2021年漫才这种小众艺术通过网络综艺横空出世，进入普通人的娱乐视野。
尽管作为一种泊来艺术，漫才落地中国的时日不短了，但是在2021年之前，要随访一个路人，问他们“两个人在舞台上无厘头搞笑”是什么？他们十有八九会觉得是相声或小品。
而让更多的人了解漫才、懂得漫才的，肉食动物和胖达人绝对功不可没。他们就像双子星一样，一个在巅峰时刻的《脱口秀大会》第四季爆火，一个从创新型的喜剧综艺《一年一度喜剧大赛》第一季出道，成功圈粉、出圈，带给了观众无数快乐。
（漫才和相声有相似相通之处，但各自有发展历程、艺术规则，并无借鉴与影响，算上艺术上的趋同进化。漫才需要两个人配合，一人负责吐槽，一人负责装傻，讲究笑点在短时间内的迅速爆发，内容轻松，节奏紧凑，笑点密集。）
像宿命，又像使命，肉食动物和胖达人以不同的风格，在国内的喜剧舞台上为观众打开了这种新类型喜剧的天空，是的，是天空不是窗户。
至于比赛的名次，无论是对他们自己还是观众，都不重要了。
2021年，可以称为中国漫才元年。
一年之后，他们又“卷土重来”，但命运的走向却发生了不同的变化。
回忆去年，第四季的脱口秀大会来了一对漫才组合叫肉食动物，他们出场就惊艳，文本扎实、配合默契、表演自然、风格成熟，只要上台必定有炸场时刻。
白雪公主跨过了高考分数、荒岛求生捕到了龙王、卖男式内裤的店铺叫“贝克汉姆的秘密”等搞笑梗火爆网络。
即便第四季高手如云，周奇墨风头正盛最终拿下冠军，徐志胜颜值“突出”成脱口秀界鹿晗，其他呼兰、庞博、何广智都有精彩表现，但肉食动物依然以极强的存在感进入八强，决赛在缺一人（木木去医院陪产，用录音的形式与晃晃配合参赛）的情况下，依然贡献了精彩的演出。
2022年，肉食动物的漫才专场《动物凶猛》成功举办，这是国内首个漫才专场。这不仅代表着他们赢得了观众的喜爱，还得到了资本的支持，让这一小众艺术拥有了市场。
而且作为国内脱口秀的标杆人物李诞一路扶持相助，肉食动物和漫才一时风光无两。
时隔半年之后，无缘亲自走进专场看《动物凶猛》，观众们反而对肉食动物有了更多期待，期待看到他们比去年更精彩的演出，更无厘头的作品。
甚至，李诞还特别邀请了肉食动物的两位重量级粉丝谢楠、鲁豫来捧场，进一步推高了期待值。
但是——与高涨的期待值形成反差的是，本季肉食动物的文本质量变差、表演粗糙还略带些油腻、某些场次的晋级还引发了争议。
弹幕评价
初次观看他们的表演的网友甚至在弹幕大量评论：觉得肉食动物不好笑，进而觉得漫才不好笑。
总之，再次登上脱口秀大会舞台的肉食动物，不如去年的结论是已定了。
至于原因，也显而易见。
第一是爆火之后的肉食动物开专场、巡演，增加演出曝光度，透支了作品积累，影响了创作。尤其是在参加第四季脱口秀大会时，肉食动物的合作时间也不过一年多一点，他们无论是作品积累还是演出经历，远远没有周奇墨那样功力深厚。他们的巡演是自2022年5月开始，距离第五季脱口秀大会（9月份）几乎没有时间差。新的创作肯定缺少打磨，仓促上阵肯定质量堪忧。
第二是作品同质化严重。自从去年参赛时发掘了童话或名著改变的方向后，他们一直努力重复类似主题，即以现代人的视角和网络流行文化（无厘头）进行歪解或发散思维经典童话，以此制造笑点。但是，观众会腻，创作会遇瓶颈，结果就是不如以前好笑。
第三是他们的心态发生了变化。上一季参赛时，他们肉眼可见地有紧张时刻，上台前的紧张备赛，排练不顺利时的纠结，演出结束等票数的忐忑。但这一季一开始，他们就信心满满，好像志在必得要拿冠军，心安理得地接受了所有赞誉，只是与信心相反的是他们不如去年的表现。感觉有些托大，有些志得意满，对舞台少了些敬畏和热情。
即使如此但不得不说，肉食动物的水准也依然在平均之上，对比一同参加脱口秀大会的其他漫才组合，他们还是降维打击。
只不过，在另一组“天才”组合胖达人的对比下，他们这一年来的变化趋向保守了。
其实，国内漫才的整体发展无论规模质量比起脱口秀来还远远不如，肉食动物完全是现象级的、偶然性的，他们的火爆，并没有成熟的行业来依靠。因此，他们极有可能已经陷入了网络文化快速生长、快速收割、最终快速衰落的规律中。
他们的保守，网络和观众有可能都不允许。
以这季脱口秀大会的反馈为警示，肉食动物需要及时、快速地作出变化了！
同一年，为了《一年一度喜剧大赛》才成立组合的土豆、吕严，第一季的表现绝对没有肉食动物那么抢眼。他们的参赛中途吕严还被淘汰了。也可能观众和评委觉得，两个人的默契、水平和观众缘有一定的差距，土豆讨喜一些，吕严特点没有那么明显。
虽然《大巴车上的奇怪邻座》也很惊艳，《父亲的葬礼》更是制造了一次爆裂现场，但是论及整体表现，胖达人在《一年一度喜剧大赛》第一季有亮点、有存在感，只是论作品影响力、爆红的程度都无法和肉食动物比。
用土豆自己的话来说，小放异彩了一把。
但是，胖达人这对漫才组合，从第一个作品开始，就没有走特别舒服的路线。准确来说，他们的作品是漫才剧，以漫才为核心，有道具和有形的场景，场景中发生有逻辑的故事，以及其他人物。
他们和肉食动物刚刚好构成了漫才这门艺术的完整样态。
无实物表演的漫才，纯靠台词和表情、肢体动作引发观众联想，逗笑观众，肉食动物做到了极致。
有场景表现、情节和人物塑造的漫才剧，胖达人展开了大胆的尝试、挑战。
肉食动物在脱口秀大会第四季打怪升级的时候，胖达人初生牛犊不怕虎在与一帮新老喜剧人混战，虽然被揍得很惨（只有三个主导的作品，成员还被淘汰掉一个），但是也隐约找到了新的方向。
那就是以漫才为核，拥抱更大的喜剧艺术，以获得更强劲的生命力。这个方向让可能性更多。
第一季里的《我的学长》就是多幕剧群像戏，只是还不太成熟。到《父亲的葬礼》，他们在团队的加持下，实现了喜剧的狂欢效果，将无厘头荒诞推向极致。结尾的那句吐槽“土星在公转而我的母亲在自转”，笑懵了评委，也笑喷了所有人。
这个作品和收尾的那句吐槽，仿佛是一种宣言：这就是胖达人的漫才！
第一季神仙打架，胖达人也不够成熟。第二季，他们又来了，并改名为胖达人2，寓意挑战更好的自己。
第一个作品《代号大本钟》他们擅长的漫才因素相对较少，可以说不那么漫才，但也是一种勇敢的尝试。在受到评委不太友好的评价后，第二个作品马上就交出了“票房”和口碑俱佳的《进化论》，这是一个要主题有主题，有深度有深度，要搞笑包袱有搞笑包袱，十分漫才内核的，近乎完美的作品。这个作品放在第一季里也很能打。要不是遇上这个作品，“老师好”团队绝对不会被淘汰，可见之强悍。
李诞说他们“有心气”，爱才之心溢于言表。
第二季他们也并没有忘记自己擅长的，看他们第一个作品时还担心是不是不搞漫才了，结果这只是一次大胆的尝试，从比赛的策略来说他们进可攻退可守。他们对漫才的热情还未灭正炽热，他们把漫才放进了更大的喜剧艺术里来热爱而已。
那边脱口秀大会第五季肉食动物的战斗已经接近尾声，战况不如上季，但也还凑合。这边胖达人2还在酣战中，更加激进、勇于挑战，精彩仍在继续。
肉食动物向右，胖达人2向左，他们正在上演着国内漫才的快速成长，成为漫才队伍中的顶流组合。
借用土豆的一句：万物都在进化，愿他们越来越好！
关于漫才的介绍，网上一查一大堆资料，所以在这里我也就不当网络信息的搬运工了。在关于漫才起源中，有个说法我很感兴趣，说这个来自他国的搞笑艺术，有可能是受到了中国唐朝的“踏歌舞”的影响。想到某国当年也偷学了我们不少好东西，这倒也有可能。
如此说来，李白和汪伦就有可能是一对漫才组合啊，还是中国最早的漫才组合，有诗为证：李白乘舟将欲行/忽闻岸上踏歌声/桃花潭水深千尺/不及汪伦送我情。
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