一、最让人气愤的就是剧情注水，此种情形非常严重。本来有些电视剧情节挺吸引人，演员也不错，但是一到关键时候，就被导演弄成“注水肉”。注就注吧，但是他一点限度也没有。例如有一部电视剧，在某一集中有三个家庭分别在家吃饭，先是张三家吃饭，不咸不淡扯上半天，然后镜头一转，是李四家如法炮制，再然后镜头再转，改为王二麻子家吃饭，再一转又回到张三家，循环往复，他们所说的话与剧情基本无多少关系。这一集中大概有三分之一的时间是他们三家吃饭，哪能这么干哪？编剧导演投资人的良心一定是出问题了，为了多挣点昧心钱，真是把观众都当傻子是吧？有关部门能不能治理一下这些“注水肉”现象？

二、几乎所有影视剧中国民党的女特务、女军官都是秀发飘飘、面容姣好、体态婀娜、举止优雅的妙龄美女。近些年又加上日本女特务、女军人，也照此办理。看来，日本和国民党招收女特务、女军人，都是按照选美的标准来进行的，真讲究啊！是不是越漂亮的女特务就越勇敢，越聪明呢？

三、几乎所有的电视剧，主人公都特别爱光顾墓地或者在家捧着死人的遗照，去和死人说话。正面人物爱此道，反面人物也爱此道，古人爱此道（当然没有遗照了），现代人也爱此道；今天刚去过墓地，过几天又要去，不分清明和祭日。假使张三去了墓地，李四无须打听准会到墓地去找他，或者在那里偶然碰到他。现实生活中是这样吗？虽然故事情节完全可以虚构，总不能千篇一律，违背客观现实吧？有一部电视剧，一个六、七岁有自闭症的孩子，竟然能一个人在夜晚从闹市区的家里跑到郊区墓地她爸爸的墓前，咋去的啊？没准儿，在电视剧的带动下，去墓地溜达会成为一种时尚、时髦，进而推动墓地旅游热？或者，没有与死人说话的情节，就不成其为电视剧？谁若不信，请关注一下，有几部电视剧没有去坟地和死人说话的？

四、只要是涉及案件的故事，负责办案的警官、检察官、法官或其他相关部门的主人公的亲友、故旧们，不是涉案的犯罪嫌疑人就是关联人，反正无论反面人物还是正面人物，都是与主人公相关，圈子之小与现实社会完全不符。如此看来上述有关部门干部的家属、朋友，今后要格外加强法制观念，别动不动就游走在法律的边缘。

五、涉案剧中负责将罪犯绳之以法的主人公的某个亲属，常会在关键时刻被犯罪嫌疑人劫为人质，然后主人公大智大勇，与疑犯巧妙周旋，最后或将其击毙，或案犯就擒。唉，作为执法者的亲友实属不幸，不是侵害他人，便是被他人侵害，下次再有案件怎么办哪？还有，编导们老这么整，是不是有教唆犯罪的嫌疑啊？

六、只要是清正廉洁的官家人,家里就经常是生活拮据，亲人患病，负担过重。好几年前有一部电视剧，老子是抗战时期的老八路、离休老干部，儿子是团级干部，为了老爷子十来万元的手术费全家愁眉不展，这可信吗？难道导演不知道老八路的医药费是全报销的?再者，如果有一定级别的干部生活都捉襟见肘，那么更多的普通百姓还有活路吗？

七、无论是六七十年前战争年代的红色女兵，还是贫困农村的村姑，无论是当代女战士，还是女警官，无论是到乡村扶贫的女干部，还是监狱里正在服刑的女囚，在电视剧中都粘着长长的叫什么美瞳的假睫毛（我实在搞不太清），脸涂得像个白面精，还抹着红扑扑的小嘴唇，描着弯弯的柳叶眉，现实当中是这样吗？演员想臭美就别演戏！再者，这种情况导演难道视而不见吗？更可怕的是近些年来，男演员也入了此道，又描又画起来，甚至有过之而无不及，非男非女，妖里里妖气气，太不像话了。前两年曾看到某著名导演对这种现象给予抨击，但导演都无奈，观众又能怎样？

八、乐此不疲地、夸张地表现孕妇生产的具体过程：孕妇大汗淋漓，难产，痛苦地呻吟，大夫告诉她“使劲儿”，最后是婴儿的一声啼哭。其实，在大多数剧中，生孩子的过程与剧情发展并无必然因果关系，一表而过即可，何必没完没了，那么矫情呢？也许编导想通过渲染生孩子时的疼痛，为我们国家的计划生育做贡献？但是，现在国家已经开始号召生三孩了。

九、在当代，姓欧阳、东方的人少之又少，但在影视剧里出现的频率却很高。虽然主人公姓什么本无可厚非，但总让人感觉怪怪的……也许，姓欧阳或姓东方能格外吸引观众的眼球？也许姓欧阳或姓东方能提高影视剧的收视率？实在是看不懂。

十、剧中的主人公无论男女，一旦情绪激动或者悲伤，总爱往卫生间跑，打开水龙头一阵洗，或哭或笑，然后对着镜子发呆，或者用手抹抹镜子。这种场面看得真是太多了，俗不可耐。

十一、无论男女，无论正面人物反面人物，无论会不会喝酒，只要是遇到不开心的事，就会以酒消愁，最后喝得酩酊大醉，丑态百出。好像如果主人公不酗酒，故事就没法继续下去。

十二、无论剧情如何，剧中豪华场面比比皆是，即使是境况很一般的剧中人，也与豪华有着千丝万缕的联系，大酒店、酒吧、咖啡馆、夜总会等等都是主人公常去光顾的地方——富人去也就罢了，怎么穷人也频频进出，喝红酒，喝威士忌？这不是扯淡吗？

十三、媚富情结作祟，即便某位剧中人在开始时很穷，后来也会很容易、很轻易地发迹，变成大款，好像这个世界如果是穷人就一定得死，好像穷人如果不变成富人就实现不了编剧、导演的某种诉求。遗憾的是这个世界毕竟是穷人多啊！

十四、剧中的主人公经常“被”患了绝症，而且患病后都违背社会常理，不告诉家人，自己扛着，美其名曰是怕亲人着急上火。结果，最后还是被家人发现，闹得家人更着急、更上火，就不会编点别的？

十五、经常有这种情况，剧中的主人公好得不得了：忍辱负重，万事都替别人考虑，按照社会的道德标准，简直就是圣人。有个电视剧，女知青被另一男知青侵犯后怀孕，不但不与男友做任何解释，也不报案，反而不辞而别，然后又匪夷所思的生下这孩子并将其养大。若干年后，好不容易与前男友复合，俩人却莫名其妙地又一起抚养那个做坏事的家伙婚后生的另一个孩子，且无厘头地不断被他敲诈勒索欺负，而他们则是一味忍让。这等“好人”如此没有底线，电视剧所张扬的是什么东西？是让所有老实人都学作圣人吗？还是反之？

十六、在一些伦理剧中，家庭中的不孝子女在最后往往能够迷途知返，浪子回头，结局是皆大欢喜。但众所周知，在现实生活中，这种不孝子女其实是很难、很少会变真心好的。

十七、有一部（应该说有好几部）弘扬医德、医术的电视剧，应该属于主旋律范畴。奇怪的是剧中几个主人公：医生、护士的亲属、朋友一个个先后得病、大难临头。此一点跟上面的第四条有异曲同工之妙，主人公的亲友们都要“涉案”，不然编剧就不会编了，导演就不会导了。剧中一号主人公是非常优秀的医生，但是老婆与之离婚，孩子被汽车撞死；其他人，或是父女反目，或是父子成仇。仔细一想，剧中的结局与其与弘扬的精神恰恰是相悖的——在这个怪圈里，好人竟然不能有好报。

十八、在太多的电视剧里，主人公动辄就会被车撞，然后成为植物人，然后费尽千辛万苦，植物人又奇迹般的苏醒。看来，医院的大夫们应该向编导们虚心讨教：医学奇迹是如何发生的？反正太多的电视剧里，主人公被撞是固定情节。有一部电视剧，剧中人物张三被撞了，不久李四又被撞，然后，你懂的，就是王二麻子又被撞了，不这样编就不会造情节了吗？

上面种种，使人感觉中国的编导们真是江郎才尽了。