本次金钟奖视后提名，谢盈萱有两部作品入围，宣布得奖时她可能只听到了自己的名字，并没有听清具体是哪部剧得奖，上台后就噼里啪啦感谢了《俗女养成记》的创作班底，然后说到一半听到下面有人提醒她是《四楼的天堂》，她脑袋一懵，条件反射就喊了一句“F**K”！

没想到，现场气氛出奇地好。大家都被这句脏话点燃了热情，连全程陪跑的林心如也在台下笑得直不起腰。

事后，谢盈萱在社交媒体发文向公众道歉，但好像没人在意这个，我看了视频也只觉得“她好可爱”。

知道谢盈萱，是看了最近两年大火出圈的台剧《俗女养成记》，她在里面饰演39岁的“高龄”普女陈嘉玲，没房没车没老公没小孩，还丢了董事长特助的工作，正式加入失败者的行列。

谢盈萱能把这个角色演活，某种程度上确实依赖于她与生俱来的市井气，就她跟我们平常理解的明星不太一样，相比远离普通人永远高高在上的耀眼的明星，我更愿意称她为演员。

和陈嘉玲一样，79年的谢盈萱出生在台湾一个普通教师家庭。

爸妈是那种一方面对教育很严格的人，最反感小孩不听话，动辄打骂；一方面又很叫人摸不着头脑的开明，关心孩子的兴趣，会主动鼓励谢盈萱画画。

在可以选择的童年，谢盈萱并没给自己找一条相对稳定的路，托爸妈和自己的福，她整个中学时代都在美美地跳舞。

高三那年，她被舞蹈老师带去台北艺大参观，那是谢盈萱第一次接触话剧表演的舞台，很神奇的，她突然很想站上去表演。

抱着这种热忱，谢盈萱考了戏剧系，拿到录取通知那天，她以为梦想就要实现，结果老师一上来就对她说，你演不了女主角。

20岁的谢盈萱品尝着自己亲手种下的第一个苦果，没有哭，也没问“为什么”，她当即决定换一条路子走——去演独特的配角。

很难讲一个20岁的女孩为何会有这种激情和自信，如果是我，我一定难过死了，可能当天就抓书包回家，再也不要参加戏剧系，因为更有经验和资历的人已经给你的人生判了死刑嘛。

但谢盈萱是这么理解的，演不了主角的我其实很特别。

她也真的从此开始了一系列“边缘人物”的演戏之路，从大学开始到毕业后在剧场一待就是十几年，跟“小女人”死磕到底，一点点把自己熬成“剧场女王”。

“熬”这个字写起来无非就是十几笔，文字来概括她的这段传奇经历也不过一句话，但其实舞台剧演员收入很少，谢盈萱真真是过了十多年的苦日子。

她说巡演时为了省钱经常会住那种发霉的廉价旅馆，冬天甚至没有暖气。自己赚的钱也只是勉强生活，有时缺钱还要家中父母接济——我不知道，是怎样的力量支撑她一路熬过来，我猜想，可能就是那份得天独厚的“我信我自己”的底气。

其实做演员多少都需要一点天赋的，只不过每个人的天赋都不太一样。

像林青霞章子怡，生来就长了一张电影脸，走在街头也会被星探挖去签约；

也有些人先天条件可能没那么好但胜在后天努力，今天一样能在这个圈子占据一席之地，比如余男杨紫琼。

谢盈萱的天赋是另一种，就是她很早就知道自己想走和能走什么路，说白了，就是一种“我绝对相信我自己”的能力。

要知道话剧演员是很枯燥的，经常一天演两三场且要连续几天下来还能每一场都做到情绪拉满，真的很考验演员的耐心。

以前看演员们的采访，每每提到拍戏的辛苦，总会说哪场哪场NG几十次，那话剧演员基本是每场戏接连几天都要NG几十次了，这也是为什么通常有话剧表演功底的演员，在拍戏时更容易游刃有余，因为人家的基本功扎实。

那些碌碌无名也赚不到钱的日子，大概就是这股力量支持她走到今天的吧，就那种“我演不了女主，但我还是要当女王”的强大自信。

但自信并不是盲目地相信，它必须有足够的努力打底。

谢盈萱认为自己可以做“女王”的底气就来自于：超额的话剧演出+疯狂记笔记，她永远在前进、在学习。

仅仅是“大妈”这一角色，她就收藏了几百个素人视频，信手拈来到可以按语言、口音、姿势、神态等表演出几十个大妈。

这才有了35岁时的华丽转身，从话剧演员摇身一变跨入影视行业，现在又凭实力拿到金钟奖视后。

结合前阵子网上大肆流行的“松弛感”，我在谢盈萱身上感受到的是：

唯有经历过紧绷、焦虑和溃不成军后，还在坚持用汗水和血泪浇灌理想之花的人，才会真正迎来属于自己的“松弛”。

我以前很喜欢光鲜亮丽没什么“污点”的大美人，但现在我认为谢盈萱更难得。

她像她演的这些代表作，虽然都是一些普通平凡的女性，小地方出身，市井气浓厚，有着与这个世界格格不入的三观，很世俗甚至是失败。

但我就是喜欢她身上的这股俗气。

因为她和这些角色代表的是，这世上渺小失败的大多数，就像我也会变成一个真真切切无比焦虑的中年妇女，害怕一生用尽一事无成，拼命想抓紧青春的尾巴成才成人，但没准就只能不断挣扎，最后向现实举白旗……

但那又有什么关系，事实证明，认真活自己的女人也可以闯出一番天地。

台上台下一路光鲜亮丽的励志女星太多，比起她们精致的妆容更精致的说辞，我更喜欢谢盈萱这句有情绪、有脾气和有“人味儿”的F**K。

她让我知道，俗女也可以活得理直气壮。