近几年，国产剧算是迎来了拽姐的天下。

《三十而已》，童瑶既会买20万的爱马仕闯荡贵妇圈，也会脱下高跟鞋暴打幼儿园家长和手撕绿茶；

《我是真的爱你》，职场女菩萨刘涛处处关爱保护女下属，无条件践行“girls help girls”，哪怕对方两次背叛她；

《北辙南辕》，王珞丹拉着姐妹一起开餐厅，钱都她一个人垫，毕竟是手持8家公司的京圈女投资人；

《完美关系》，陈数抓小三尽显公关大佬的专业素养，淡定取证、潇洒离婚，转头就谈了一场甜蜜姐狗恋......

一眼望去，全是雷厉风行的女精英——钱和颜都是标配，字典里没有忍气吞声。

但我还是得说，直到她的出现，内娱拽姐才真正完成了进化。

拽姐拽的不再是表面，而是真实、爆裂、无畏的生命力。

曾经台上的她，乐队主唱，光芒万丈；如今中年潦倒，又穷又病还酗酒，堪称鬼见愁。

可不管身处哪种处境，她都是不向命运低头的——

狂花，彭莱。

《摇滚狂花》总共才12集，五天就播完了。

但这个角色能咀嚼的东西，并没有随着剧终就消失殆尽。

相反，这个剧集最闪光的地方就在于它塑造了一个真正有突破的国产女主新形象。

又或者说，遗憾的是，剧集整体质量对不起彭莱这么先锋大胆的人设。

剧一般，但女主绝了。

尤其是摇滚部分，很多乐迷不买账。

有人认为，《摇滚狂花》“打破了女性的刻板印象，但是加深了摇滚的刻板印象。”

摇滚乐被拍成了剧中人物走过场的虚假背景板。

90年代歌迷举灯牌，被很多人诟病“假”

摇滚味儿正不正宗，大家各有各的看法。

我想，之所以选择“摇滚”这个背景，是因为这两个字本身就最能代表彭莱的生活态度——

“一个人可以被摧毁，但绝不能被战胜。”

“狂花”，则出自经典女性主义电影《末路狂花》。

两个女人开车上路，向冒犯自己的男人开枪，成为很多人的女性主义启蒙。

彭莱，就是用这两个字给乐队命的名。

从前期的概念策划上，《摇滚狂花》就铆着一股冲破女性表达桎梏的劲儿。

到彭莱这个人物真正落地，真的刷新了我们对国产剧女主的认知。

首先，我们终于在国产剧中看到了一个出走的母亲。

或者说，不合格的母亲。

为了去美国追逐摇滚梦，彭莱抛下6岁的女儿白天出国，一去就是12年。

回家第一天，女儿迎头就是一盆凉水，浇得彭莱透心凉。

笑，太孝了。

从此，母女俩开始了互坑互害、互掐互怼的拉锯战。

你扔我衣服我烧你床，你堵我钥匙孔我拆你房门，你把我往河里推我背着你偷偷卖房......

派出所，成了两人唯一能和平相处的地方。

头一回，见到如此激烈张扬的母女矛盾，也是头一回，妈这个身份变得这么不好使。

彭莱如果用亲妈身份绑架，不仅毫不奏效还会激烈反噬；

如果骂“妈”字脏话，回旋镖就会扎到自己身上。

最后只有认命：亲生的。

女儿大逆不道，妈妈没心没肺。

传统母女关系被颠覆得足够彻底，甚至冒犯到不少观众。

跟彭莱一样，彭莱的妈妈也是一个出走的母亲。

在她5岁的时候，妈妈跟着别的男人跑了，害自己从小被酗酒的姑妈家暴虐待。

白天恨彭莱，彭莱也恨自己的妈妈。

直到对方养老院打电话要钱，她才跟三十几年没联系过的亲妈重新见了面。

但即便如此，本剧里也不存在任何母职焦虑。

并没有让彭莱和她妈动不动反思自己当妈的失职。

或者像《我们的婚姻》里那样，义正言辞反抗女性遭到的母职惩罚。

白百何，当代女性的互联网嘴替

她们只是靠着相处，就让骨血里的爱意本能慢慢流淌出来，从而重新赢得对方的信任。

当女儿长大，迟早会明白：

母亲有出走的自由，丢下自己不是她一个人的错。

从母女关系来说，《摇滚狂花》打破了女性剧里议题先行的毛病，用人物关系和状态说明了一切。这是我尤其喜欢的一点。

曾经，妈妈这种角色，就像盘旋在中年女演员头上的幽灵，仿佛接到这个角色就意味着职业生涯开始走下坡路。

但姚晨证明，妈，也可以演得让人耳目一新。

她可以不整天绕着孩子的学业和家里的柴米油盐打转，可以不靠谱不体贴，可以人到中年还没有活明白，可以一败涂地还在谈论理想。

妈妈，不一定是完成式的女人，也可以是未完成式的女人。

其次，国产剧也终于敢让一个彻头彻尾的惨败中女当主角。

远赴美国结果摇滚梦碎了一地，白天做护工，晚上去卖唱。

整日头孢就酒，不顾死活。

丧得跟英剧女主有得一拼。

哪怕到最后，彭莱也没有取得世俗意义上的成功。

一次次试图站起来，一次次被现实抽趴下。

彭莱的根本问题，并非成功与否的问题，而是她整个人都跟社会规则格格不入。

她不安于自己的社会角色——妈当得不怎么样，妻子和女儿就当得更不怎么样。

前夫的骨灰，一不小心扬了；亲妈的骨灰，买不起墓地随便埋了。

真叫：一个挫骨扬灰，一个死无葬身之地。

世人看重的条条框框，她毫不在意。

她从小没有得到爱，也因此不相信爱，用冷漠和拒绝让自己刀枪不入。

跟人比起来，她更爱酒。

这样一个不懂得配合、伪装和服软的异类，注定是无法得到他人理解的。

哪怕是想要靠近她的人，也会被她的冷漠刺伤。

我也是第一次在国产女主身上，看到如此鲜明的“反骨”，不接受任何来自男权社会的驯服。

不管是生育还是情感，彭莱都说出了其他国产女主从不敢说的话。

白天假怀孕，彭莱没有勃然大怒，反而劝她生下来：

“男人只是个怀孕的媒介，孩子长你肚子里，你说了算。”

当年，前夫白泽奇劝她打胎，被她骂到狗血淋头——只顾自己爽不顾老娘死活？

她从此也明白了，在生孩子这件事上，苦只有女人吃，所以决定权也在女人自己手上。

看了那么多催婚催育的现实主义剧，甚至女高管也要迫于家庭压力回家拼二胎。

但这么多年愣是没有一个女强人敢喊一句生育自主权。

感情上，彭莱也要占据绝对的主动。

被小狼狗安哲强吻表白，她推开他又强吻回去：

“这种事情，只有我愿意，没有你愿意。”

不管是经常请吃饭、免费帮忙跑腿的头号怨种粉丝，还是被迷得神魂颠倒的年下吉他手，彭莱都抱着有事利用一下没事就打发走的态度。

男人不仅不是自己的救世主，还要为她的梦想和生活让路。

相比情敌，两位爱慕者更像是彭莱的同行者。

陪着她疯狂，看着她发光。

关于男女之情，蜻蜓点水的一笔，便足够动人。

最后，在女性关系的刻画上，也没有一味迎合时代潮流。

现在的女性群像剧，喜欢把不同性格乃至不同阶层的女主凑在一起开寝室洽谈会。既强调了女性友谊，也能输出一些女性主义金句。

反观《摇滚狂花》，女人们上来就是互撕互恨的状态，倒显得有些格格不入了。

除了母女关系，彭莱的姐妹关系也一地鸡毛。

狂花乐队解散，起因是贝斯手陈月当年抢了彭莱老公。

万众瞩目的演出现场，彭莱一吉他砸向陈月的后脑勺，从此姐妹变仇人。

但另一面的陈月，在彭莱缺位的情况下，十几年来将白天视若己出，浑身带刺的白天在陈月这个小妈跟前却乖顺懂事。

即便道德上有瑕疵，却不失为敢爱敢恨的一个人。

当年的摇滚巨星，中年都以各种各样的方式跌入谷底。

嘴上互相嫌弃，但是内心谁都想回到过去的时光。

有音乐，有朋友，再多的苦都能甘之如饴。

现在诸多女性剧都明白，想要抓住女性观众的心，首先要反雌竞。但过犹不及的是，这也将女性的情感与友谊严重简化和理想化了。

怎么看怎么悬浮。

相比之下，多年后的相逢一笑泯恩仇，爱恨交织的姐妹情，比那些口号式的女性互助有感染力得多。

当然，彭莱的人设不是没有问题。

在无情和有情之间反复横跳，跳的次数多了难免让人感到割裂和不可信。

比如结尾，彭莱只求死前能有最后一次圆满的演出，实际上是想上台替女儿澄清：狂花输给白天没有放水。

彭莱的人情味，是必要的和解与升华，但也可以说是一种妥协。

不敢让她成为一个到死心里都只装着摇滚梦的人，一个绝对自我的人。

最终，还是回到了母亲的身份，被母爱绑架了一下。

叛逆得不够彻底，是《摇滚狂花》让人遗憾的地方。

但能够塑造这样一位叛逆女主，已经是国产剧的惊喜。

更惊喜的，是我们终于可以看到中女演员的另类光芒。