冷清了这么久的国产院线，迎来一个热闹的中秋档。

8部电影齐上。

有一部的预告，后台有朋友说已经看哭。

先被美哭。

蓝天白云，一望无际的草原。

雄鹰、骏马、牛羊成群。

再到真实落泪。

是网友泪点浅了？

还有一天上映，Sir先来替你们探探底。

海的尽头是草原

尔冬升新作。

看他的vlog，堪景，喂马，驯狼，原来都是为了这部电影。

Sir本来以为又是一部惊险残酷的“狼图腾”。

没想到，对准的却是人间极致的温情。

今年《隐入尘烟》逆势翻红了。

票房，从“预测总票房180万”到连续多日拿下日冠，现在更是突破亿元大关。

真实的乡土，质朴的真情，很久没有像这样被青睐了。

就在大家问“什么时候还能见到这样的国片”时。

有的网友，已经眼尖地发现了《草原》。

感人程度不输《隐入尘烟》
温情，从头哭到尾

这会是国片下一匹黑马吗？

这故事，光听见就很难不抹泪。

01

在纪录片《蒙古草原，天气晴》里，我们看到一个独当一面、大气稳重的牧马人家女孩，普洁。

举手头足之间，都让人怀疑这个小女孩的身体里，住着一个成年人的灵魂。

而《草原》一条故事线里。

女孩小毛巾却不太一样。

上世纪50年代，内蒙。

她发高烧，最近的诊所却有十多公里远。

好不容易拿到了药，退了烧，妈妈萨仁娜（马苏 饰）做了奶豆腐，掰给小毛巾一大块，结果碗被她一下打翻在地。

“难吃”。

要知道，这时候正处在三年困难时期。

很多人连饭也吃不上，一个窝窝头就能救一条命。

能吃到奶豆腐，小毛巾居然不知足。

怎么这么娇气？

再看。

小毛巾会一个人去很远的地方去玩。

看天，望云，摘野花别在耳朵上。

遇到野狼也不害怕，反而开心地喊它“小狗狗”。

直到一头又一头野狼出现，目露凶光，冲她猛冲过来时，她才后知后觉地往回跑。

她会一个人骑马，去找准备出任务的侦察兵父亲。

眼看着天气越来越差也不回头。

遇到沙尘暴，从马上摔落。

也要像父亲教她的那样，蜷缩着身体把头闷在草里，好等沙尘暴过去继续前行。

都说蒙族人是马背上的民族，别的草原小孩骑马抓羊，样样都会。

怎么她连最简单的常识还不懂？

只有一个原因。

小毛巾本来并不属于草原。

妈妈萨仁娜和爸爸伊德尔（阿云嘎 饰），也并不是她的亲生父母。

电影根据“三千孤儿入内蒙”的真实历史事件改编。

所以你会发现，小毛巾与草原家庭，时时刻刻都有一种割裂。

她没有蒙古族名字，吃不惯内蒙食物，缺乏安全感，极度渴望一个健全的家庭。

她深处的记忆，都指向她来的地方。

她看到冰糖会两眼放光，吃到鸡蛋会开心地笑，必须有厕所才愿意方便……

是的，她是“三千孤儿”中的一员。

从上海一家福利院来。

与其这样一趟趟把物资送往南方
不如直接把孩子接来内蒙古

之所以被人们叫小毛巾，是因为她经常拽着一条小毛巾不撒手。

那是母亲留给她的唯一念想。

上面绣着她的名字：杜思珩。

她一直记着，她和生母有个约定：等给哥哥治完病，母亲就会来接她。

但一天又一天过去，生母和哥哥总是音讯全无。

所以小毛巾不仅关乎着她的过去，寄托着她对家人的情感。

还承载着一座城市、一个时代的回忆。

而这样的故事，这样只有一个约定甚至连约定都没的回忆，在内蒙，至少有三千个。

02

影片的第二条线索。

年近古稀的杜思瀚（陈宝国 饰），要去草原找他六十年不见的妹妹。

他有不得不踏上寻亲路的理由。

九十岁老母重病在床，时日不多的她，经常会把护士错认成女儿杜思珩，杜思瀚想满足老母的临终遗愿。

但他对妹妹几乎没有任何印象。

只有一些模糊的碎片：

毛巾、约定。

于是，上海福利院、粮店、银行、卫生员、老照片、乌拉盖草原、同批孤儿、名册……

走过一个又一个坐标，找到一条又一条线索。

这只是一个简单的寻亲故事吗？

他要解开的，是自己一辈子没说出口的亏欠。

妹妹被送走，是他的心结。

当年，还是孩子的思瀚偷听到母亲和姨娘的对话，家里养不活两个孩子，只能把身体弱的养在身边。

结果是。

一个被送走，一个被留下。

却也把一颗隐隐作痛的种子，永远埋在了心里。

一对兄妹，相隔的何止茫茫草原。

一个，满心憧憬着约定实现，而后在日复一日的被失约中失望。

一个，“心机得逞”可以留在母亲身边的同时，也被如影随形的愧疚折磨。

能不能找到妹妹？如果能找到该跟她说什么？过得怎么样？恨过母亲吗？

电影的故事，从时间的两端双向奔赴。

随着思珩的长大，她愈发想要去一趟上海，解开身世之谜。

想要问清楚，妈妈为什么不要她了。

另一头则是思瀚从现在，回溯妹妹的过去。

比如她的几位蒙族兄弟。

他们看着杜思珩长大，也曾和那木汗一起把她从狼口中救下，称得上是她的亲朋好友。

可唯独，那片草原上看不见妹妹的踪影。

她远嫁别人了？避而不见？还是，已经命殒他乡……

思瀚还有机会再看一眼妹妹，弥补他心中的亏欠吗？

Sir不再剧透。

更多的疑问，更大的反转，更复杂的情绪。

草原的宁静与残忍，在银幕中等待着你去一一发现。

03

《草原》于Sir而言有一个特别的趣味。

尔冬升。

阔别影坛六年的他，再执导筒，还是很喜欢从社会现实直接取材。

他深信，有些生活仅凭想象根本无法塑造。

没有一个天才可以把七十二行的对白都凭空想象出来，是要经过接触才能得到启发，然后抓到适当的对白。

比如《门徒》的毒品问题，他花了很长时间做资料收集。

最终呈现出毒贩内部的精细结构、师父与门徒的微妙感情、吸毒夫妇的恩怨纠葛，以及对毒枭手术刀式的心理剖析。

《新不了情》，尔冬升跟着卖艺人从开档到收档，观察他们卖艺的过程和背后的生生活。

而后通过一个个小事件挖掘出，怀才不遇的年轻人是如何重拾信心。

给张柏芝量身定制《忘不了》时，尔冬升熟识了许多小巴司机。

片中处处碰壁的司机小慧，得以被观众认可的最大前提条件，就是从西环驶到管箕湾的全程。

一路上怎样“兜客”(接客)、怎样停下来等客、如何最大程度争取时间，必须都熟记于心。

拍摄《草原》时也一样。

“3000个孤儿就有3000个故事，很难去概括”，所以该片只基本遵循了“三千孤儿入内蒙”的历史背景，杜思珩的故事则是原创。

但我们仍然能从其中窥见“真实”。

真实的历史。

查阅众多相关论文、调查报告、纪录片，而后归纳、总结。

聘请经历过那个时代的人和相关顾问，力求复刻彼时的生活。

真实的环境。

要拿捏羊群、牛群的走位，控制狼群如何目露凶光却不伤人。

这可能是我（指尔冬升）从影以来制作过程最困难最复杂的一部戏，光是勘景这部分工作就是一项巨大的工程，因为草原气候多变，冬天看过的景到了春天就变得完全不一样，原本适合拍摄的场地在下过一场雨后也会变得不适合拍摄。

真实的演员。

从《演员请就位2》中结识的马苏、王锵、曹骏，被尔冬升带去剧组苦练蒙语。

需要骑马的小毛巾罗意淳和王锵都可以策马奔腾。

观影中Sir一度没发现。

跟杜思瀚回忆往事的几位老哥哥，是由巴音、巴森等人饰演。

现代装不认识？

有请鸠摩智、金轮法王、神射手哲别、成吉思汗……

更别提影片还采用了很多内蒙的非职业演员。

他们秉持着传统习俗的仪式结婚，吃着内蒙特产的食物，在那达慕大会上骑马、摔跤。

那是草原上特有的宁静。

真实的影像。

一则显著例子。

尔冬升在内蒙见了许多仍然在世的当事人。

在交流中他发现，老人去回忆童年时，往往只剩下一个个模糊的片段：家人失散、福利院、来到内蒙、被蒙族家庭收养。

所以当杜思瀚兄妹回忆童年时，往往只能记起重大节点的只言片语。

在杜思瀚这，是“把他们送进福利院”和淋雨。

在杜思珩那，是“等着妈妈来接你”和小毛巾。

其它时刻，街道行人、父母亲的面庞都是模糊的。

连天气也相当昏暗，要么大风，要么大雨。

至于更多？

“不记得了”。

而在这样的模糊中，《草原》另外一种意义上的真实被达成。

《草原》节奏舒缓，泪水也不缺。

人最大的疑问，或许在片名。

海的尽头，怎么就是草原？

拿吃饭戏来说。

当兵的父亲伊德尔休了几天探亲假，带回来许多新鲜玩意。

电灯，比月亮都亮，大家看了都觉得新奇。

更特别的是鸡蛋，父亲和杜思珩吃时那叫一个陶醉。

哥哥那木汗拿到，先是放在鼻子边闻闻，确定没怪味才放心吃，结果刚咬一口就吐了出来。

理由竟然跟还不懂事的杜思珩一样，“难吃”。

身为土生土长的内蒙人，他从来没吃过鸡蛋这种南方食物。

饮食习惯背后。

是风俗与文化隔阂在显影。

它提醒我们，海与草原、上海与内蒙的不同。

但一个个杜思珩最终留在内蒙，长在内蒙，活在内蒙。

又提醒我们。

当汉蒙一家亲时，上海与内蒙没有什么不同。

就像影片另一则海报。

不同年龄段的杜思珩，分别和两个母亲站在一起。

身边是至亲至爱，面前是普照大地的太阳，脚下是一望无际的草原。

人生中的种种缺憾与残忍。

可以被家人用爱，去一一消解、融化，直至消失殆尽。

而不是任由叙事去凭空遮蔽。

也幸好。

在嘈嘈杂杂的当下。

还有影片似涓涓细流，能给人纯粹的感动。

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编辑助理：李寻欢不作乐