尼古拉斯·布里克尔（Nicholas Britell）是21世纪最权威的电视主题曲的作曲家。他为HBO的电视连续剧《继承之战》制作的原声歌曲在杂志《纽约客》中被称赞为“音乐盒的碎片”（a smashed music box）。甚至当布里克尔第一次为剧集制作人杰西·阿姆斯特朗（Jesse Armstrong）播放他的音乐时，杰西惊喜得不能自已，忍不住大声赞誉起来。

然而，有一件事却让布里特尔感到恼火，那就是网飞五年前引入的一键跳过片头功能。“我非常反对这个功能，”布里特尔说。“电视节目主题曲几乎是这个节目的缩影。它奠定了整个节目的基调，同一桌佳肴的主菜一样重要！”

如果“片头”真如布里克尔所说的那样不可或缺，那缘何还要发明出“跳过片头”这个功能呢？我们可要问问网飞了。

据公司的产品创新总监卡梅隆·约翰逊（Cameron Johnson）称，用户有15%的几率会快进一集电视剧的前5分钟，许多观众只想知道自己看到第几集了，并不想重复观看片头。约翰逊自己也承认，他在观看《权力的游戏》的时候也经常跳过片头，而且苦于无法精确快进到剧集内容开始的位置。

基于自己的追剧体验，卡梅隆团队于2017年年初抓取了互联网上一系列有关“跳过”的词条。根据抓取结果，“跳过片头”脱颖而出，是最受用户们关注的话题。可想而知，听到此消息的媒体平台立刻推出了备受瞩目的“跳过片头”按钮。

但让我们仔细想想，各大媒体在推出这个功能前，有考虑过片头曲作曲人的感受么？作曲家们是否已经开始讨厌这个“给全世界的观众带来一点快乐”的小按钮了？

“每一个节目都值得拥有属于它自己的声音宇宙。”——尼古拉斯·布里特尔（Nicholas Britell）

加拿大籍英国作曲家卡莉·帕拉迪斯（Carly Paradis）负责《重任在肩》（Line of Duty）、《人生请病假》（Sick Note）、《彭布罗克郡谋杀案》（The Pembrokeshire Murders）和超自然惊悚片《崛起》（The Rising）的歌曲制作。她对“跳过片头”很纠结，但也承认跳过片头意味着对作曲家灵魂的摧毁。

“我很内疚，自己有时也会使用它，所以我不能抱怨太多，”她说，“但当你将你的心、你的时间、汗水和眼泪都倾注到一个音乐作品中，甚至其他出色的音乐家也参与其中时，观众们的‘跳过’真的会令人心碎。”

“我很内疚，自己有时也会使用它，所以我不能抱怨太多。”——卡莉·帕拉迪斯（Carly Paradis）

默里·戈尔德（Murray Gold）担任《神秘博士》的音乐导演十余年，并与作家罗素·T·戴维斯（Russell T Davies）长期合作，为《同志亦凡人》（Queer As Folk）和《这是罪》（It's a Sin）等热门系列剧配乐。他对这个按钮也持反对态度：“很多时候人们默认跳过片头，我痛恨这个行为。当我在家里看《办公室》（the American Office）时，我从来不让我的妻子跳过片头曲。剧名一闪而过，根本不够看的，我肯定要好好欣赏片头曲。”

谈论了那么多“跳过片头”，不出所料，“跳过片尾”也让作曲家们感到恼火：“我非常反对跳过片尾，”布里克尔说，“片尾曲与片尾字幕给观众们留下了休息的时间，为什么不利用这宝贵的几分钟好好回味一下刚刚的剧情呢？”

戈尔德对此表示赞同：“播放平台往往会提前进入下一集，这让你永远听不到完整的片尾曲。我请求平台不要将跳过片尾作为默认设置。此外，每一个参与剧集制作的人都想看看自己的名字。”

“每一个参与剧集制作的人都想看看自己的名字。”——默里·戈尔德（Murray Gold）

网飞表示，“跳过片头”按钮现在每天被按下1.36亿次，为全球用户节省了累计130年左右的观看时间。虽然这听起来像是件好事，但我们真的要为了那几秒钟的时间，舍弃我们一部分珍贵的音乐文化吗？为了让电视剧的歌曲“活下来”，我们是不是应该拒绝按下这个按钮呢？

格莱美奖得主大卫·阿诺德（David Arnold）刚刚完成了一部BBC和网飞的电视剧的制作工作。这部名为《局内人》（Inside Man）的剧由史蒂文·莫法特（Steven Moffatt）编剧，大卫·坦南特（David Tennant）主演。“这是一个黑暗的、扭曲的、伪逻辑的、关乎理智的难题，”阿诺德说，“作品中的音乐恰如其分地反映了故事的特点。”这样优秀的音乐观众们肯定不会再跳过了！他笑着说：“希望如此。”