cult之王、禽兽导演，
这些不甚文雅的形容词，通常会被冠在两位香港导演身上，
一位是拍摄过《黑太阳731》的牟敦芾，
另一位则是桂治洪，
牟敦芾导演在之前的文章中已经有过详细介绍，感兴趣的小伙伴可以去我的主页翻看。
今天要讲的是桂治洪的电影，这部电影的名字只有一个字，就叫：《邪》。
《邪》是桂治洪导演的代表作，也正是这部作品让桂治洪成为了影迷心中唯一的“大邪王”。
如今80后90后的朋友可能对同样“变态”的邱礼涛导演的：《八仙饭店之人肉叉烧包》、《伊波拉病毒》比较熟悉，但是却并未听说过桂治洪的名字，因为桂治洪活跃于80年代前后，相比于90年代的香港恐怖片，80年代其实更加的鬼魅和激进。
二十世纪八十年代前后正值香港电影新浪潮运动时期，一群年轻的电影人拍摄出一系列风格新颖的作品，徐克拍出了处女作《蝶变》、许鞍华拍出了处女作《疯劫》、余允抗拍出了《山狗》和《凶榜》、麦当雄拍出了《省港旗兵》，
那时的香港电影风格迥异，是一种真正意义上的百花齐放，
如果说同时期的其他香港导演开出的是姹紫嫣红之花，那属于桂治洪的则是一朵粘稠又诡异的黑色大丽花。
下面，就让小文西带你穿越回1980年，进入《邪》的电影世界。
五彩斑斓的玻璃上是两个大大的英文字母：SB，没错，这是一部邵氏电影公司出品的片子。
影片先出片名：邪，英文名是HEX，这个单词有施魔法加害于人、魔女、妖法的意思，这个英文名取得相当恰当，既符合剧情又同“邪”字一样简洁有力。
伴随着演职员名单同时出现的是一首“凉风有信，秋月无边”的唱词，出自粤剧剧目《客途秋恨》，这段粤剧契合了本片的故事发生地广州，它凄凉婉转的曲调不仅透出一股浓浓的中国古朴风韵，又奠定了影片的悲情阴冷基调，这个开场曲选的是真好。
浓雾散去，露出一处深宅大院的院门，影片通过旁白的方式介绍了故事发生的背景。
【时间】：民国十八年，
【地点】：广州市西关丛桂新街13号
【背景】：陈家祖居福建厦门，后为经营盐业，迁居广州西关，因为陈家世世代代都在朝廷做官和经商，所以积聚无数的家财，可惜的是传到陈氏秀英这一代，人丁单薄，只剩下秀英一个女儿，她的父母为了后继有人，就决定招郎入室，于是杨振宇就入赘陈家，后来秀英父母因为经商失败，积劳成疾，先后去世，从此家道中落，当时男女的婚姻，仍受封建制度的影响，成婚以后无论婚姻如何不幸，不得离异，杨振宇因此落落寡欢，闷闷不得志，只有借酒消愁，吃喝嫖赌，样样都齐，最不幸的是陈秀英身患顽疾，终年药不离口。
简单说来，就是杨振宇为了享受荣华富贵委屈自己，入赘陈家，但没想到老丈人和丈母娘做生意失败，还都死了，也没留下什么遗产，只留下一处大宅，因为受封建礼数的束缚，二人还不能离婚，杨振宁开始每天喝大酒抽大烟、郁郁寡欢，脾气也变得异常暴躁，而他的妻子陈秀英则是身患顽疾，咳嗽吐血，卧病在床。
正所谓贫贱夫妻百事哀，更别说这种从大富大贵跌落到谷底的心理落差，再加上有病妻子这个拖油瓶，让本来就贪图享乐才入赘的杨振宇本相毕露。
这天，送走了为妻子看病的大夫之后，杨振宇因为一点鸡毛蒜皮的小事就狠狠地打了家里的佣人。
看着前来劝阻倒在地上的妻子，他不但毫不关切，还冷言冷语的讽刺，最终这个家里的最后一个佣人也因为实在忍受不了打骂，逃出了宅子。
吃了大夫给开的药后，陈秀英病情有所好转，可以下地了，家中没有了佣人，就由她亲自来服侍丈夫。
一日，挑担子的小贩阿财来到了陈家推销货品，听阿财说自己要去厦门进货，陈秀英交给他一封信，让他捎给她在福建的亲戚。
又一日，一名学生打扮的女子来到了陈家，此女自称叫梁绮华，是曾经在府上做过佣人福婶的女儿，她来到陈家是因为福婶受过陈家的恩惠，所以交待女儿如果路过西关一定前来道谢。
绮华
简单的交谈后，绮华得知了陈家目前家道中落的情况，此时杨振宇被一对在陈家附近钓鱼的爷孙送回家中，他刚才因为醉酒跌入池中差点淹死。
在看到秀英生病，杨振宇整日醉酒，家中又无佣人，绮华决定暂时留在陈家，照顾二人起居，以此报恩。
秀英虽然觉得不好意思，但是现实情况是家里的确急需人手，于是同意让绮华留下。
接着就是大少爷杨振宁的个人秀时间了，他对秀英和绮华处处挑剔，对二人非打即骂，还不停地进行着人格侮辱，最后甚至是当着妻子的面强暴了绮华。
雨夜，面对着杨振宇的蛮不讲理，最终矛盾爆发，绮华和他扭打在一起，把他推进了积满了水的大水缸中，受尽了折磨的秀英也在绮华的召唤下，帮忙压住了水缸的盖子，直到杨振宇不再挣扎。
杨振宇死了，二人用棉被裹尸，将尸体抛弃在池塘当中，这个池塘也曾经发生过差点淹死人的事件，并且杨振宇也在不久前因为醉酒跌入过池塘，所以如果哪一天尸体浮了上来被人发现，也可以用合理的理由摆脱杀人嫌疑。
丈夫死后，原本就患有肺热病的秀英，经过这番折腾，不仅是身体状况变得更加糟糕，精神上也开始出现异常，她开始被噩梦侵扰，思绪常常会飘到池塘上，看到被雾笼罩的水面上突然窜出了丈夫的尸体，她还感觉到丈夫那双已经被泡的肿胀变形的双手死死的掐住自己的喉咙。
因为附近居民有人反映池水散发出阵阵恶臭，当地相关部门安排人手打算抽干池塘看看里面是不是有人或者动物的死尸，
面容憔悴的秀英胆战心惊地来到现场查看，最后并没有发现杨振宇的尸体，臭味的来源只是一只可爱的死猪。
可是，这根本没有降低秀英的担忧，尸体的离奇消失，更让她精神崩溃。
一晚，秀英的担忧果然成真，在半睡半醒间，她看到满头污泥全身肿胀的杨振宇出现，他头上的粘液滴落在秀英脸上，并且整个身体扑了过来，
秀英受惊吓过度，吐血身亡。
在秀英的葬礼现场，出现了惊人的一幕，杨振宇表情沉重地接受亲朋好友和邻里乡亲的吊唁。
杨振宇竟然并没有死！
按照习俗秀英的遗体要运回到厦门安葬，所以暂时存放在义庄（古代的停尸房）。
这边妻子尸骨未寒，还未下葬，那边杨振宇就迎娶了绮华入门。
在新婚之夜，二人说出了假死的真相，原来杨振宇通过一个烟嘴在水缸中通气，制造死亡的假象，然后假扮恶鬼吓死了身心虚弱的前妻秀英。
这对狗男女就这样霸占了陈家大宅和家中的金银首饰。
义庄里秀英的灵位突然倒了，棺材也压垮了支撑的凳子落在了地上，看管的老夫妇说这是因为死者的冤魂不散，二人也是被吓得够呛。
大宅内，绮华也开始听到家中异常的响动， 杨振宇以为是绮华害怕秀英房中的家具，所以第二天就找来工人打算烧光秀英的全部家具。
在搬运的过程中出现怪事，其中一个工人亲眼见到已经死去的秀英阻止他搬家具，工人吓得当场尿失禁，
庭院中挂着的鸟笼里面的鸟也不知道被谁开膛破肚。
虽然秀英的家具都被烧光了，可是恐怖却更加升级了，绮华在夜晚被从房顶突然倒挂出现的秀英吓得魂飞魄散。
另一天，杨振宇也在楼梯上被一股不明的力量踢了下来，摔瘸了一只腿。
杨振宇读到《聊斋志异》中“尸变”一篇文章后，怀疑是不是秀英也发生了尸变？可是掀开了棺材，却发现秀英好端端地躺在里面。
受到惊吓的绮华跪在秀英灵位前忏悔，回到家还找了道士做了一场法事。
可是大宅内依旧是阴风阵阵，不时地能看到秀英的鬼影出现。
再来到义庄查看，棺内尸体果然不见了。
绮华彻底破防，整日披头散发，整个人都变得魔障了。
而杨振宇却性情大变，爆发出了自己阳刚的一面，他蓄起了胡须，每天磨刀霍霍，准备和秀英的冤魂大干一场。
这天，卖货小哥阿财又来到了陈家，他不知道这里已经是物是人非，变得凶险至极了。
阿财看到绮华手上的镯子是秀英的，就随口说了句是绮华害死了秀英，说者无心，听者有意，这句话激怒了躲在阿财背后的杨振宇，他害怕事情真的败露，直接用拐杖打死了阿财。
当晚，正当杨振宇想要把阿财埋在院中的时候，阿财突然又活了过来，二人进行了一番猫捉老鼠的游戏之后，阿财还是不敌杨振宇，最后被一刀捅死，跌落在院子正当中的大石头上。
第二天，杨振宇又请来了一个和尚来超度秀英，这还是个酒肉和尚，边超度边偷喝供桌上的酒，秀英的鬼魂再次出现，吸引和尚来到了厨房里，掀开锅盖，和尚看到了锅中是满满的鲜血和秀英恐怖的人头。
和尚逃出厨房，又被秀英抓住了腿，他拿起刀砍断了秀英的一只手臂，可是手臂却仍然可以移动。
此时，绮华出现，叫醒了梦魇中的和尚，刚才的画面都是和尚喝酒后睡着做的噩梦。
又到了晚上，杨振宇掀开被子却发现秀英在义庄消失了的尸体竟然躺在床上，他用自己手上的刀疯狂地往秀英身体上劈砍，因为腐坏，流出的全都是绿色的液体。
正当杨振宇以为终于制服了秀英之后，秀英却突然从他身旁出现，一把将他推到了楼下，杨振宇也跌落在庭院的大石头上，脑浆崩裂而亡。
家中只剩下绮华一个人了，她请来了一名神婆，神婆身旁还跟着一名少女跟班。
至此，全片进入这部电影最为精彩的一个段落。
那名少女跟班全身赤裸，身上画满了各种符号，神婆作法，让秀英附身在她身上，然后对她进行告诫惩罚，
这段戏少女不停地翻滚舞蹈，在布景、光线、和阵阵叫声中，形成了一种既诡异恐怖，又满屏色欲的独特感官体验。
随后神婆剃光了绮华的头发，也在她赤裸的身体上写满了符咒和文字。
仪式结束后，神婆关上了门，手里握着一把钱，满脸奸笑地离开了。
而房间中，绮华的身后，秀英却又突然出现，她用双手揪住了绮华的耳朵，生生地把双耳撕扯了下来。
最后，一切的真相揭晓，原来陈家血脉中拥有女性双胞胎的基因，陈家所有女性都是双生，身在福建的陈秀英的妹妹收到了姐姐托人带给她的信，知道了姐姐生病，于是马上赶到西关，却发现了姐夫和情妇谋害了姐姐，于是就出现了影片中那些恐怖的场景，一切都是妹妹为姐姐复仇所制造的假象。
画面中又飘来了一股浓雾，陈家大宅在这片浓雾之中隐去。
本片结束。
影片最后出现了邵氏出品，必是精品的字样，这部电影当之无愧！
影片以雾散开始，以雾聚结束，就像如同我们捧起了一本《聊斋志异》阅读，一开一合，获得了无限的满足。
影片的美术设计，现在看来也完全不过时，
故事主要发生在大宅之中，这座宅子上下两层，装修既符合中国古典的美感，又符合本片阴森恐怖的氛围。
卧室、客厅、厨房、书房、庭院、还有最后神婆作法的房间，其中的布景装修和家具摆件都极其精致讲究，精细程度远超后来90年代很多粗制滥造的港片布景。
另外有几场戏中的水塘也是极具美感，上面布满了绿色的植物和水藻，加上水面漂泊的白雾，就像桃花源记中的梦幻场景，大大的加强了影片的奇诡特色。
难得的是，不仅布景精致，场景中几乎能见到的一切都进行了充分的利用，比如水池淹死人对于剧情转折起的关键作用，抽干水池露出里面的泥浆和活鱼又带给观众丰富的观影乐趣。
大宅更是如此，无处不是景，所有景又必有用，比如庭院中的大石头对人物死亡的作用，木梁上悬挂的鸟笼和猫头鹰风铃对恐怖氛围的渲染，家中彩色的玻璃也多次制造了鬼魂出现的恐怖画面，更为最后压轴戏的舞蹈增添了绚烂感。
本片最为令人称道的是对于那场夜雨的刻画，
因为夜雨，让绮华遭受欺凌后不选择离开提供了借口，
因为夜雨，让矛盾冲突的气氛积聚到了顶峰，
因为夜雨，水缸里的水满了所以可以淹死人，
这场雨不仅与剧情的转折和高潮紧密贴合，更是与三个人物的心情和精神状态达到了完美的融合。
强烈建议大家观看原片，仔细感受这场夜雨的戏码，这种戏在如今也很少有导演能够拍得这么好，而你要知道1980年香港电影可是没有电脑特效的啊，这么美的镜头全靠实拍达成，简直太绝了。
说完了优点，其实本片的缺点也十分明显。
如果让现在的观众来看，看完的第一个反应一定会觉得最后的那个反转特别生硬。
的确如此，看惯了各种电影套路的我们，可能早早就猜到了这样的结局，影片没能更加巧妙地将最后的反转变得更自然一些，算是一种遗憾。
另外影片为了娱乐性，在中间搬家具的环节加入了一段颇为搞笑的对眼儿和尿裤子的喜剧戏码，以及片子最后那段充满情欲的跳舞戏份也是与影片原本的风格有些割裂。
这部电影还有几个细节值得注意。
一是镜子的运用，导演很聪明地利用镜子和玻璃的反射制造了大量惊艳的效果，最开始是简单的jump scare，后来是越用越高级，比如通过杨振宇和梁绮华这对狗男女抽大烟的烟灯上他们的倒影表现了二人作恶后和吸毒时灵魂被腐蚀的丑态。
二是影片的铺垫，高级的电影创作者往往都是铺垫的高手，本片无论是道具还是情节都有着大量的铺垫，小贩阿财的假牙、院中的水缸、刀、鸟笼、信、钓鱼、棉被、大门的推拉栅栏、拐杖、烟嘴、手镯、大石头、双胞胎的画像……影片对于所有这些后面会用到的元素都给了足够的镜头交待。
三是人物的塑造，当观众从恐怖中解脱出来之后，会发现本片男主杨振宇这个人物刻画地是非常丰富的，一开始他是一个整日抱怨、终日醉酒，只知道打骂女人的窝囊废，在和秀英成婚后，他开始享受生活，变得有些温柔体贴了，最后在巨大的恐惧中，他又变成的一个凶狠坚毅，为了自保不择手段的大恶人。
最后，我想探讨一个问题，看完全片发现这部电影中并没有鬼，里面的鬼出现的镜头要么是做噩梦，要么是人伪造的，并且本片主题还非常正能量，不仅控诉了封建制度的腐朽，最后更是正义战胜了邪恶，通过全片的各色人物，把鬼并不可怕，可怕的是人心这一主题表现的淋漓尽致。
如果这样一部作品放到现在能够上映的话，那么可以说是为国产恐怖片找到了一条发展的可行之路，导演们完全可以通过精巧的剧情设计，加上精雕细琢的美术布景拍出高品质的恐怖片儿了！
可是仔细一想，似乎又还是不行，显然那些鸟的尸体的画面得删掉；那些锅中人头的画面得删掉；那些床铺上被打的稀巴烂的绿色液体得删掉；最后那段什么都能看到的舞蹈更是毫无悬念的得删掉；片中请来道士、和尚、神婆做法的桥段似乎也很难保留，
如果把这些精华都去掉了，这部影片如果还能叫“邪”，那才叫真的邪了！
最后，我有一个疑问，为什么义庄里的棺材必须放在凳子上，不能直接放在地上呢？有小伙伴能够解答这个问题吗？
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