——印度电影的艺术特点

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牛是湿婆神的坐骑 被尊为“圣物” 图片来自网络

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看了多部印度电影，与美国的好莱坞和国产电影相比，风格特点鲜明、抨击社会激烈、表现形式幽默，悬疑类扣人心弦、励志类情感浓烈、科幻类硬核深刻、动作类精彩激烈，给人留下了深刻印象。不得不承认，我喜欢印度电影。总结印度电影的成功之处，大概可以列举五点。

一是全程歌舞相伴。影迷这样调侃世界各国电影，中国电影新闻简报，越南电影飞机大炮，朝鲜电影又哭又笑，印度电影又唱又跳。印度人民是一个能歌善舞的民族，具有悠久的歌舞历史传统，肚皮舞、瑜伽风靡全球。湿婆神是印度三大宗教之一，几乎是印度人人信仰的神。印度人认为舞蹈是湿婆神创造的，湿婆神通过舞蹈来施展法力，跳舞就是和湿婆神进行交流。因此舞蹈是主流文化在印度广为流行。载歌载舞、场面宏大、喜庆欢乐、热热闹闹的歌舞，渲染故事情感、展现人物内心、成为叙事载体，是印度电影的经典符号。没有歌舞的电影就不是印度电影，也是不受欢迎的电影，意味着没有观众、没有票房。作为“世界通用语言”的歌曲和舞蹈，可以跨越民族、国界和语言，很容易让世界各国理解和接受传递的文化价值观，同时还能增加电影的艺术含量，提高观众的感官感受。这也是“一语不合就尬舞”的重要原因。

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二是揭露社会现实。印度是一个处处充满矛盾的国家，现代与原始、科技与愚昧、文明与落后、富裕与贫穷随处可见，有着“一半天堂一半地域”的说法。他们既有世界一流IT软件工程师，也有近一半国民文盲；他们既有金碧辉煌的城堡，也有全球第二大贫民窟。写实主义是印度电影的一个鲜明特点。大多含有民族、宗教、复仇、爱情、恩怨、崇阳媚外、嫌贫爱富等主题。很多电影揭露社会矛盾、反映社会现实，揭露大胆开放，批评尖锐深刻，多以诙谐调侃的方式呈现，增加了很多喜剧色彩。通过舆论引导观众和官方客观看待印度，进行自我反省，助推社会变革和进步。比如《厕所英雄》反映了印度女性抗争推动家庭建厕所、上厕所的喜剧故事，揭露了宗教、女性和底层社会等问题；《一个母亲的复仇》揭露和反映了违法和执法、官商和平民之间的现实矛盾、冲突；《起跑线》批判了印度官场腐败、贫富差距、阶层固化和教育公平问题；《三傻大闹宝莱坞》用调侃方式极度讽刺了印度公立应试教育体制；《小萝莉的猴神大叔》讲述了印度内部的宗教和种族冲突。

印度电影海报 图片来自网络

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三是窥探民风民俗。印度是个神奇的国度，宗教很多、民族很多，因此节日很多、庆祝方式很多。很难想象在高度文明的今天，印度能完整保留各民族许多古老习俗和生活 方式。这些习俗创造了人群大规模聚集和盛大艳丽的场面，比如，成人礼、祭祀、婚礼、割礼等。尤其是电影里的婚礼出现最为频繁，因为婚礼喜庆欢乐、场面宏大、布置色彩鲜艳、富丽堂皇，既能真实反映印度社会，又能吸引观众眼球，同时还为大规模群体舞蹈提供顺理成章的理由。还比如，在印度吃饭用手抓，满街都是耍蛇人，男女恒河去洗浴，嫁女高彩礼等等。还比如，牛是湿婆神的坐骑，被尊为“圣物”不允许捕杀食用，五亿多只牛随处拉屎尿尿无人干预。也衍生出“牛尿治百病”，牛粪香皂、牛粪牙膏、牛粪洗面奶，还有用牛屎做成涂料抹墙。这些匪夷所思的习俗和印度现实社会，让人在感受异域风情的同时也是大开眼界、耳目一新。

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四是影片超长时长。印度纬度较低，属于热带季风气候，全年大部分时间天气闷热，室外持续高温，每年夏季都有报道中暑亡人。大多印度百姓用不起电，家里也没有空凋，而电影院是为数不多可以免费享用空凋的地方。看电影与其说是印度人的休闲娱乐，不如说是享受清凉。大家都希望在电影院能多呆一会，因此，电影时长就成为印度电影优劣的一个重要标准了。在印度电影时间越长，越受欢迎，也能因此带来高票房。世界各国电影时长一般都在120分钟以内，国产电影一般90分钟。印度电影一般都在三小时以上，通常分为上下两个半场，中场还有15分钟休息。剧情不够，歌舞来凑，这也是印度电影延长时间的惯用方法。

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五是喜剧展现居多。用喜剧抨击现实是印度电影的另一艺术特色。严肃沉重的社会问题如果用正剧来反映，可能吸引不了眼球，引起不了重视、引发不了思考，有时可能还适得其反。喜剧能给人快乐，印度人善于用轻松、夸张、吹牛、寓意的方式讲故事，而且讲得眉飞色舞、兴致盎然。印度电影在正是在荒诞、反讽中，将社会的丑恶、滑稽、畸形、阴暗的现实无限放大，用艺术手法留给观众无尽的思考，鼓励人们大胆追求自己的理想。《我的神啊》是一场关于宗教和神的讨论，看似荒诞的故事里，却惊艳深刻饱满；《摔跤吧，爸爸》大胆地讽刺了印度种姓和阶层制度，是对印度制度的无情嘲笑。

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