前段时间，一代大师金基德因为感染新冠而永远离开了我们。他的作品大多以极端的性和暴力，来反映人性和民族的深刻悲剧，具有极强的形式感，说实话也只有韩国敢拍 这类题材。今天要说的这部电影是——

《人间，空间，时间和人》

本片在柏林电影节首映之后，就引起了巨大争议。论变态程度，这部电影跟拉斯·冯·提尔的《此房是我造》可以说不相上下。

此片从演员阵容上就看出了金基德的野心。

首度合作的“国民影帝”安圣基、欧巴张根硕、翘屁熟男小田切让、性格演员柳昇范，实力派欧巴李成宰。

故事局限在一艘船上，随着意外的发生，这艘船变成了一个密闭的空间，这群人为了活着展开了厮杀，人性的阴暗之面也被暴露了出来。

电影一共分了四个章节：人间、空间、时间和人。

这四个章节分别对应了这群人的四种生存状态与命运走向。

我们先“人间”章节说起，看看这个人间地狱是如何炼成的。

没有任何背景介绍，导演就把这么一帮人聚在了一艘被改为邮轮的废旧军舰上。

为什么上船，这艘船要去哪里，导演一概没有介绍。

介绍一下登场的主要人物。

这两位是参议员和他的儿子亚当。

这两位是来度蜜月的日本夫妇夏娃和她的丈夫。

这位是黑社会老大。

这位是一句台词都没有的无名老头。

这里就有一个问题，导演的本意是想拍寓言，但对于人物的塑造却没有铺垫，有脸谱化之嫌。他将这群人从现实中抽离出来，把这群人放在了一个人性真空里，展现人性中的恶。

在影片开始的一场饭桌戏里，我们可以看到身份的不同，待遇也不同。

除了参议员和他的儿子与船长吃着西餐，其他的人只能坐在地上捧着餐盘用餐。

导演在这里就定下了“对立”的基调。

这时，黑社会头目过来巴结参议员，他们之间的勾结表示他们处在这场生存战里的上位圈，有地位，也有拳头。

这时，夏娃的丈夫上前质疑了待遇的不公平，他是这里面唯一代表正义的角色。

参议员用他的外交辞令平息了影片的第一场冲突，他表示今后不论是食物还是住宿与大家一样。在人间的章节里，阶级是那群只能蹲在地上吃盒饭的人所忌惮的。

船上的男人都在垂涎着夏娃的美色，就在当天夜里，一伙小流氓轮J了夏娃，而参议员也看上了夏娃，他让黑社会老大去把夏娃带过来

而参议员的儿子亚当也借机会侵犯了夏娃。

这个亚当和夏娃，就是你们想的那个亚当和夏娃，他俩的故事才刚刚开始。

仿佛在夜晚，正义已经没有它的一席之地。

夏娃的丈夫被黑社会老大杀害，老千在设赌局骗人，妓女为了钱大打出手。

每个人都拿下了假面具，露出了经过伪装的獠牙。

在这一章节里，人间到处都是阶级对立、暴力、丑恶。

通过这样的情节设置，我们可以到处金基德本人对于这个世界的态度。

突然之间，船升空了，我们也进入了下一章节“空间”。

参议员与黑社会老大立刻接管了食物，船上的食物只够吃一周，于是他们只给乘客少量食物，将资源集中在自己手里。为什么能这样，因为他们有枪，在这个时刻枪就代表着最高权威，无人可以反抗。

黑社会老大将枪交给了参议员，意味着一次权力交接，参议员最终站在了顶端，试图裁决常人的生死。

可以预见的是接下来船只的分崩离析与无法避免的残酷暴力。

参议员是最冷酷的存在，他深知适者生存，他不断减粮诱发其他乘客叛乱，准备借此铲除这些争夺粮食之人。

船上资源有限，就算发展为吃人社会最终活下来的那个也有食物枯竭的一天，死亡不可避免。在暴力来临前，混混们偷偷让妓女们藏起来，只为了屠杀过后还能够满足性欲。

金基德狠就狠在他不提供任何善意，相依为命的情侣在最后为了一点食物大打出手，让船上最后一丝情谊也瓦解殆尽。

唯有夏娃活了下来，在首夜的被玷污之后，她怀上了孩子，这个孩子代表着未来，哪怕过去的世界如何轰然倒塌，未来又将会有全新的开始。

片中还有一个重要角色——无名老头。

老头从头到位都是整个事件的旁观者，据导演所说他代表了自然，侧面来说整部电影也展现了人与自然的关系。

老头从头到位都对一切不闻不问，开头他目睹了船上的强J事件，也不过默默的暗中观察。从头到尾他都一言不发，在船只漂浮之后，他开始种植，制造自然。

他唯一一次干涉，就是夏娃发现怀孕之后气急败坏想要打掉孩子，他阻止了她，也阻止了新生命逝去。

他和船上争执的其他人互不干涉，有人死亡时他就将尸体变为种植植被的肥料。

植被不可能一天长大，而他正是在为未来做准备。

而人类被残杀，鸡却活了下来，这也是因为鸡可以孕育后代。

最后尘埃落定，亚当陪夏娃走过了一段路，最终还是只剩下夏娃和孩子，此时的夏娃已经看过太多生死，吃过无数人肉，讽刺的是对于她来说当时被轮J的经历已经不算什么了。转眼17年后，船上已经植被茂盛，母子二人不再需要为食物发愁，然而金基德从来不会手下留情给观众一个圆满结局。

儿子的兽性觉醒，他将魔爪伸向母亲，电影结束在即将开始的乱lun之处。

这个船是新生命的诞生之地，它的一切组建在罪恶之上，又会因为罪恶而延续。

金基德创造了一个悲观的闭环，恶在屠杀中消亡，又伴随新生命诞生，他将这个世界撕裂，然后赤裸裸地展现罪恶，甚至创造一个新的世界。

这部电影的问题就出在太过直白，直白的用镜头展示性与暴力，直白的表达政治，他的直白也让观众多少感到不适，甚至有人觉得全程观影就是在受刑。

这同样是金基德的厉害之处，他敢于描绘混乱也不屑使用隐喻，他把所有角色都汇成一个平面，他们更像个符号而不是立体的人，或许这就是这部电影故意为之的特别之处。

只是《人间》实在太粗砺，镜头也缺乏艺术性，比起他之前的电影也明显缺乏创意。

不过看完这部电影不可能不让你产生波动，或深切厌恶或印象深刻又或喜出望外...

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