电影从一桩疑案展开，死者的中国籍妻子是汤小姐饰演的宋瑞莱，死者是堕崖的登山者，原本死因并无太大可疑，但是妻子的神情偏偏云淡风轻，无吃惊、无悲伤，反倒变得有嫌疑，自己不晓得避嫌么。只能说，这首先就违反了生物本能的趋利避害的天性。然后男主警察就开始跟踪调查这位妻子，女子也不是一般人，早就发现了暗处的监视者，却把警察当作观众，她自己尽情的在舞台中表演，极尽施展妩媚与妖娆。刑警真的被她吸引，先是在侦破过程中主观作出对她有利的判断，当真相猝然出现，却仍是违背了他一直以来坚守的职业底线，他放过她，却用回归家庭并与她永不相见作为“分手的决心”。

一年以后，在另一桩凶案现场，她又一次成为另一个被害人的妻子出现在他的面前。（公众号fkaidy后台回复关键字自动获取资源）

本片于今年五月在戛纳电影节上映，还预备角逐今年的奥斯卡最佳外语片，上映后的评价二级分化，而且有意思的是：好评的大都是外国人，国人看了多数不感冒。为什么会这样，其实原因就一个字：懂！

只有自己人懂自己人，女主是中国人，用安乐死结果了生绝症的母亲，偷渡到韩国，嫁给第一任丈夫，遭家暴，又杀了丈夫，遇到办案警察，中年才俊，互生好感……

发现警察对自己有兴趣，用一记绝妙的反诱，令他乖乖上钩，导演却偏偏多事，非要渲染汤小姐如小鹿般羞涩、躲闪的眼神，暗自浮起笑意的唇角，用来表达对爱情到来的欣喜、茫然与不知所措，拜托，自己人，谁不是久经考验的老司机，这种小道行根本不放在眼里好嘛。

深夜造访，号称帮助这个独居失眠警察入睡，手段却只是搬个凳子坐在床畔，凑在他的耳边，念着诗句，让他感受自己的呼吸入眠，把我都气笑了，用这种大学生都不屑用的把戏在情欲旁长久地徘徊，还不如一粒安眠药来的实际，都千辛万苦走到这一步了，此刻相拥入怀不是水到渠成的事儿，还有比事后的精疲力竭更安稳有效的催眠方式嘛？

两个有正常欲望的成年人，非要表演柳下惠，宁可用反复共用同一支润唇膏来表现彼此暧昧的情欲、用躺在妻子身边给女人发短信来表现难耐的情感，就仿佛是准备了大半天的食材， 不断加水、加料，但是，就是迟迟不肯开火。这一点导演朴赞郁远不如《人间中毒》的导演金大佑来的痛快和坦诚。

警察偶尔发现了女子杀夫的蛛丝马迹，其实从头到尾只是推测，并无确凿证据，一问，女人立刻坦白了，这点子心机、这点子城府，前面怎么步步为营、处心积虑的杀人并做到天衣无缝、面不改色的？

费了那么大的劲擒到手的男人，就这么轻易放开了，用第二次结婚嫁个流氓来作为忘记对方“分手的决心”，有这样奋不顾身的决心，就直接把他拿下了，有妇之夫也不是什么大不了的，人都有勇气杀，拆散一对原本感情就岌岌可危的周末夫妇更不在话下。

一个曾经生活在中国底层社会的弱女子，这样艰难地一步步走来，期间有多少挣扎、费了多少心机，漂浮在泥沼中的人，会把出现在眼前的所有漂浮物牢牢抓住，这酸楚也许只有我们自己懂。非要花了那么多功夫打造出天真、懵懂的光辉在女主身上，要知道，但凡这女人有他所期冀的一半真挚的情感，就活不到今天，换言之，她活到今天，不能解决实际困境的情感恰恰是最最多余的。

警察为了逃避这段情感而调了职，去了妻子工作的城市继续做刑警，一年后遇到了再婚的女人，翌日女人的丈夫就被杀了，他仍是负责查案，他说：你是觉得我好欺负吗？

女人的解释是：能见到你的方式只有这个——“成为你未结的案件”出现在你的面前。导演是从一个谜语中获得的灵感吗？一个女人在母亲的葬礼上遇到了一个令她心仪的男人，葬礼结束后回家就杀死了自己的姐姐，问为什么？答案是：只有在家族葬礼上才能与那个男人重逢。

那么重逢的目的是什么呢，为了用一个匪夷所思的方式、怀着为了这段爱情献祭的决心，奔赴他，然后为他而死吗。

导演朴赞郁自己评价这部电影“是一个古典、乏味的爱情故事”，他显然还是高估了自己，乏味是肯定的，古典却是未必。

据说剧本是为汤小姐量身打造的，先是写了一个开头，导演说服汤小姐加入，然后凭着对她的臆念，写完了全部，这么一来就明白了，显然，他是对咱们有很大的误解。就像他不懂中国女人永远不会用冰淇淋当晚餐一样，竟把这个当作重要的桥段。

汤小姐是凭借着2007年《色戒》出道一举成名，那部电影以一种特殊的表现方式脱颖而出，成为影史上的一朵奇花，好不好的各有评说，我只是始终都有一个质疑就是——里面的故事内容是否非得要采用这样一种极端的表演形式，让一个女演员为之付出这么大的牺牲。

这部电影令汤小姐一举成名，却也困住了她，始终笼罩在角色的桎梏中难以突破。

汤唯从电影产量上来说，实在算不上高产，出道至今能够成功上映的电影不过十几部，而豆瓣评分上7分的更寥寥无几，看了一下，最高分就是那部成名作了，评分8.6，真正的出道即巅峰，其他略略拿得出手的《晚秋》7.1；《北京遇上西雅图》7.3；《黄金时代》7.4；排第二的就是2022年的最新悬疑片《分手的决心》，评分7.6 。

这几部都是爱情电影，我看过后的第一反应就是：汤小姐实在不适合在电影中谈恋爱，和任何人都不行，产生不了化学反应，这的确是一件玄妙莫测的事情。之所以在《色戒》中没有排异反应，是因为那两个人之间没有实质性的爱情，只是彼此的狩猎。

汤小姐自己丈夫导演的那部《晚秋》，拍摄于2010年，男主是韩国顶级帅哥玄彬，一个是杀夫获罪假释参加母亲葬礼的女杀人犯，一个是惯吃软饭的欢场牛郎，半路邂逅，用了三天时间擦出爱情火花，现实中不可能，电影中的汤唯更是做不到，永远惊惧的眼眸，错愕的神情，紧抿的双唇，那一大段的吻戏就彷佛是两块干木头在摩擦，半天也擦不出丝毫的爱意。是因为电影节奏慢吗？但是同样由玄彬主演的慢节奏《爱，不爱》，配戏的换成了林秀晶，全片几乎无对白、无情感冲突，却流淌着满满的不舍与纠缠。

2013年的《北京遇上西雅图》，恋爱对象换了吴秀波，戏路宽阔，能文能武；演技多变，能喜能悲，但是搭上汤小姐，也是没辙。看得出汤小姐下了决心想要改变戏路，不再是阴暗的边缘人物，而是一个勇敢坚强的北京大飒蜜，物质上能屈能伸、感情上拿得起放得下。但是北京小妞的中二实在不是她的擅长，她的强项是维持神秘的冷艳，最有魅力的表情就是没有表情，强大的气场就像一个气球，一笑就“砰”地炸了，更何况是用力过度的装疯卖傻、“痴头怪脑”，把个配戏的老吴看的一愣一愣的，很尴尬，最后硬是抛弃荣华富贵做单身母亲后投奔他（不要问凭什么富豪肯把儿子给她），好吧，只要老吴肯做现成的老爸，别人还能说什么。

时间来到2014年，许鞍华导演的《黄金时代》，爱情对手戏换了冯绍峰，粗莽的萧军变成英俊小生，视觉上的确是亲切，却是和汤小姐饰演的萧红实在是不搭调，萧红虽然只活了31岁，却是一位在现代文学史上永远难以被忽略的女作家，她短短的一生都在有意识地反抗几千年的封建传统，并将这无尽的孤寂和痛苦写进了作品中，流传至今。

成名作《生死场》真实记录了人生道路艰难而寂寞地跋涉、《呼兰河传》更是为挣扎在底层的妇女被愚昧和无知吞噬的控诉，这样著名的一位才华卓越的女作家，有无数传记和资料记载她，她豪爽、自尊、倔强、敏感，却同时也任性、偏激和脆弱，但是电影中的汤小姐，却自始至终，都是一个叛逆的女学生，在她身上没有表现出人物的成长、变化和挣扎，只是固执地和身边所有的一切无理由地较着劲。

电影用了大半段篇幅记录萧红和萧军之间的旷世之恋，却只看到负气与折磨，实在看不到爱意。他们在一起只生活了六年，也许正是因为这种缺憾之美，令她成为他一生中永也无法抹去的印记，无论他愿不愿意。但是倘若是如汤小姐这样，指定冯绍峰是不愿意的。