《消失的孩子》是一部由佟大为、魏晨、于文文、李斯丹妮主演的悬疑短剧，只有短短12集，八先生追了四个星期才看到第10集（毕竟更得太慢了），感觉主演们的演技不错（李斯丹妮除外），剧情挺吸引人的，但缺点也很明显，否则不会从开局的7.7分掉到快结局时的7.4分。

《消失的孩子》改编自悬疑小说《海葵》，小说本身是三线叙述的，影视化也采取了同样的叙述方式，用12集讲三条剧情线，按理来说剧情推进的节奏应该要快才能把故事讲清楚，万万没想到导演反其道而行之，节奏巨慢。

一部每周才更两集的剧，剧情节奏还巨慢，注定了它爆不了。

（下文含轻微剧透）

《消失的孩子》一共有三条剧情线：

一条是讲孩子在单元楼里失踪，夫妻俩联合警方一起追查孩子的去向（也就是佟大为、李晟、李斯丹妮的剧情线）；

一条是讲优等生变赌徒，在父亲死后为了冒领父亲的退休金，想把父亲的尸体藏在浴室里（魏晨的剧情线）；

还有一条是讲独居白领晚上在家睡觉的时候被陌生人性侵却没知觉，醒来后才发现身体有异样，没有勇气报警的她决定跟亲哥和男同事联手查找罪犯（于文文的剧情线）；

“三线并行”很考验导演的功底，偏偏《消失的孩子》的两位导演在剪辑上仿佛想一出是一出，故事的时间线完全被打乱。

有多乱呢？导演会穿插着呈现孩子失踪前和失踪后不同时间点发生的事情，比如第二集讲失踪前1天，第五集讲失踪前5天，之后讲失踪后十几个小时，到了第九集又开始讲失踪后一个小时，时间点非常跳跃，没有任何规律可言。

如果只讲孩子失踪一个案件，那时间线打乱很正常，但这是“三线并行”的剧，时间线太乱会让人感到混乱。同时，八先生在看剧的过程中也会有点不爽，因为每条线呈现的时间都不长，导致刚投入到其中一条剧情线里，导演就会立刻转到别的剧情线，有种“看剧被中断”的感受。

比如当观众正投入到警察找孩子的剧情里，警察刚找到新线索，导演立刻给你切换到赌徒藏尸；

观众看了一会儿赌徒跟父母亲、跟妻子从前温馨的相处，正在思考他为什么做得出藏尸这种恐怖的举动时，导演又给你切换到白领在怀疑罪犯是不是她的男同事；

观众正投入到白领开始接近男同事并调查他的剧情里，导演又开始给你看赌徒藏尸，看了一会儿又开始找孩子，找着找着又藏尸，藏着藏着又调查男同事……三条线都剪得太碎，导致观众全程都处于“投入，中断，再投入，再中断”的状态，很难不生气。

此外，剧情推进过慢也很影响观感（用1.5倍速看也觉得拖沓），就拿节奏最慢的那条“赌徒藏尸”剧情线来举例。

魏晨饰演的赌徒，从第一集开始就一副魂不守舍、心事重重、慌慌张张的样子。他在第一集亮相的时候，鬼鬼祟祟地走进一栋大厦里拿瓷砖，不知道要干嘛。

到了第三集，才知道原来他的爸爸死了，他产生了藏尸的念头。

第四集，他去买瓷砖。第六集，他发现父亲尸体开始发臭，于是想把父亲放到鱼缸里泡着，并外出买鱼病粉除臭。

第八集，他开始砸墙。第九集，连失踪的孩子都出现了，他还没开始藏尸！父亲的尸体还泡在鱼缸里。

这意味着什么？意味着像八先生这样忠实追剧的观众，看了四个星期都还没看到这条剧情线有什么具体的进展。

为了补充魏晨这个角色的背景，导演拍了非常多赌徒跟父母、跟妻子从前相处时或温馨或伤心的瞬间，然后把这些片段插入到每一集里。然而哪怕回忆片段少一些，也根本不会影响观众对这个角色的判断，没必要回忆回忆又回忆。

另外两条线是寻找失踪的孩子以及白领寻找性侵她的罪犯，相对来说可看度高很多，但节奏同样有点慢，因为导演会剪很多重复的片段，在第二次甚至第三次重复出现的时候会补充新的细节，但看的时候总是会疑惑“这一段不是出现过了吗？”

如果整部剧能浓缩成只剩6到8集，估计观感会好很多，但也不太可能，毕竟国产剧很少有这么短的。

最后想说，悬疑剧当然需要悬疑的氛围，但把故事讲清楚才是最根本的，像《消失的孩子》这样把一部剧情不错的悬疑剧剪得奇奇怪怪，挺可惜的。