#头条创作挑战赛#

从电视媒介到网络媒介，“她综艺”的出现与发展不过二十余年时间。中国综艺发源于1983年的春节联欢晚会，春晚综合了音乐、舞蹈、曲艺、相声等多种文艺表达形式于一体，肩负着弘扬主流文化的重要使命，真正做到了政治场域与文化场域的完美结合。

随着社会的发展进步和生活水平的日益提高，大众对于娱乐的需求增加，电视节目亟待多样化创新。1995年《半边天》栏目开始播出，央视牵头开始将女性话题融入到电视节目中。

在逐渐发展创新的过程中，其存在的价值与困境在网络时代愈发明晰。本文的核心观点认为网络“她综艺”的创新不仅解决不了问题，反而加速了一系列更加严重的问题产生。

但不可否认的是，其内容生产不断尝试将日常生活中大众所忽视的女性议题搬上荧幕，以综艺的形式扩充了女性议题的内涵与外延，这本身就具备一定的价值意义。

第一节价值探析：日臻完善的女性语境

彰显女性的自我主体意识

随着网络“她综艺”逐渐成为当下广为流行的一种创作现象，一些劣质节目混迹其中甚嚣尘上，试图通过利用女性红利达到市场目的。将此类混淆观众视听的节目搁置一旁，其余综艺均程度不一地彰显了女性的自我主体意识。

关于女性主体意识，相关学者已经做了非常完备的阐述，“女性主体意识具有以下特点：（1）女性处在主体和躯干的位置上，她是选择自己生活道路的主动者。（2）肯定女性主体意识和欲望的存在。”

“从女性主体的角度来看女性意识，它一方面指以女性的眼光洞悉自我，确定自身本质、生命意义及其在社会中的地位，另一方面指从女性的角度出发审视外部世界，并对其加以富于女性生命特色的理解和把握。”

根据两位学者对女性主体意识的界定可以发现，以网络媒介为承载体的“她综艺”本就是以女性为表现对象并且以女性的日常生活与心理状态为表现内容，两者互相吻合。

在这其中，主体意识的彰显分为了两种不同形式，第一种形式是以《创造101》为典型代表的女团节目，以资本为原始驱动且借助娱乐产业夺得市场关注，继而节目内的个体传达着女性的积极态度与成长价值；第二种形式则是以《乘风破浪的姐姐》为典型代表，将女性主体意识作为节目理念，选择了女团的节目形式作为依托。

前后两种形式的最终目的是相同的：俘获观众的内心，赚取市场利益。但出发点的差异直接体现了着节目理念大为不同，显然后者是更具备价值且值得提倡的。“她综艺”应该以女性主体意识传达为首要目标，从而选择适当的节目类型进行匹配。

构建女性的媒介话语体系

不局限于网络“她综艺”范畴，女性媒介话语体系的构建往往是畸形的。2020年女性脱口秀演员杨笠横空出世，独当一面为集体失语的少数派呐喊，却因为赤裸裸的真实言论而持续遭到网络暴力。为此，演员张雨绮评价道：“脱口秀的世界，终于不是只有直男的价值观存在了。”

短视频网红王慧玲出版了《基层女性》一书，围绕着原生家庭、自我成长、两性关系三方面阐述女性应该如何追求更好的生活。不仅仅这本书本身在传达女性独立的价值观，她本人在社交媒体上发表的言论、视频也在向所有人传达着她的生活态度。

作为一个没有受到过高等教育的农村女孩，用朴实无华却铿锵有力的文字深刻感染着女性群体。在这背后，她也在网络社交媒介上多次受到恶意攻击……这些女性无疑是朝着努力构建媒介话语体系的方向发展，却在此期间面临着重重困境。

劳拉·穆尔维认为，女性的银幕形象只是为了迎合男性的凝视目光。但是网络“她综艺”用具体内容直接打破了这种说法，固然其中的女性媒介形象是被塑造、被控制的，但是通过节目所传达出的新型女性价值观已经具备了一定意义。

在“她综艺”的媒介场域内，女性不再是男性审视的对象，她们拥有独立的生活、独立的思想，她们也不再为了讨好男性而“强颜欢笑”……在公共的社会空间中，女性的媒介话语体系正在悄然被构建。

那么网络“她综艺”是如何构建起媒介话语体系的呢？首先，女性明星带头发声，普通观众更容易信服。《上班啦！妈妈》在2022年4月底推出第二季，第一空间内的嘉宾朱雅琼本身就是一位明星，还有诸如金舒怀等自带流量粉丝的网红妈妈。

第一季有陈潇雨这样的网红，她们的加入会直接影响到粉丝对节目的忠诚程度，而星素搭配的妈妈职场生活一定会更具备说服力。其次，多种媒介平台共同渲染，强化相关讨论。在综艺播出前，官方微博、微信公众号等平台都会将女性命题单独剥离出来大肆渲染。

此外，“她综艺”的节目底层逻辑也在不断地重复着女性话语内涵，试图打破女性身上背负的刻板印象及固有标签。

拓宽女性的内涵外延界定

女性一词的内涵通常指女性以社会身份在生存过程中所体现出的外在形象、内在品质，在这一层面上与男性共同组成了完整的“社会群体”。而女性的外延涉及范围较为广泛，在网络“她综艺”的语境下，女性外延指的是其本身的商业价值、符号价值。

网络媒介将女性的内涵无限拓宽的同时，利用着女性的外延价值大做文章。在网络“她综艺”中，女性的内涵处于被控制的状态，外在形象、个性特征都需要按照节目组的要求进行演绎，直接带给受众感官及情感上的接受，而受众往往被这些包装混淆视听。

此外，在众多媒介的共同表现下，女性被视为满足男性视觉欲望的符号而出现，充分发挥了其“观赏价值”。随着资本手段的介入，女性在网络媒介的渲染下，无法自我突破重围获得主动权，逐渐被边缘化。