说实话，你是不是发现最近的由女性主演的电视剧、电影频频出现

甚至有点出现了霸屏的现象

如最近的《妈妈！》《三悦有了新工作》《双镜》等等

你可能会说这是现行的社会发展的必然趋势

可是小杜却认为这是下一次影视行业的又一大转折点

长期的男主剧在人们的固有思想里逐渐固化，毫无新鲜感

所以，以女性为主角的电影、电视剧即将迎来又一大“春天”

看到“疫情”+“女性电影”的宣传，说真的，小杜也是第一次见真的

2020年突如其来的疫情，大背景之下的确会有许多的故事发生和影视作品出现

如《中国医生》、《穿过寒冬拥抱你》《在一起》、《武汉今日》等等

在典型的背景之下再加上特殊的时代，故事会自带流量和吸引人

但“疫情”+“女性电影”还是真的第一次出现在大银幕

再加上李少红 / 陈冲 / 张艾嘉三位导演和强有力的阵容卡司

很难想象会组合出一个什么样的故事范围来？

故事梗概：电影《世间有她》通过女性视角，讲述了普通人在困境中找寻爱与希望的治愈故事，体现了寻常百姓对生命不寻常的坚守和执着。当突如其来的变故横亘面前，当情侣、夫妻、婆媳等关系开始出现裂纹，每一个选择和行动都折射着人性和人心的力量与温度…….

故事时有三个小故事串联起来的

以周迅的为开始也已周迅的声音和故事脉络展开故事我就是抱着这种

三位女导演用细腻的拍摄手法去记录在疫情大背景下的人生百态和温暖故事

01、李少红篇：

豆瓣网友对这一趴的敌意最大，极力怒斥导演浪费了周迅和许娣两位的神演技

可是小杜却觉得这故事选取最平常、最常见、最不可避免的方式出现

故事发生在许娣以爱的方式无微不至地控制着儿子孙子，一度将自己的儿媳作为一大外人，疫情突然袭来，原本看似表面和谐的家庭也出现一系列的矛盾和问题，而生死问题来到他们面前的时候，总有一个人要改变个打破僵局

在许娣自己都可能感染新冠的时候也要自己做个带鱼给自己的儿子

在周迅可能确认感染的情况下的时候居然一心想的是让他搬出去住

在周迅给他做饭补充一下营养的时候她就是不吃还指责周迅带的疫情回来

这婆媳的矛盾也真正的成为了影片中最大的戏剧冲突点和矛盾点

李少红导演让所有的矛盾集中在一个戏剧化场景中：婆媳相继发烧，被迫共处一室

我们不难形象就两个人在一起会发生怎样的故事和冲突，可能会很激烈

随后，将矛盾推向高潮，再等待一个解决的戏剧化时刻

然而在周迅妈妈打来的电话之后，如此倔强的婆婆就被疏解通了？

但其实我们也在其中可以发现一点点迹象，我们要知道，要在30分钟内塑造一个完整的故事，就得在某一方面减去很多的的情节和故事，在特定的疫情大背景之下，母爱在中国传统中必须是一个强烈的政治正确的情节剧元素

你自己也在可能在思考，人们固有思想中的婆媳关系本来就难协调和融合，大家只能揣着明白装糊涂在过日子，多一事不如少一事

虽名义上是最亲的家人，却也在一定的事情上出现问题和矛盾时，戏剧化的转折也在成为我们乐意接受的结局，也很少有人勇于在大家都深以为然的结构中去发现新的表达方式。

02、陈冲篇：

这一趴是个人认为有点没有抓住这电影核心的一部分

但是你不得不说，四字弟弟的流量的确大得出奇，演技在一直在线

故事周迅的声音引导之下来到关于两个人的世界，这一部分导演别出心裁的采用的灰色影调进行叙述故事，这个世界都是灰白的，出现自己想见的人时彩色的，过年的喜庆、亲朋好友的喜悦和老友重逢的开心在两个恋爱即将谈婚论嫁的眼里，除了对方，一切对他而言都是没有意义和无关紧要的

导演也在有力的传达这意思和极力渲染这种私有的浪漫

不过影片却在大篇幅上都是刻画疫情之下相爱的人不能在在一起的无奈和煎熬

与女性电影的有点脱离主题，渐渐改变电影的推进方向

只想讲一个大家都爱看的通俗流行爱情之心昭然若揭。陈冲就一直给我那种老派文青的刻奇印象

这也和之前说的四字弟弟的流量之大，这个故事目前看来很受欢迎

采取了与另两个不同的设计——把疫情当做激励事件来使用

回避了女性在生活中已经隐含的所有危机与困扰，最大限度地把“爱”主题放大

虽然故事可能有点的跑题，可是这却戳中了大背景之下的许多恋爱人的心里

相爱与不能见面，想你却不能相逢、思念却隔着几千里

极力放大新冠疫情的突发对当下许多人带来的不好影响和坏结果

让新冠作为最大的反派暴击主人公的生活，把美好的东西撕碎给人看

为了保证纯爱主线的情感操控力，所有的副线、背景、配角都被处理得如提线木偶般面目模糊，其实，也等于放弃了在社会意义层面上的探讨

这个故事的信息量最小，目前之所以很受欢迎，很大程度是吃了篇幅的红利

而加上与前后的影片的叙述方式别出心裁，这个故事目前还是在影片中杠杠的

03、张艾嘉篇：

这是三个故事中小杜唯一推荐的，因为这是唯一真正在探讨女性问题的应题之作

相较于前面的两部，你不难发现其实他们好像没有真正的在深究女性在当代社会的所面临的生存、工作、婚恋等现实问题

像《三悦有些新工作》一般，把问题都摆在面子上，一点都不隐晦

它总在一种绝对性的博弈般中出现，并关联着其它源源不断的领域

这使它在概念上十分醒目，但在日常生活中又往往被遮蔽且不易察觉，想说清很难，问题又一直的存在，想解决几乎不可能

导演也极力刻画和突出这点，且尝试的进一步解决和优化问题的出现

郑秀文作为一个焦虑的独立摄影师，展示了女性的新的现代身份

这一次女性突破原有的家庭主妇固有印象，与男性一起工作

有自己的想法和见解，也在外面奔波和挣钱养家

但影片中一场夫妻吵架戏起到了更加重要的作用——点出了女性在追求与男性平等的新的现代身份的过程中，随之而来的一些不堪重负的体验

表面看来，这场争吵围绕着“生二胎”“做家务”“管孩子”“出去工作”“离婚”这些琐碎的家庭事务展开

但随着情绪和沟通的逐步升级，达到了一个戏剧结构上的“不归点”她意识到这一点的时候崩溃了，“我好累啊”，“我从来没有后悔生二胎”

这是影片最接近女性问题的时刻。自由对女性来说意味着什么呢？是自我约束还是社会规范呢？现代女性在成为母亲和职业女性之后，或许体验到了一些超越她们上一代的乐趣和意义

而不是独白的方式去描画现代社会中女性身心疲惫的生存状态。

接下来，他们还谈到了一个嫁入豪门的选择。这很有意思

触及到了另一个更大问题的实质。其实，绝大多数男性和女性都没有平等的就业机会。性别问题实际上主要还是经济的问题

这个在之前写过的一篇稿子中写道，三悦在在工作的时候，HR说他们需要一个男孩，因为男孩比女孩可以更吃苦，收获的利益更大

性别权力是由经济基础构建的。在一切其他元素平等的条件下谈论男女平等，性别平等这个概念其实是没有太多实际意义的。因为无论男性还是女性，都不可能脱离社会，制度，经济……孤立的去建立起某种身份共识

导演的镜头和影片叙述通过对话来告诉我们，女性并不是没有半点不能够在世间生存的方法，他们也在现在的大背景之下开始撑起属于自己的天空，正在与新角色与就橘色之间就像一个过渡，期间可能会会有诸多的问题，但是也真是又这些问题

我们才能在恒大成都上对女性这字面的含义有了更大的理解和体会

才能在日后的生活中达到真正的一种平衡，一种和谐的社会关系

最后，一部电影不能涵盖许多人的人生，我们都是在故事中寻找自己的影子

希望我们都在电影中寻找自己的新世界