上个世纪90年代末，中国爆发大规模的“下岗潮”。
其中，作为国家老工业基地的东北企业有3000多万人下岗。
3000万人下岗，是个什么概念？
一夜之间，数千万人的命运被改写，丽娜和丈夫就是其中被改写命运的时代“弃儿”。
丽娜夫妻是电影《下海》中的两个下岗工人，为了生活，丽娜背井离乡前往巴黎，出国后才发现上了中介当。
迫于生计，丽娜被迫成为站街女，通过出卖自己的色相换取金钱。
《下海》是一部撕开时代疮疤的影片。
该影片由王小帅监制，导演来自法国，奥利维耶·梅斯。
该影片自17年釜山电影节展映后，再无声息。
这部影片一直没有在国内上映。
有人说是因为尺度，有人说是因为该片涉嫌污蔑中国国际形象。
众说不一。
总之，这是一个不能上“台面”的故事。
他们没有犯错，却要承担完全不能承受的改革代价
人到中年上有老下有小，最惨的莫过于失去工作，最绝望的莫过于夫妻双双失去工作。
东北下岗潮，丽娜一家的生活陷入绝境。
眼看着儿子一天天长大，一家三口却还蜗居在50平米的筒子楼里，心里很是着急。
“下岗潮”，也掀起了“出国热”。
偶然的一次机会，丽娜从中介那里听说，去法国当保姆很挣钱，月薪200欧元。
丽娜不顾丈夫的反对，因为她不想一辈子穷下去。
通过蛇头，丽娜借了高利贷，离开家来巴黎非法打工。
到了巴黎才发现，2000欧不过是一场谎言下的美梦。
做保姆，也就500欧，甚至更少。
她住在逼仄得只够转身的杂物间，累死累活的工作，却还要被雇主克扣工钱。
丽娜气不过，找雇主理论却反遭羞辱。
”法国最不缺的，就是像你这样的东北保姆。”
\" 嫌少？那你站街去啊！\"
一气之下，丽娜离开了雇主家。
巴黎街头，丽娜举目无亲。
语言不通，工作难找，身上积蓄也所剩不多。
此时的她已经没有任何退路，回家那是不可能的，毕竟出国的钱都还是向高利贷借的。
饭馆里，丽娜结识了东北老乡李玉梅，一个在巴黎站街的女人。
李玉梅将丽娜带回了自己的出租屋。
那里住着六七个中国女人，干着和李云梅一样的行当。
开始，丽娜看不起他们。
妓女总是被人嫌弃的。
可随着身上的积蓄越来越少，工作却迟迟没有着落。
她开始犹豫，躺着就能来快钱，要不要做？
挣扎过后，便没了犹豫。
她目睹了那些站街女的工作套路，学着她们在街上搜寻潜在嫖客。
没过多久，她就有了上门的生意。
开房、交易、拿钱，一气呵成。
生活会按着你的头，让你抛下尊严
从抗拒到麻木，丽娜成了自己最不屑的那种人。
丽娜为什么要做站街女。
用影片中一个老乡的话说，就是“被逼的。”
是谁逼着她，抛下尊严？
是生活。
哲学家桑塔耶纳有一句名言：\"我们的尊严不在于我们做什么，而在于我们懂得什么。\"
成年人的尊严远没有你我想象的那么重要。
得知丽娜在东北挣到钱后，远方亲戚丹丹也来到巴黎。
结果发现，丽娜的钱都是靠站街挣的。
丹丹和最初的丽娜一样，厌恶又嫌弃。
可考虑到家里高额的负债，她咬了咬牙，跟着一起“下海”。
不过她没有丽娜坚韧，在做了几次后，她终于崩溃大哭，提前逃离了巴黎。
十三印象最深刻的是，这群女性在异国他乡大年夜，擀着面皮和着馅儿，露出久违的微笑。
这一刻，她们是属于自己的。
在巴黎的这一年，丽娜属于生活却不属于自己。
为了生活，站街时，她放下头发，带着耳环，告诉别人，她叫Lily。
唯有面对丈夫，与他视频时，她才擦掉口红，扎起头发，做回丽娜。
回家，是唯一支撑着丽娜的信念。
可回到家后，她的信念终究因为她站街女身份的暴露而崩塌。
丈夫得知家里所有的一切，房子、店铺都是靠妻子出卖身体换来的后，
两人大吵一架，丈夫愤然离去。
电影的结尾，丈夫在煮面，丽娜问他有蒜吗，丈夫扭头示意。
这一刻，两人达成了和解。
这群巴黎站街的中国妇女，是一个时代集体记忆的隐痛。
她们不为自己，只为家人，用李玉梅的话说就是：“为了给女儿更好的生活”。
也许有很多人会问，为什么非要出国，留在国内不好吗？
可下岗潮带来的灾难远比你想象的严重。
集体下岗，为就业人们打得头破血流，无论你想做什么，都有一批人在和你竞争。
身为工人出身的这群人，她们没有什么手艺和学历。
为了生活，只得冒险。
余华说：“没有什么比活着更快乐，也没有什么比活着更艰辛。”
如果不是迫于生活压力，谁又不想做些体面的工作呢？