前些天，我写了《“隐入凡尘”刺痛了谁？》，引起了许多人的共鸣，也收获了许多人的抨击与质疑，很多质疑我的人原话的意思大致就是片子确实是“抹黑”之作。

在这里，我不想争辩片子到底有没有“抹黑”。我只想说，影片在一众舆论压力之下，确实如影片的主人公的结局一样，真的隐入了凡尘之中，成为中国电影史上较为短命的一部写实佳作。

有很多人总是觉得影片在抹黑，在为了获奖而抹黑，在为了炒作流量、为了贩卖苦难而抹黑。对于这一点，我想说的是，创作一部影片，目的要么是为了钱、要么为了名、要么为了揭露黑暗弘扬光明，要么就是为了圆梦而拍。如果什么都不图，那么拍片子干什么？难道就是为了玩？为了任性？不可否认，确实有一些有钱任性的人拍片子就是为了玩，就是有钱任性。但是《隐》片的导演显然不是属于有钱任性的那种。

那么，导演的目的是为了什么？钱、名自然也是不可回避的，但是圆梦和针砭时弊也是导演的主要目的。本身，艺术就是来源生活、又高于生活的。而很多艺术的存在除了弘扬美好，针砭时弊、抨击黑暗也是主要的功能与意义。例如我们喜闻乐见的小品、相声、话剧、戏剧等文艺表现形式，除了一些插科打苟、幽默逗乐，早期更多的不就是讽刺挖苦、抨击丑恶吗？

已故的相声大师马三立的《买猴》、马季《宇宙牌香烟》、黄厂长的《超生游击队》、赵本山同志的《买鸡》、赵丽蓉的《如此包装》等曲艺佳作，其中有多少不是针砭时弊、讽刺丑恶的佳作？难道这些作品就抹黑了吗?就造成恶劣的影响了么？而早期的电影中《黑炮事件》、《芙蓉镇》、《疯狂小镇》、《棋王》、《国产凌凌漆》等等不都是有讽刺、揭露的元素在里面吗？难道这些都是抹黑吗？这些影片的播出，难道就都让中国受此影响举步不前了吗？

现实告诉我们，这些所谓的带有抹黑元素的影片，非但没有让中国的形象受损，反而让世界看到中国的自信，看到中国电影的希望所在。我们平日里总是吐槽我们没有好的影片，没有又叫好又卖座的好文艺片，荧幕上充斥的都是神剧、神片。但是当一部真的好片出来的时候，人们却都哑然了，却都又觉得抹黑了，却都又接受不了。这难道不觉得前后矛盾吗？

再者，我们总说要自信，总说要有大国风范，总说要超越西方，但是一部电影，就让我们可以看出，我们很多人其实内心依然是自卑的、缺乏自信的，依然没有割掉心中的辫子，依然充满了对于所谓“面子”的卑微、多疑与敏感，仍然是缺乏底气的不自信。

所以，在这种状态之下，又何来佳片、好片的出现呢？即便是有人有心想要拍一些好片，但是只要涉及现实的东西，都容易被这种虚伪道德君、伪装爱国粉扣上一顶顶大帽子，最后不得不陷入沉寂、隐于无声。

毕竟，我们的现实，在一些人眼中，可以存在苦难，但是不能描述苦难，可以存在不公，但是不能讲述不公。在这些人眼中，只有藿香正气，只有阳春白雪欢乐颂的致富经，哪里还有篱笆女人和狗的真农村？

算了，不抱希望了，曲终人散场，想看好片的人，还是看看外片吧---------