他叫润一，居无定所，搬过砖，收过破烂，当过酒保...

就这样一男的，竟然还是个大海王。更离奇的是，他处的对象年龄跨度之大令人咋舌。

从16岁的高中生到62岁的老奶奶。

比起一般的小清新日剧，该剧就显得较为大胆。

前一秒还在吃饭聊天，后一秒就到了酒店。

一言不合就推倒，已经是家常便饭。

内容大胆也引起了观众的争议。

有人说它三观不正，但也有人赞美它内涵深刻，其微妙细腻的表现手法更是把女性的生活艰难刻画地入木三分——

《润一》

该剧改编自直木赏获奖作家井上荒野在岛清恋爱文学赏的获奖作品。

短短的六集，讲了六个不同的故事，润一便是串联整部剧的线索人物。

有意思的是，看似海王的润一，并没有主动撩妹，导演反其道而行之，把矛盾的重心推到了女人身上。

而她们也拥有一个共同点——出轨。

就像现象级日剧《昼颜》那样，同样是讲出轨，《昼颜》刻画了出轨人不同阶段的心理活动以及出轨的过程。

而《润一》则重点刻画了女人出轨前反复煎熬的复杂心理。

第一集中的映子，是个太极拳老师。

身怀六甲，即将临盆的她坐着公交车来到了她曾经执教过的教室。

在这里，她遇见了润一，并对这个男子产生了好感。

既然孩子都快出生了，她为什么还会跟润一有交集？

职场白领环，有个漫画师男友，可她却常去酒吧买醉。

在这里，她遇见了酒保润一。

两人聊得投缘，醉酒的环走路踉跄，润一便要送她回家。

可是，他却把环背去了神社...

设计师小千，在一次散步时发现了一个有着“巨洞”的建筑工地。

正当她望着巨洞发呆时，他看到了一旁搬砖的润一。

后来，她就经常去那个工地，甚至还带自己的丈夫前去。

在一次散步时，她发现润一的脚受了伤，于是把他带回家休息。

于是，两人陷入了一段短暂的热恋...

在很多人眼里，日本的女人都是温柔贤惠，她们相夫教子，为了家庭任劳任怨。

可这部剧为什么非要要让观众看到她们表露的私心和欲望？

这里就涉及到了日本的一些文化因素，由于日本根深蒂固的不平等思想，日本女性的地位是很低的。

他们倡导“男主外，女主内”；喊着男女平等，对女性的歧视却屡见不鲜。重男轻女的观念深植于国民心中，体现在日本社会的方方面面。

丈夫的主人翁地位，不仅体现了一家之主的权威，更潜移默化地影响着一代又一代人。

正因为此，很多日本的女性感觉到了被孤立、被排斥。常年的失落感导致她们的意志产生了动摇。

就像剧中的映子，即将分娩的她本该像个少奶奶一样被家人前后簇拥，可她却独自坐公交出门散心，显然是没有被家人重视。

回家后，恶心反胃的映子一口都吃不下，可丈夫却大快朵颐地干着饭，对映子完全不管不顾，还不忘叮嘱她为了宝宝的健康要坚持运动。

面对丈夫的冷漠无情，映子得了产前焦虑。而润一的温柔体贴，像一场及时雨，灌溉了映子压抑已久的心灵。

再比如小千，虽然她的丈夫对她还不错，但作为设计师的她常常出席一些展览活动，遇到一些知名的大咖。

自从小千结识了一位圈内大佬后，丈夫对她的态度便急转直下。

他认为女人不该在那样的公共场合抛头露面，疑心重重的丈夫渐渐对小千爱答不理。

此时的小千并没有出轨，为了打消丈夫的顾虑，她还低三下四地向他解释。

女人凭什么不能有自己的社交圈？

小千终于受够了，曾经温柔得像棉花一样的丈夫一去不复返，恐惧感让她萌生了寻求庇护的冲动。

润一的出现，无疑让小千的梦想照进了现实。

没有太多的语言，没有太多的铺垫，仅仅一个眼神交汇，润一便明白了小千的心思，他仿佛一个系铃人，解开了小千的心结。

工地上的巨洞可以用土填补，可心灵上的巨洞又拿什么来补？小千带丈夫去看巨洞，怎奈丈夫冥顽不灵：不就一个洞么，有什么稀奇？

而润一作为一个“补洞者”，在给了小千最大的慰藉的同时，也填上了她空虚的心房。

经查实，日本女人的出轨率目前高达49%，可日本男人对女人的出轨依旧显得很包容，甚至习以为常。

其中最大的一个因素，就是丈夫对妻子的冷落。日本的女人多数在结婚后选择回归家庭，而男人整天忙于工作，回家后很多人没时间和精力再跟妻子温存。

独守空房的女人也有不甘寂寞的时候，于是日本女性的出轨率远高于男性。

《润一》就把这些见不得人的事摆到了台面上，摊开揉碎。但它却并不狗血，也不腻歪，更没有为了博眼球而故意卖肉。

它留给观众的是更多对婚姻以及对日本女性地位的思考。

剧中的六位女性都曾与润一有过快乐的时光，但她们曾经都不快乐。

16岁的瑠依，因为父亲病故，母亲改嫁，她无法接受这样的事实。

在学校备受欺凌，在家也感觉不到温暖，于是她想快快长大，逃离现在的家。

瑠依天真地认为，只要献出自己的第一次，自己就完成了由女孩到女人的蜕变。

润一答应帮助她，他陪瑠依跋山涉水，划着小船来到了梦寐以求的酒店。

当瑠依上岸后，他却划着小船离开了。

回头的一瞬间，瑠依恍然大悟，这根本不是爱情啊！

而环虽有男朋友，但她觉得自己只是个有名无实的工具人。

更可悲的是，遭到抛弃后，男友跟环的妹妹混在了一起。

这让环无法接受，所以她才选择去酒吧买醉。

至于映子和小千，真可谓“同是天涯沦落人”。

她们长得美艳动人，却得不到丈夫的关注，反而遭受冷落，甚至被抛弃。

好在润一及时出现在了她们的生命里，他的柔声细语暖人心扉，他的关怀备至令人感动。

只是，润一与她们的爱是转瞬即逝的，一次过后他就消失不见了。

润一究竟是谁？他似乎没有来路，也不知归途，哪里需要他，他就出现在哪里。

名为海王，实为摆渡者，他把一个个深陷情感旋涡的苦命女人渡上了岸，给了她们新生活的希望与信心，然后就消失不见了。

有人说，润一是女人们心中欲望具象化的表现，需要的时候会出现，但不会永远存在。

我倒觉得，润一更像是人生中的一面镜子，他照出了那些痛苦的女人们生活中所缺的那些理解与关怀。

在她们死气沉沉的生命长河里，激起点点浪花，化解她们的苦痛与烦恼，恢复信心，重拾自我。

润一，滋润了每个孤独的灵魂。他就像一贴催化剂，帮助女人们达成了对生活的和解。

值得称赞的是，95年出生的小奶狗志尊淳此次化身为小狼狗，把润一这个人物形象刻画地相当饱满。

这部短小精悍的日剧，剧情丰富且不拖沓，人物表现张力十足。

剧中一些细腻的描述，非常到位地表达了主人公复杂的内心波动。

比如映子，从她看润一的眼神中，既可以看出她的忐忑与纠结，又能看出她对润一的欣赏与冲动。

那种“煎熬”的感觉一下就出来了，也为后面的剧情做好了铺垫。

再比如，小千把润一带回家后，她的手突然开始在桌子边缘来回摩擦，这种蠢蠢欲动体现了她内心对欲望的渴望。

再比如，环回家后，看到对自己不理不睬的男友，一气之下，她端起一大杯水一饮而尽。

显然，这是对男友不满后一种情绪的宣泄，同时也暗示自己已经“渴”了很久。

不是口渴，而是心渴。

看似一部三观不正的剧，实则却是对人性的细腻刻画。

在润一的帮助下，每个女人最终都得到了解脱，同时也明白了新生活的意义，达成了与自我的和解。

从这个角度看，这可是一部三观极正的剧。