#娱评大赏#最近人气口碑都不错的短小网剧《虚颜》有人在看吗？

简单说，它讲述了一段大小姐沈沁与小画师十七换脸，命运随之发生巨变的故事。

一集12分钟，一共18集，一晚上看完余味悠长~先打预防针嗷，别指望它有多宏大的场面，多精良的服化道，毕竟低成本嘛，但画面确实还可以，导演很会拍。

有一幕是十七和姐姐在下雪天的街头相遇，然而她思念的姐姐其实早已为爱赴死。漫天纷飞的大雪为二人的相遇蒙上一层浓浓的凄美感，镜头的点睛之笔在于姐妹俩雨伞相撞那刻，无意间的轻轻一碰，仿若转动了时间的齿轮，我们的重逢，到底是平行时空里的意外，还是对数十年后的美好幻想~

这种美好的意境，太给人想象空间。

剧不长，感兴趣的朋友可自行前往芒果观看。今天是想趁此和大家聊聊古装剧里的“伞戏”。

1.

说到油纸伞，很多人第一个想到的词是江南，一如白居易的诗，“江南雨，古巷韵绸缪。油纸伞中凝怨黛，丁香花下湿清眸，幽梦一帘收。”

说不清什么时候开始，油纸伞慢慢同石桥、石板路、梅雨等事物共同走进了文学及影视作品当中。只要古装影视剧刷得够多，就会发现油纸伞几乎是剧中必出现的物品。

女主人公打着一把油纸伞出现的画面总能成为剧中令人一眼万年的名场面。赵丽颖早年间饰演的晴格格，在喧嚣的闹市中转着一把油纸伞缓缓回眸，这一笑，温婉又柔情。

刘诗诗饰演的若曦撑着一把油纸伞不疾不徐地穿梭在宫中长廊，她看着远处的八爷，眼里的云淡风轻替代了过往的执着，令人无限惆怅。

油纸伞出现在恰当的场景里，更衬托出主人公的气质与情绪。

可以说，油纸伞在古装剧里简直是造氛围的神器。

如懿被皇帝怀疑和凌云彻有私情，她心里再次对她的少年郎感到深深的失望。来到御花园漫步，鹅毛大雪下得酣畅淋漓，头上的油纸伞像是开在雪中的花，雪点从伞面轻盈滑落，这时，雪天是诗意的，世界是诗意的，慢镜头一放，景与人都凄婉又哀伤~

此画面的色彩也堪称绝妙，红城墙，黄大氅，配上一把白色油纸伞，传达出一种雅致、浪漫的东方美。

油纸伞因自身外在的美观和实用价值，承载着很深的文化内涵，它在人们心中象征着平安、团圆、幸福，而最被影视剧广为使用的寓意则是浪漫爱情了。

在很多故事里，油纸伞都被设定为男女主人公联系的纽带，常常有推动故事情节发展的作用。最典型的就是《新白娘子传奇》了吧。

正所谓“雨伞是媒红”，小青因为伞知道了许仙姓许，为了试探许仙故意降雨，于是许仙把伞借于白素贞，两人的姻缘由此拉开序幕。

雨中许仙失意而归，白素贞撑伞为他遮雨，两人终成眷属。后来，被法海压在雷峰塔下，白素贞又是通过这把伞与塔外伤心欲绝的许仙倾诉衷肠。

一把伞，滋生了二人的情愫，承载了浓浓的爱意，最终成就一段千古佳话。

油纸伞的美，很含蓄，很多时候导演都会将它用以表达某种隐晦情意，印象很深的是《锦衣之下》，袁今夏在瓢泼大雨中救助了一只流浪猫，俩小可怜淋着雨回家，陆绎突然出现在了眼前。

这时二人的关系尚处于朦胧期。两人并肩而行，不多时，他将雨伞全移到了今夏那边。无声胜有声，这把伞在这一刻，代替了语言，让铁骨铮铮陆大人的温柔展露无遗。

两人身体距离渐渐缩短，心也在越靠越近。

油纸伞，应该是中国古装剧里最富感情色彩的意象之一。

看伞，看的是清雅幽兰，执伞，遮的是情绪潮涌，可以说，一把伞，撑起了许许多多古装影视剧的浪漫唯美场景。

2.

古装剧中的伞，可温情脉脉，亦可冷若冰霜。

比如06版《神雕侠侣》里很经典的一场“伞战”。小龙女因误会离开杨过，只身下了终南山，没想到和李莫愁狭路相逢，被追讨玉女心经。小龙女自是不肯，两人在伞庄打了起来，一时之间，彩色的油纸伞纷纷飞起，时而被两人利用为攻击或防守的“帮手”。

刘亦菲一手拉着飘带，一脚还做着各种在伞上“跳舞”的高难度动作，一副恣意江湖的逍遥气派，真真是翩若惊鸿！

伞在此情此景下不以表达美好意象为目的，而是与功夫挂钩，作为展现人物特点的工具。当年许多人还质疑顶伞的动作是假腿，直到花絮放出刘亦菲才得以清白。有一说一，有舞蹈底子在，哪怕是花拳绣腿也赏心悦目。

顺道感叹一下，可能都具有浓浓的古典美，天仙与油纸伞适配度特高，今年的《梦华录》里，几场“伞戏”还美出了圈。

烟花笑，雨朦胧，伊人持伞向前而行，驻足也好，回眸也好，一个剪影也好，都成了一道绝美的风景线。

伞被刘亦菲的小龙女临时用来当武器，其实很多功夫了得的人物都专门以伞为武器。

要不怎么说“金古梁温黄”五大家的横空出世让武侠世界天马行空了起来，单纯的舞刀弄枪早玩腻了，于是大侠们的袭敌之物变成了镖、萧、扇、甚至古琴......与剑外形相似的伞也没从武侠宗师们的眼下溜过。像温瑞安笔下的王龙溪，按方恨少的说法是个可以用伞把他打成肉泥的人，“他可能是江湖上最强的用伞高手。”

伞，作为既能耍帅又能在打斗中尽显灵动飘逸的物件，也很快进入各种古装剧。

《琉璃》里，昊辰送给璇玑的其中一样法宝叫千离伞，它数次救璇玑、司凤于危难之中。

《媚者无疆》里的红魔伞，是姽婳城姑娘的象征，也是她们杀人时的必备之物。编剧给它的设定特邪乎，每杀一人，伞面上便开出一朵金花，杀掉第十人，伞的主人便能功力大增，成为“天杀”。

无论是千离伞，还是红魔伞，都拥有无边法力，它满足武侠界“武器越怪，死得越快”的定律，但因为自带buff过多，反倒让“伞戏”的形式大过功夫。

软兵器的戏要足够精彩，离不开主人公对它的驾驭，如果打斗的动作不使上狠劲儿，那把精妙绝伦的“伞器”呈现不了如同剑一般的勇猛锋利。

所谓十八般兵器再强，也得是会用它的人，才会发挥其威力。《侠探简不知》里，女主人公展十七作为杀手，以一把天工伞行走天下，伞尖用来刺、捅，伞身用来架挡，打开后，伞口一圈利刃旋转起来可以轻松切割人的脖子......演员王若珊还算小年轻里拍打戏身体协调性、力度、柔韧度不错的，招式一出，天工伞在她手下，颇能显现出几分豪气。

古装剧里以伞为武器的女高手有很多，但要论将那把伞耍的掷地有声，唰唰的指哪打哪的，唯一佩服亚视曾经力捧花旦蔡晓仪。她在亚视包青天里饰演的曾婉甜又美又飒，武功高强，常常以一把油纸伞跟人斗智斗勇。没有任何花里胡哨的开挂技能，纯凭拳拳到肉的功夫。

动作干净，力道十足，体态轻盈，一把简单的油纸伞在她手中游刃有余，看得人酣畅淋漓~

好比李小龙的双节棍，雨伞是黄飞鸿不可或缺的一个武器和标志。

他拿着一把黑伞，平时用来遮雨，当手杖，起到障眼作用，一到关键时刻立马化身一枚冷兵器，可敲、可打、可捅、可刺，极具杀伤力。只身一人在穷凶极恶的众匪中，力挽狂澜，技巧令人眼花缭乱。

别说，将一把普通的伞翻来覆去玩出花样，那可比把剑耍好更利于男主装X呀。当然，前提是演员得有点儿真东西，剧本才敢这么给人安排。

3.

个人印象中，把伞的东方美学发挥到极致的还是张艺谋。

拍摄电影《影》，伞直接被他解构成了一种禅意化的武侠元素，并成为整部影片一个强有力的符号。

在纪录片《张艺谋和他的“影”》里，张导坚持不采用太多鲜艳的色彩，得像中国水墨画的感觉，但又不是纯黑白色的效果，他力求呈现出一种朦胧的、诗意的、非常东方的水润感。

而那把硕大的，像是泼了墨的黑纸伞几乎贯穿整部影片，不同景，不同人，与伞相得益彰，流露出不尽相同的意境。

子虞和境州于八卦阵内商讨打败杨苍之对策，大雨滂沱，境州手中的黑伞既为他的身份营造出一层神秘色彩，也暗暗渲染着沛国大都当下之冷峻悲凉。

在很多人看来，影片最精妙之处是将伞打造成了真正的冷兵器，取名“沛伞”。

“沛伞”出自张导的原创，未打开之前与普通的雨伞外观无异，一旦现原型，伞面完全由锋利的刀片组成，共两层，伞面可当盾牌，伞边可当利刃，可谓攻守合一。

田战带领死士使用“沛伞”群战应该是全片最大的场面了。这一幕确实有意思，每名死士都用两把“沛伞”护住自己，像一个大贝壳一样从斜坡上滑下，同时还要用手弩攻击敌人，这种天马行空的战斗方式很张艺谋。

与其说伞是武器，不如说是张导对中国武侠的一种写意。

张导式柔情在片中还蕴藏在一名少女身上，伞面缓缓升起，露出脸蛋，不要太惊艳。

能不能说关晓彤饰演青萍这个角色是她接拍《二十不惑》前做过最明智的选择。戏份不多，最后还被删减不少，可关晓彤乘坐竹轿，撑着伞，一巅一巅从远处而来的一幕，一水儿网友夸她灵动明媚，褒奖声足以抵消掉她三分之一的烂口碑。

她扎着简单的发髻，身着水墨晕染制成的长衣，面容略施粉黛，有种冷感美人的纯净、矜和、柔顺，还带着欲语还休的脆弱易碎，好像身未沾雨，心却仍被打湿，动人极了。

不知道这画面多年后会不会成为国师作品中的经典一幕呢！