哭灵不找笑星，耕地别用书生。这是朴素的现实逻辑。吃百家饭没问题，但端起碗得低调点，跑上主桌、挑饭菜咸淡那毛病就大了。

周迅在某脱口秀比赛中做嘉宾评委，表现让观众几乎一致给了差评。很多人认为她不适合这样的节目，根本就不应该来。

问题是周迅来了，还坐在台上做裁判。这就显然搞错了位置，但若说是周迅自己跑那占位的，肯定也不会。所以这事，主办方责任更大。

周迅是个好演员，这个目前就可以认定，毕竟作为演员的专业能力，无论是口碑还是成绩都是被广泛认可的。

但文艺界现在最大的毛病是身份认定大于能力认定。

这分几种情况。

一个是贾浅浅那种，靠亲属在某一领域的地位，利用其人脉和话语权给自己在这一行业谋个本不擅长的职位。

贾浅浅并非孤例，批判只针对其本人那就狭隘了，称之为“贾浅浅现象”比较合适。

由于娱乐圈具有开放性，这情况在娱乐圈看上去就更加明显。大咖家子女、戏骨家亲戚，在圈子里肯定有资源让其起码混个脸熟。这种情况太普遍了。

可以说这是艺术传承，也可以说是家族世袭，这得看在谁的话语权体系下了。

另一种情况就是周迅这种了。

明明自己不擅长的领域，非要硬上，闹出了笑话，要么不可说，要么说不得。

脱口秀这个比较新且相对较小的艺术门类还好，还未在自己业内形成对话语权的垄断，否则那些提出批评意见的观众又要被嘲笑不懂艺术了。

说到这，贾平凹先生还得出来友情客串下。

论文学造诣，贾平凹在当代作家中应排名前五，当然这是主观判断，但怎么也不会跌出前十。否则就不客观了。

不过说到贾平凹的书画，从艺术价值来看，那就是屎。

利用自己文学成就上得来的名望利用书画挣钱，这没问题。但以书法家、画家自居跑去拿奖就不对了。因为这一定程度上拉低了书画创作和鉴赏水平。再说严重点是打击了新生代书画家的创作动力。

“不该上桌吃不该吃的饭”这种现象的本质其实就是唯利是图。上桌的人为吃个油脑肠肥，请其上桌的人给自己找了个金字招牌，也方便将来进行利益交换。

但这苦了好不容易走了百十里，也随了点份子，却只能靠在门边眼巴巴看着的乡亲，想迈步进去蹲墙角好歹吃两口，又怕人家放狗。