「文艺评论」红色题材动画《长征先锋》成功出海带来的启示

娱乐 09-28 来源：国家广电智库

导读

革命历史题材动画《长征先锋》自开播以来，好评如潮，这部作品以故事化的形式再现红军长征这一人类历史上的伟大壮举，成功塑造了兴国之剑等英雄群像，弘扬了爱国主义精神和革命英雄主义精神。据悉，这部作品也将沿“一带一路”国家和地区发行，陆续在中国港澳台地区以及南非、柬埔寨、SAARC南盟（印度、尼泊尔、不丹、孟加拉国、巴基斯坦、斯里兰卡、马尔代夫）等20多个国家和地区播出。这部红色题材动画在海外热播，主要在于作品敢于创新手法，打破主旋律动画创作窠臼，在艺术上有了新的突破，对其他红色题材动画片创作和传播也提供了有益启示。

一、发挥动画视听优势，讲好革命历史故事

动画作品对传播革命历史具有天然的优势，比如2015年推出“抗战三部曲”《地道战》《鸡毛信》《渊子崖保卫战》，2016年推出的“纪念建党95周年和长征胜利80周年三部曲”《犟驴小红军》《最可爱的人》《翻开这一页（二）》，从不同侧面再现了抗日敌后战场上中国共产党发挥的中流砥柱作用，用更加现代、时尚、有趣的方式讲好民族气节、爱国情怀的中国故事，都是成功的代表。

一是发挥动画片的时空表现优势。动画片不同于其他影视类型，可以追求宏大的史诗叙事和宏阔的战争场面，一方面，动画片体量小，时长短，同时又具有节奏快、简明、可视化特点。《长征先锋》充分发挥了动画片的特点，选择了兴国之剑这个以小切口，展现红军长征的波澜壮阔的历史。这部作品主要着力点不是在那些耳熟能详的重大战役和重大会议，而是选择从肖强、陈雄、葛毅等人物为代表的基层士兵的视角展现历史进程。比如对第五次反围剿失利，是通过炊事员鲁大壮准备离开部队回家的失望反映出来的，比如对著名的娄山关战役没有正面表现，而是通过兴国之剑如何在云贵川的帮助下攀上后方悬崖来表现。回避已经多次被影视作品表现过的历史，多用侧面视角，是这部动画片的创新点，能够减少革命历史题材带来的距离感。此外，全片出现了一些重要军事将领，但是都只有姓而没有名，就在于能减少少年儿童的理解难度，加深儿童对剧情的理解。

二是发挥动画视听语言。以往部分革命历史题材作品在创作上的瑕疵，并不是主题立意的问题，更多的是因为讲故事的手法陈旧，动画技术粗糙而没有达到应有的艺术效果。《长征先锋》作为一部三维动画，在艺术与技术上双重创新，克服了以往主题动画人物呆板僵硬、制作粗劣的问题，既有宏阔的战争场面，也有局部精细的细节，在配乐上磅礴大气，整体制作精良，用现代的视听语言表现战争，更加清晰明了，更具现场感和沉浸感。比如在表现红军四渡赤水时，用动画形式表现敌我行军路线，让复杂的战争清晰易懂。在具体表现战争时，则充分运用动画自由灵活的形式，既能升上万里长空展现敌机俯冲，也有通过动画形式，跟踪我军的炮弹轨迹直接飞入敌人碉堡的场面，可谓上天入地，视角独特。还比如飞夺泸定桥时，第一次出现了铁索上的视角，摇晃的索桥、汹涌的江水，密集的子弹和炮弹，具有很强的现场感和还原感，配合激越的音乐，让人身临其境。此外，片中花草树木，人物毛发、枪械、炮弹军服都非常逼真，没有以往粗制劣造的观感，而是具有较强的精细质感，给观众带来全新的视觉体验。

二、发挥动画对外传播优势，讲好中国故事

一般来说，国产的动画走出国门主要依靠两大类型，一是现实题材类型，比如《23号牛乃唐》《天天成长记》等，在海外传播都取得不错成绩。二是中国传统文化题材类型，如中国经典神话传说题材动画片《愚公移山》《八仙过海》《大禹治水》等，被译制为老挝语、英语、法语、斯瓦西里语等多种语言，在“一带一路”沿线国家和非洲多国播出，效果良好。而革命历史题材作品出海却鲜见佳例。《长征先锋》除了通过上述的发挥动画语言，以符合儿童接受习惯的手法表现革命故事，还在人物塑造、强化故事性创新，让红色题材也能出海。

一是发挥人物塑造优势。人物形象是动画对外传播的重要载体。历史人物对儿童来说，本身具有一定的距离，对国外观众更是具有一定的接受门槛。如何塑造可感可信可爱的人物形象，关乎红色题材出海成功。《长征先锋》在人物创作上，一方面从众多革命历史原型中提炼典型，寻找革命战士的共性与个性，另一方面，又要在人物造型上更加符合现代动画的审美。比如作品的主角——足智多谋的侦察连连长肖强，在人物造型上采用浓眉大眼，正义凛然，背后背着大刀与步枪，整齐合身的军装，精气神十足，造型具有中国特色。在人物性格上，也不是以往的高大上式的角色，而是生动的真实的形象。当他面对上级刘司令时，会显出狡黠活泼的一面，比如会借机向上级要人要物要任务；而带兵打仗时则永远身先士卒，冲锋在第一线，正是他出色的领导能力和团结能力，让一大批身怀绝技的战士能团结一心、并肩作战。但就是这样一个看似无所不能的连长却会在文艺表演时紧张忘词，人物塑造真实生动。还比如，冲动自负的神枪手葛毅也让人印象深刻，在人物造型上身披斗篷，身形消瘦精干，动作潇洒精准，符合神枪手的设定。他也有些小毛病，天赋极高的他经常看不起别的战士，但是随着他参加战斗日久，他的思想也发生了变化。特别在爬雪山过草地时，他多次救下自己战友，在这个人物身上体现了革命战士的成长。此外，还有炊事员鲁大壮，在体型上属于典型的胖墩类型，活泼可爱的满崽和他的小黄狗，现代“花木兰”的卫生员刘早等等，可谓每个人都有自己的优点和缺点，而不是完美无缺的人。同时，《长征先锋》人物造型更加符合现代动画的创作趋势，更加符合儿童的接受习惯，易于海外传播。

二是通过故事化手法再现长征过程，彰显中国精神和价值。长征途中发生了无数可歌可泣的故事，长征所造就和孕育出的长征精神既是中华民族精神的瑰宝，又是一种绵延不绝的精神追求、精神特质和精神力量。但是对于国外观众来说，有些历史背景或地域文化特色他们不一定清楚，比如长征途中红军与当地的民众是什么关系？长征到底有多么艰苦？为什么称得上是人类历史上的壮举？这是创作的一大难点。《长征先锋》是以故事化手法表现长征历史，寓道理于故事，多用动作与影像表现，而不用口号和语言表现。比如在表现红军过雪山时，军需处长为了鼓励战士们前进，把自己的棉衣让给其他战士，自己却被长眠雪中；有红军战士患有雪盲症看不清路，卫生员刘早让大家用布蒙住眼睛拉着手行进。在过草地时，老班长把鱼汤让给伤员，自己却饿倒再也没有醒过来……这些真实细节和情感表现，都有助于国外观众理解当时极度残酷恶劣的自然环境和斗争环境，理解长征精神的伟大。此外，还有红军战士为了不违反“不拿群众的一针一线”的部队纪律，即刻从部队返回百姓家归还一颗针的故事，真实展现了红军与人民的鱼水情深。这种为天下穷苦人翻身做主的家国情怀，有助于引起国外观众共情与共鸣。