上周日，「著名导演伍迪·艾伦宣布退休」登上热搜，影迷们纷纷感到惋惜。但就在昨天，事情迎来了翻转，“正主”带着发言人出来辟谣：“我什么时候说过要退休了？”

为什么一个导演退休与否能引起如此大的舆论？毕竟，没几个导演能像伍迪·艾伦这么会拍女人。

早前，在接受西班牙《先锋报》访问时，伍迪·艾伦明确表示：完成手边这部他从影以来拍摄的第50部电影后，就正式退休、不再拍电影，而是把今后的时间用来写作。

然而就在昨天下午，伍迪·艾伦方又发布声明否认退休，他说的是考虑不再拍电影，因为现在电影直接或者很快上流媒体的模式让他觉得少了乐趣，他很爱影院观影体验。

目前，他非常兴奋在巴黎拍摄自己的第50部电影。据说这部电影主题类似2005年的《赛末点》，故事背景放在了他最爱的巴黎，演员班底也全都来自法国。

再过没几个月，“劳模导演”伍迪·艾伦就要87岁了，无论是称赞还是争议，你都不能否认他对影视行业的影响力，他本身就是一种声音，一个符号，一段记载。

特别是伍迪·艾伦镜头下的女人，她们都有种别样的魅力，或文艺、或性感，他一直在发掘着女性的复杂性并以不同的方式呈现出来，也难怪有人说他是“最会拍女人的导演”。

《赛末点》

性感不需要过多修饰

对于一代又一代女演员来说，能出演伍迪·艾伦的电影就意味着你作为女演员被获得了认可。

就拿《赛末点》来说，它曾被大家评价是 “最不伍迪·艾伦的电影”，但《赛末点》却是导演进一步深入讲述女性角色内心的起点。

整部电影虽然围绕着男性展开，剧情也是老套的爱情、偷情、婚姻与谋杀，但由斯嘉丽·约翰逊饰演的诺拉让人印象深刻。

不同于以往伍迪镜头下的文艺女青年，金发碧眼、身材火辣的诺拉就是男主赤裸裸欲望的载体，除了一些大尺度表演，伍迪还通过服装造型从侧面诠释了自己对于“性感”的定义。

斯嘉丽饰演的诺拉是美国一个名不见经传的小演员，讲难听点就是个徒有外表的花瓶，凹凸有致的身材就是她最有利的武器，所以服装造型主要的元素就两个：V领、修身。

一件件衬衫，永远只将扣子系到胸前，就算是宽松的版型，好身材也在里面若隐若现。

特别是与男主雨中拥吻的这一幕，被雨水打湿的衬衫贴在了两人身上，田地背景、质朴的穿搭，有一瞬间观众都差点以为他俩是真爱了。

还有名场面里的这条白色斜襟V领连衣裙，与另一件绿色深V真丝连衣裙，简洁朴素的设计道出了诺拉的穷人身份，却牢牢地套住了男主（也套住了不少观众），将两个人推进了名为情欲的悲剧里。

电影里没有最新最潮流的款式设计，只有简单服饰依附于人物角色展开的无声语言，伍迪仅仅用衬衫和连衣裙，就引出了斯嘉丽的性感，放到现在看依旧充满吸引力，看来在爱与欲的赛末点，并不是所有人都能侥幸过网，男主克里斯是这样，纠缠于危险风流韵事的男人们更是如此。

《蓝色茉莉》

优雅永不“过时”

在伍迪·艾伦镜头下的女性，或多或少都有些缺点，但却也让这些女性角色真实而鲜活，饱满而特别，最突出的特点大概就是神经质。

《蓝色茉莉》就是其中的代表，影片开头，凯特·布兰切特饰演的茉莉穿着白色CHANEL斜纹软呢外套，背着Hermès棕色铂金包在机场“侃侃而谈”，优雅的搭配、得体的举止，任谁看都觉得她是一位生活优渥的纽约阔太太。

但伍迪却跟我们开了个玩笑，茉莉只是一个破产的落魄贵妇，这些衣服和包包几乎是她唯一的家当，以维持她最后的体面。

整部影片的色调如黄油般柔和，就像主角茉莉的金发一样，金色、米色、黑色、浅蓝，她每次出场的衣着色调很少光艳四射，款式低调简洁，面料也大多以丝绸为主。

造型师Suzy Benzinger成功打造了纽约上东区的名媛打扮，她们虽然浑身大牌，但更注重整体色调的和谐以及款式面料的质感。

茉莉从头到脚一丝不苟，展现了她即使身败名裂仍然要奋力维持的品味。在这样体面装扮下是一场破碎的人生，电影中落魄的现状和优越的过去相互穿插，奢侈品的光鲜和女主的命运也形成了鲜明的对比。

说到底，茉莉变成这样都是自己“作”的，如果没有为了嫁入豪门放弃学业，就不会像现在这样连电脑都不会用；如果没有举报丈夫出轨，就不会发现丈夫是经济罪犯最后破产，落得儿子也不认她的下场。

伍迪·艾伦在茉莉身上套上了最华丽的外壳，却敲碎了一块让里面已经过期变质的东西流淌出来，高贵优雅是她的标签，爱慕虚荣是她的生命。

我们看惯了主角逆袭的故事，伍迪却在电影结尾给我们当头一棒：茉莉穿着开头的那身套装坐在长椅上，憔悴肿胀的素颜、湿漉漉的头发，喃喃自语着回忆过去。

现实世界就是如此的残酷。

凯特·布兰切特凭借《蓝色茉莉》斩获第86届奥斯卡最佳女主角奖，她和伍迪为观众呈现了一个非常规套路的影视剧女性形象，优雅永不过时，但却没有阻止她滑向悲剧，这个女人的一生既戏谑又现实。

《安妮·霍尔》

让名字成为一种时尚风格

这部1977年上映的电影是伍迪·艾伦的代表作，经典的爱情喜剧片，也是导演的半自传电影，伍迪饰演了男主角艾维·辛格，和摩登歌手安妮·霍尔展开了一段有些神经质的爱情故事。

女主安妮·霍尔不同于其他纽约女孩，喜欢哲学和文学，用现在的眼光看就是标准的文艺青年。穿着打扮也是别具一格，不喜欢甜美的连衣裙，男生的西装长裤才是她的最爱。

当安妮与艾维第一次见面时，格纹西装、阔腿西装裤、男士领带与小礼帽的搭配，让安妮成功引起了艾维的注意。

这张最经典的剧照是安妮·霍尔的标志性造型，经典的白衬衫加小马甲，唯一的配饰就是一条有点大的菱纹领带，点亮了全身的造型，显得干练简洁，不落俗套，很有自己的风格。

女主角形象的成功塑造除了服装指导拉夫·劳伦，演员黛安·基顿本人也功不可没，她自己就是个知性与感性并存的“嬉皮士”，片中很多衣服都是她自己的私人物品。

上世纪70年代，女权运动到来，安妮·霍尔的中性穿搭风格立刻掀起风潮。现在尽管过去了40年，她的风格依旧不败，成为影史中的经典时尚Icon。

《安妮·霍尔》在第二年的奥斯卡上“大杀四方”，夺得了最佳影片、最佳导演、最佳原著剧本、最佳女主角四项大奖。

影片讲的不仅仅是简单的爱情故事，它让我们看到爱情里诸多现实的因素，很多时候都是无能为力，只能苦中作乐。

《咖啡公社》

重返浮华荒诞的1930

这部电影有着和《赛末点》相似的情节，但伍迪·艾伦把故事定位在1930年代，那时候的好莱坞被称为“黄金年代”，繁华、荒诞、浪漫，在这里，克莉丝汀·斯图尔特饰演的瓦妮和男主展开了一段爱情故事。

怀着对那个时代的无比怀念，伍迪·艾伦从场景到妆造，都有意的想要给观众还原近百年前好莱坞黄金时代的样子。他特地请来了曾合作过《蓝色茉莉》的Suzy Benzinger，此前他们就已多次合作，对于片中女性角色的塑造早已轻车熟路。跟随着情节的发展，人物状态、情绪和位置的转变，瓦妮在穿着上都有着不同的特点。

在这个纸醉金迷的花花世界里，瓦妮是清新淡雅的存在，她聪慧又向往自由，在影片的开始，她都是以活泼甜美的少女造型出现，

粉色、绿色打结衬衫透露出年轻俏皮，以及一丝叛逆气质，偶尔还会有蝴蝶结发箍和简单的耳环，白色和粉色，还有格纹等元素都是那个年代女孩子最标准和流行的衣款和造型搭配。

值得一提的是，CHANEL包办了电影里的服装和珠宝，大部分为还原旧作的重制版。

当她换上白色波点连身裙，又能展现精致的优雅格调，这种法式小清新，和瓦妮的纤瘦身段非常相配，伍迪镜头下的瓦妮，如同咖啡般散发淡雅醇香。

但在被男主“抛弃”后，瓦妮和叔叔在一起了，再次遇到男主时，当时那个爱憎分明的少女已经摇身一变成为了阔太太，雍容华贵的打扮，但眼神里却早已没有当时的清澈了。

这些变化无一不在透露着这个女孩已经不是当初男主角的初恋，瓦妮变成了曾经她最讨厌的女人，满身珠宝和华服是那个黄金年代最直接的体现，却也充满虚荣，通过一条裙子就能将人物个性表达出来，这正是伍迪最擅长。

瓦妮说：“也许我们从此不见面更好，见的越多就越让我开始有奢望……但梦终归是梦。”没有百分百的完美生活，也没有狗血的大反转，这才是现实生活的真谛。

《纽约的一个雨天》

清新甜美的文艺“渣女”

《纽约的一个雨天》有着伍迪艾·伦以往电影里没有的清新与活力，选用的演员也都是清一色的少男少女，不过这次，他好像又把女主拍“渣”了……

艾丽·范宁饰演女主艾什莉和甜茶饰演的盖茨比是一对年轻的情侣，盖茨比来自大城市纽约，艾什莉是亚利桑那的一个小镇女孩，虽然家境殷实，但和男友比还是有很大差距。

艾什莉出场的时候穿着粉色毛衣和百褶裙，妥妥的一个甜美少女，但她实则野心勃勃，一心想要打拼出一片属于自己的天地，当得知自己有机会去纽约采访大导演，拿到独家新闻，便撺掇着男友一起前去。

男友畅想着在纽约的甜蜜之旅，艾什莉满心满眼都只有工作，之后的纽约之行，男女主就基本没什么同框镜头了。

长相甜美的艾什莉还是一身文艺女生的打扮，却展开了一条非常戏剧化的感情线：如愿见到了大导演还被对方“调戏”了一番，参与了编剧的家务事，还意外和电影明星差点“滚床单”，最后灰溜溜的回到了男友身边。

但面对男友，艾什莉没有丝毫的愧疚，兴奋的讲述着这一天的魔幻经历，觉得这是可以“光宗耀祖”的故事。

最后，艾什莉换上了一套自己最时尚的行头，和男友坐上了马车，分手已成定局，盖茨比把她丢在了马车上自己走了，直到最后艾什莉也没明白他俩为什么会分手，懵懵懂懂的接受了这个结果。

这么傻白甜的渣女真的很难让人喜欢起来，但她的野心、欲望、虚荣却是几乎每个人都会有的，正是因为她普通得太真实，以至于会让观众有些不敢直面。

伍迪毫不掩饰对聪明女人的欣赏，哪怕这种聪明背后是无数缺点。他做的顶多就是在电影里给她们安排一个小插曲，出个洋相，作为伍迪·艾伦镜头下的第n个文艺女青年，艾什莉有点像是前几任伍迪女郎的结合版，复杂又真实，却也别有一番魅力。

伍迪·艾伦曾说：“女人可以既是猎手，同时也是猎物，我对这种观点持开放态度，因此可以深入探索女人灵魂中复杂的一面。”

因为迷恋她们，所以尽可能的拍出她们的风情万种、千奇百怪，伍迪·艾伦的每部电影都在试图打破大众对于女性的固有印象，她们可以虚荣、贪婪、绿茶。

不被世俗束缚，可以成为任意模样，这才是女性复杂的魅力所在。

编辑/Daisy 设计/Kiko

*图片来源于网络