对日常生活的谛视是1970年代电视的一个重要发展,美国电视系列剧《美国一家人》(1973)和英国电视系列剧《家庭》(1974)展现了对日常生活的“偷窥式”记录。

这两部电视系列的导演设法使被拍摄的家庭觉得摄像机的存在是非常“自然”的,即使观众着迷的目光注视下,他们的日常生活也将像“平常”那样一如既往。

这些纪录片把传统电视的镜框式舞台原则发挥到了极致,它们创造的间使置身其间的“演员们”完全沉浸在里面,以至都忘了他们正在被看。

接入电视成本较高,而且很强调制作质量,它在英国仍然占有重要的地位,有5家陆地频道在与一家成功的卫星电视供应商和一家较弱的有线电视部门进行竞争。此外,英国仍然还保留着向来秘不公开且有精英气味的机构,在没有制订信息自由法案的情况下,它们还是很安全的。

美国CBS电视台综艺节目《艾伦秀》

1996年,一部名为《剧院秘闻》的接入电视系列片几乎酿成了全国性的丑闻。这个节目抖出了科文特花园皇家歌剧院的幕后情况,披露了一些令人侧目的后台争吵以及一种拒人于外的冷漠态度。

在电视上,歌剧院主管杰里米·伊萨克斯告诉一个计程车司机;花100英镑(160美元)买两张票,对他来说只是小意思。这个说法似乎可以看做是英国精英阶层蔑视普通人的一个缩影。

在美国,接入电视不再扮演重要的角色,因为任何一位重大活动的参与者,都会热切地想办法在谈话节目中或是在诸如《20/20》和《黄金时段直播》这样的新闻娱乐节目中露面,来为某本畅销书造势。

接入电视已经失去了它的领地,而诸如《绅士名流生活透视》之类更像是滑稽模仿的电视片更是使其逐步下滑,《绅士名流生活透视》这个片名听上去就像是一档晚间娱乐新闻秀《走进好莱坞》的一个标题。后者利用了后现代大众传媒的一个常识——即如今我们都是圈内人——来做文章。这种看法认为,在以前消息渠道只对精英开放,且只在某些特殊情况下才能看得到，‬可在今天,所有人都能获得内幕消息了。

小电视台和小报确实是提供了多得要命的名人花边新闻,但它们却根本无意去挑战支撑着名人的权力结构,而这却是诸如弗雷德·怀斯曼等人拍摄的纪录片曾经渴望去做的。

电视的这套惯例现在被认为是“自然的”而被人们广为接受,接入电视小心翼翼地建立起来的电视的真实性已经被更加样式化、更具有电视视觉特色的种种模式所取代。

（尼古拉斯·米尔佐夫《视觉文化导论》）