不知道大家有没有发现，近几年来，国内现实题材类的电影电视剧的荧幕比重持续攀升，而且品质不断提高。

例如《我不是药神》、《活着》、《盲井》、《可可西里》、《亲爱的》、《人民的名义》、《觉醒年代》、《扫黑风暴》、《山海情》、《人世间》、《幸福到万家》、《隐入尘烟》等，这类剧目得到越来越多观众的喜爱和追捧，这其中还是占比近半的年轻人群体。

据统计，近几年的现实题材类剧目数量上由2013年全年产量的54.9%上升至2021年的74.2%，根据中央广播电视总台发布的《2021中国电视剧发展报告》显示，“2021青年观众最喜欢的十部国产剧”中，现实题材电视剧就占6席。

可见以真实直击社会痛点的“现实题材”已经成为影视剧圈的流量密码。观众之所以追捧这类剧目，从现实主义题材电影的定义中找到原因。

影视行业对现实主义电影的定义是——以展现现实社会生活为标志，批判社会不良现象，还原生活的精神、物质层面，立足于当代社会中一切真实的故事类型题材。

一直以来就很关注社会新闻，对于所反映的现实问题一直有着极大的兴趣，而电影领域关于现实主义题材的电影，也是自己比较喜爱的一类型电影，要说这个领域哪家强，就不得不提我们的近邻——韩国。

从 20 世纪末开始，韩国电影迎来了属于自己的“春天”，展现出蓬勃的发展势头，在这些如井喷状涌现的影片中，相当一部分就是现实主义题材的影片。

这类影片在国际上屡屡斩获国际大奖，并在本土不断地刷新票房纪录，成功跻身于世界电影版图，使得“韩国电影”在世界上被打造成了一块金字招牌。

因此韩国在现实主义题材电影方面一直是独树一帜，其影片无论是艺术性还是商业性都取得了非常高的成就，无论是对于韩国本土民众还是国际社会上来说，都有着极其广泛而深远的影响力。

想必喜欢看韩国现实主义题材电影的朋友们和我一样，可以把这类电影简单地分为两类:

一类是韩国灾难片，比如近些年特别有名的《釜山行》、《铁线虫入侵》、《流感》、《汉江怪物》、《海云台》以及《隧道》等等;

另一类则是关注现实，反映社会问题的一类型影片，此类影片大多由现实真实案件改编，大部分属于犯罪系列题材影片。这类由真实事件经过艺术加工处理的电影同样给人带来强烈震撼，比如曾在韩国引发轩然大波的《熔炉》、反映幼女性侵题材的《素媛》，反映韩国社会有关性别歧视的《八二年生的金智英》以及反映韩国“华城变态连环杀人案”真实事件的《杀人回忆》等等。

下面我们对这两大类进行深入了解。

#灾难片

先来介绍一下韩国灾难片，在《电影艺术词典》对灾难电影给出的定义是——灾难电影是以自然或人为灾难为题材的影视作品，通过视觉形象奇观化展示，营造 震撼的视听效果。”

所以说，灾难题材与视觉形象奇观这二者一般被我们认为是构成灾难电影的两个核心要素。

主要特点是表现人处于极为异常状态下的恐慌心理，以及灾难所造成的凄惨景象，并通过特技摄影造成感官刺激和惊悚效果。

韩国的灾难片凭借其先进的电影理念、深厚的人文内涵以及一流的制作水准还有发达的数字技术的运用，再加上在影片中主人公在面对灾难来临时所展现出的人与人之间的感情的冷漠与温情的强烈对比，都表现出其电影极强的戏剧冲突以及极强的感染力，所表现出的人文关怀与韩式“温情”也是对于许多电影观众的“催 泪弹”。

再具体划分的话，韩国的灾难片根据电影内容所遭受灾难的事故原因可以分为 “自然灾害类”与“病毒污染类”两个种类。

A、自然灾害类

自然灾害类型的灾难片，就是我们通俗说的“天灾人祸”里的“天灾”。

比如地震、海啸、台风等等，其电影的基本情节都是遇到了紧急情况，而政府部门隐瞒灾情，或是采取措施不及时不到位，导致灾难情况进一步扩大加剧，进而引发社会恐慌。

通常在遇到灾难时，主人公可能在灾难来临之前或多或少有一点作为小人物的小毛病，比如酗酒、大男子主义等等，但面对灾难来临时候则会义无反顾地冲在前面保护家人，另外韩国电影对于任务的细节刻画方面也十分丰满。

比如电影《海云台》讲的是发生在旅游胜地海云台的一场海啸灾难来临的故事。在电影的开头部分，都是叙述着海云台普通渔民的正常生活，他们时而会因为做生意抢地盘而争吵、也会在闲暇之余三五成群地坐在一起闲聊来打发时光。

生活似乎一直就是如此平静而安详，可是海啸的到来打破了这里的平静，让许多人在这场灾难面前留下了遗憾，平时想说却还没有来得及说那个人，怕是再也没有机会了，虽然电影有意识地不想让观众陷入沉重，但是灾难的发生还是不可避免地使人陷入沉思。

B、病毒污染类

这一类则是病毒污染类型的灾难片，也可以通俗理解为“天灾人祸”里面的“人祸”。其基本情节是由于人为污染出现的某种病毒入侵或是基因变异，引发的局部地区甚至是全国性的灾难。

主角同样是会克服自身的性格缺陷极力去拯救家人或是身边的人，在这个过程中会经历种种困难与历练，最终完成自我救赎以及对周围人的救赎甚至是解除危机。

2012年上映的由朴正宇导演的《铁线虫入侵》就是一部很典型的病毒污染类型的灾难片，不知道大家有没有看过。

影片的开头部分男主是制药公司销售员，因为投资不顺与弟弟产生矛盾而总是垂头丧气，与此同时一种名为“铁线虫”的昆虫变异却悄然来临，最初汉江边浮现出几具漂浮的尸体，接下来全国各地都相继在河边、湖边发现许多尸体，其原因最后发现是“变种铁线虫”侵入人脑以后吸干血液导致人体缺水而死，这种病毒瞬间扩散使韩国陷入了恐慌。

而男主的妻子与孩子也均被感染，为了寻找药物，男主与之前闹翻并担任警察的弟弟联手，最终发现这一切出现的灾难并非“天灾”，而是“人祸”，其背后有人精心设计并操控着这场灾难，妄图借此大发一笔“国难财”而置整个国家的民众身体健康于不顾。

最后经过一番斗争，男主与其弟弟揭露了背后的阴谋帮助国家以及自己的家人摆脱了这场危机。除《铁线虫入侵》以外，《釜山行》、《流感》等都属于特别优秀的“病毒污染类”的灾难片。

#真实事件改编电影

再来介绍一下关注现实、反映社会问题的这一类型影片，由于此类影片的内容题材多为真实事件改编，因此有时也称之为“真实事件改编电影”。

这类电影关注社会问题与矛盾，内容上取材于真实的新闻报道，从纪实主义角度出发，所以说这类影片往往所传递出的价值观，都极易成为社会公众的热门议题并引发全社会公众的重视与讨论，这对于反思当前社会所存在的一部分现实问题，都有着极大的现实意义。

而“真实事件改编电影”类型电影根据影片内容又可以大致细分为“民主政治类”、“犯罪案件类”和“体育赛事类”。

A、民主政治类

“民主政治题材”电影大多是取材于韩国某一个历史阶段内的比较著名的政治事件，韩国电影人将其搬上荧幕其目的大多是为了以史为鉴，怀着历史使命正视过去，从而引起人们反思或是警惕我们当下的政治环境给人以启迪或影响。

例如在韩国2012年上映的影片《南营洞1985》。影片讲述了20世纪 80年代民主运动家金钟泰因对军政府独裁不满被冠以“赤色分子”而被带到了南营洞，经历了被拷打长达22天的残酷岁月。

该片反映了韩国军事独裁统治时期通过各种酷刑的手段关押和虐待囚犯的残酷历史。

导演郑智泳将严刑逼供的过程进行了非常细致的描绘，深入挖掘了人性的复杂层次，最大程度地还原了那段残酷黑暗的历史，给人带来强烈震撼，意在向观众表达那段特殊的历史时期下人性的变态与扭曲。

导演通过对历史的接近真实地反映，通过借古讽今的形式告诉观众对现实社会的思考。

B、犯罪案件类

犯罪题材影片的主人公一般是以罪犯或凶手为主、以展示犯罪活动 的行为与动作过程为主题，加入暴力与血腥的元素，而影片主题往往也是勇于揭示凶手恶劣残忍的极端行为直接或间接的对社会生活带来深刻的影响，引发社会的深思。

韩国“犯罪案件题材”大多出现于20世纪80年代以后的真实案件，其范围之广、细节刻画之细致，场景之逼真都让人可称得上是叹为观止。

曾经在韩国轰动一时的犯罪案件比如“杀人魔柳永哲连环杀人事件”、“弓弩伤人事件”以及“韩国女星张紫妍自杀事件”等等真实案件都被韩国电影人经过适度低艺术改编被放上了大荧幕。

真实案件本身凶手作案手段残忍，往往与血腥、暴力、凶杀、性侵以及偷渡等等元素有着天然而紧密的联系，正因为韩国较为宽松的创作环境韩国电影人在对这类真实案件进行艺术加工的过程中往往会保留这些元素，力求做到最大程度地还原真实案件，同时也可能在必要的时候还会放大这些血腥、暴力等元素，给观众带来强烈的视觉刺激。

尤其是韩国犯罪电影通过融入复杂人性的思辨和社会正义的缺失来进行现实表达，辐射出底层人民的生存境遇、价值追求及其民族内涵，也为韩国犯罪电影自身的发展提供无限的可能。

比如韩国电影《玩物》就是2009年“韩国女星张紫妍自杀事件”为原型进行改编的。

影片采取了倒叙的叙事手法，一开始就交代女演员郑智熙突然自杀身亡，她的去世让整个韩国社会震惊，负责调查此案的记者李长浩和女检察官金美萱并不满足与新闻报道的内容，两人致力于找到郑智熙自杀背后的真相。

随着调查的逐步深入发现郑智熙自杀原因并不简单，其真实原因让人触目惊心，从而揭开了娱乐圈光鲜亮丽的背后一桩桩围绕着利益、交易等见不得人的勾当，根据郑智熙自杀后留下的遗书以及相关证人的证词，事情的真相逐渐水落石出。

影片中“玩物”的概念就指的是在一些社会高层有权有势的人眼里，受人追捧的女明星只不过是用来供其消遣娱乐的“玩物”，这些处于娱乐圈食物链顶端的高层们仗着自己的权势对于自己所做的事情不仅没有自省，相反还极尽全力去掩盖自己所做的行为，甚至对于想挖出真相或者对自己可能会构成威胁的所谓的正义之士拼命试图买通、进而阻拦或打压。

明星光彩背后不为人知的很多内幕故事是反映当代社会的一面镜子，很多时候恶人的强势、狡猾与卑鄙与现实生活中并无两样。

C、体育赛事类

体育竞技题材相对而言情节较为简单、主题比较阳光且充满正能量，大多都是奋勇拼搏的主题，遇到挫折不屈不挠的精神。

例如2001年韩国上映的作品《冠军》，影片以前韩国拳王金德九的传奇一生及职业生涯为题材，影片讲述了幼年时的金德九家境贫寒，但从小他却对拳击运动情有独钟，梦想成为一名职业的拳击手，经过自己的刻苦努力训练以及命运的几经辗转，他的成绩飞速提升，几年之后便一举夺得全国拳赛冠军。

但在之后的一次在美国拉斯维加斯挑战赛上，金德九在不被看好的情况下靠着顽强的意志力与对手也是前世界冠军拳手拼命对抗，其精神打动了全场每一位观众的心，但最终第十四回合的赛事中，金德久终于因体力不支昏倒在擂台上，并且再也没有站起来。

《冠军》并不像其他的体育类型片，在先抑后扬中让主人公形象得到升华，让他在绝境、在濒临崩溃的刹那突然崛起，转败为胜，取得比赛胜利。

而是以一种相对遗憾与惋惜的结局，影片处处可以看得出导演对金德九曾经辉煌的眷恋、怀念，以及对他童年生活遭遇的同情和理解，引发观众强烈的共鸣。

以上就是关于韩国现实主义题材电影的简要概述，后续还会给大家从主题内容、叙事策略以及对我国电影的启示等几个方面对韩国现实主义题材电影进行分析。敬请大家关注后续～

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