位继承人，但随着国王的新婚，她将自己心中的不满和不良情绪转化为淡漠、逃避和偷偷发泄。如果国王再婚三年，蕾妮拉还对王后阿丽森有敌意，对阿丽森的示好一概否认和置之不理。对亲人关系冷漠，如不参加弟弟两岁生日礼。发生冲突后的立场和躲避，如前面说的骑马奔向森林深处。
按照好莱坞经典故事结构，人物成长要遭遇一系列关键事件，《龙之家族》首播到现在，蕾妮拉在经历了丧亲、国王再婚欺骗、包办婚姻，17岁成婚组建家庭，不论过去的经历的促进，还是妻子、母亲、王位继承人责任的需要，蕾妮拉必须完成成长。要真正成长，她的女王意识必须觉醒。夜宿森林遇险和偶遇白鹿，可以看作是双重提示。
不要在害怕中被动失去，而是要主动争取，从而守住。
3.国王的失控感，塑造人物的关键
剧中有这样的情节：国王安排女儿相亲，意外得知真相的蕾妮拉跟父亲发生了争吵，在宴会大厅发生了争吵，国王很生气，声音很大，在座的人几乎都听得见。这种父女矛盾的公开化，暗示出国王的生气，很大部分来源于蕾妮拉对父命、王命的违拗，这是一种对家庭内部的失控感。
样的失控感，也来自弟弟戴蒙在龙石岛自立为王。
国王家中无小事，王位继承既是家事又是国事，却成为国王最大的失控感来源。奥托和周围的多数人认为，国王有了伊耿二世，自然会将王位传给儿子而不是女儿。自己看中的准女婿是这么认为的，国舅爷奥托是这么认为， 伯爵夫人太太们是这么认为的，连公主蕾妮拉也是这么认为。
这种认识是对国王权势的一种挑战，一方面它先于国王的决定出现，无形中会造成一种舆论压迫；另一方面，无风不起浪，人们暗藏心底的观点，一旦有奥托出面，就会形成一种民众的意愿，被奥托一派拿来说事。另外，这也是对王的权势的一种遗忘，不再有“君无戏言”的严肃。
于是，国王有点郁闷，轻易不能跟人诉说，只好借酒浇愁，从日头高企到夜幕降临。孤零零一个人坐在宝座上，却独自喝着闷酒，一杯又一杯。
《龙之家族》第一季第三集第一次呈现出巨龙参与的战斗场景，从场景、音效到观感，都值得一个赞。
虽然有三年的事件跨度，但一点不影响剧情的连贯性。奥托、国王、蕾妮拉，作为前三集的核心人物，人物塑型很成功，值得继续追剧。
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