在文字中证道。——唐泪

四大天王，何以成王？

这是一部分人的不解、疑惑与不服。

再加上他们在香港乐坛叱咤十年，在华语乐坛的地位也极尽尊崇，即便多年后的今天，在各种场合，仍可力压不同时代的艺人，更加深、加重了这种种“不解、疑惑与不服”。

这个问题是复杂的。

当年的封王，并不是单一的因素造就，也并不是香港乐坛的心血来潮。

之所以是他们四人，而非其他歌坛众星。

同样也是一场来自宿命的选择。

非他们莫属。

1984年，张学友踏足香港乐坛。

他获得了首届香港十八区业余歌唱大赛冠军，被宝丽金唱片收入帐下，次年推出首张粤语专辑《Smile》，销量勇破四白金，这个数字值得特别关注。

可以拿另外两位前辈歌手来做例子。

谭咏麟入行三年、张国荣入行七年，分别凭《忘不了您》和《leslie》这两张专辑冲破四白金销量，从而奠定了一线歌手的地位。

所以当年的张学友无疑尤其惹人注目。

其后在整个八十年代，虽然也经历了短暂的销量不振和低谷期，但总体来讲，趋势一直在上行。

除了同时期的两位巨星，其他人并不能凌驾于他之上。

步入九十年代，两大巨星负气离场，曾与他并列“双子星”的吕方早已不见踪影，同门师弟李克勤则始终不得市场青睐，他的对手变成了从影坛跨界的刘德华。

刘德华可以算香港乐坛的一个异数。

他的首张专辑《只知道此刻爱你》与张学友首张专辑同一年发行，销量惨淡到让人绝望。

但任谁都没能想到，声乐天赋平平、初试啼声惨败的刘德华，居然成为了五年后张学友在香港乐坛最强的对手。

1990年，他第一次亮相TVB的十大劲歌金曲，就强势夺得最受欢迎男歌手奖，次年甚至以三首歌曲同时入选并再夺最受欢迎男歌手奖，即便巅峰期的谭咏麟也不过如此，其后第三度蝉联该大奖。

但与之同时，他在以播放率为主要统计基础的叱咤乐坛颁奖礼上所获甚少，甚至从来没有拿到过一个真正意义的大奖。

还有就是缺少歌曲本身的大奖。

TVB的金曲金奖撇开不谈，这个问题可能算是刘德华和郭富城职业生涯的重大遗憾，此外他仅在1995年凭《真永远》拿过一次十大中文金曲的全球华人至尊歌曲。

而他虽然也在词曲创作方面做出过努力，但始终未能以之知名，给人的感觉始终是努力大过实力。

这种质疑，当然也包括郭富城和黎明在内。

原因很简单。

无论是刘德华、郭富城还是黎明，在踏足乐坛乃及封王之时，都并非常规意义上的“实力唱将”。

甚至连嗓音天赋都并不占优，比如刘德华音域偏窄，音高上限较低，黎明嗓音虽然浑厚但同样音域受限，且缺乏穿透力和力量支撑，郭富城在声线蜕变之前太偏少年音色。

从技巧来讲同样如是，至少在职业生涯初期，三人都谈不上什么技巧的应用。

对比而言，无论是吕方、李克勤还是黄凯芹，也包括许冠杰、谭咏麟、张国荣、林子祥和陈百强等前辈歌手在内，无一不是出道即封实力派唱将的人物。

这就是质疑和疑惑声音的源头。

当然，在其后的岁月里，三人都逐步成熟，在各自不同天赋条件下，都实现了最大程度的打磨、成长与提升，在巅峰之处，即便单以歌而论，也并不逊色谁人。

而如果回到昔年去看，何以成王？

与刘德华在乐坛的曲折不同。

若以正式发唱片为起始观察点，郭富城和黎明几乎是甫一亮相，就遭遇市场的空前追捧。

尤其是郭富城。

他红得也很独特，转入无线艺员培训班后，沉浮了两年未见起色，1990年一个偶然拍摄的广告反而将他推进了大众视野，可谓无心插柳的典型，随后而来的是包括首发唱片在内，连续三张唱片都卖破百万张销量，发型、舞步、完美五官与歌声同步蔓延整个华语世界。

1992年正式回到香港， 杀入粤语歌坛。

以首张普通话精选集销量破六白金、首张粤语唱片破六白金、第二张粤语唱片破五白金的成绩，再携同前三张普通话唱片的百万张均数销量，奠定了其歌坛天王的地位，也在1993年就凭《狂野之城》夺得了叱咤乐坛至尊歌曲大奖。

黎明也曾数载不得志，龙套岁月各种挣扎，签约华星坐了四年冷板凳，直到1990年签约宝丽金，并在1991年凭第三张粤语专辑一举冲破六白金销量，开始了“火箭式”走红，而他的上位，直接宣告了同在宝丽金的李克勤开始星途暗淡。

再回头看刘德华的乐坛成绩，1992年加入华纳的首张粤语专辑《真我的风采》，销量达到八白金，这个数字见过有人质疑，但即便有宣传成分，起码也是当年销量最靠前的几张唱片之一。

说到这里，对于香港乐坛“封王”，就应该不再有任何疑问。

因为并不是资本选中了他们，而是市场和歌迷，用最直接的方式投了票。

另一个问题则是才艺。

张学友加封“歌神”，郭富城晋级“舞王”。

这当然是对歌手本身专业能力的一种肯定，代表着一种极高的标准。

很简单，歌手如何安身立命？

自然是唱片和演唱会，那么唱功和舞台的能力就是首要技能，而张学友和郭富城恰好各自拥有一项不可替代的顶级能力。

回过头来看刘德华和黎明。

二人相对来讲就显得中庸一些，无论歌舞，皆不可能称雄。

比如论唱功，前辈歌手不论，即便是大致同辈的吕方、李克勤和黄凯芹，他们都唱不过，论舞步，不提郭富城，把张立基和杜德伟拉过来，他们同样比不过。

但他们仍然是天王，而其他人并不是。

这个问题早就讲过，天王的概念，是一种能力的综合，包括但不限于颜值、气质、风格甚至影坛、广告等领域的跨界能力。

比如百事、爱立信、和记会挑中郭富城、刘德华和黎明，是有原因的。

又比如几位天王在影坛同样风生水起。

这并不是有资本青睐就可以上位的，你得有对应的更多能力，而跨界并不是一件简单的事情。

而只把视野局限在歌坛，甚至聚焦到唱功和幕后创作能力之上，就更是一种狭隘和无知。

关于这个问题，跟风的“台湾四大天王”、“台湾四小天王”和“内地四大天王”，他们的际遇已经为这种短视做了最恰当的注脚。

换句话说，如果香港乐坛不考虑市场表现，而是“唯唱功或创作”论。

结局不言而明。

四大天王。

就是那个年代里综合最强的艺人。

堪称并驾齐驱。

更无第五人能出其右。

迄今仍是传奇。