《燃烧》点燃了戛纳电影节——亚洲电影的一团火，影片处处渗透出的象征隐喻和戏谑批判意味不言而喻，探索了人性领域最难跨越、琢磨甚至不可触摸的话题。
李沧东的《燃烧》改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》，刘亚仁出演的送货员钟秀，在商场促销的展台偶遇了儿时的邻居惠美，惠美很快就把他带回了自己的出租房，并请求钟秀在她去非洲旅行的时候帮她照顾猫咪。旅行归来，惠美傍上了新认识的“盖茨比”式男友本。本邀请钟秀做客又携惠美拜访钟秀，给钟秀讲他有每隔两个月就要烧掉一处“塑料大棚”的特殊嗜好。这次拜访之后，惠美很快失踪。
整部电影都萦绕着一股淡淡的忧伤，从开头就奠定了一种凄凉的基调，影片的色调饱和度很低，镜头也非常缓慢，可能是根据村上春树的作品改编的，整个片子文学感特别强，空镜很多，给观众留下了很多想象空间。
导演李沧东又一次展示了他机敏且颇具洞察力的导演手法，这部如猎豹捕食一般流畅丝滑的悬疑剧情片，不仅让观众看到了刘亚仁、史蒂夫.元、甚至连新人演员全钟淑的表演也令人窒息精彩，还让观众领略到了层层叠叠、环环相扣且抽丝剥茧的真相背后，是不断外泄的危机感与散不开的迷雾，没有什么比影片的创新性和探索性更让人折服了，尤其是影片中令人不寒而栗、毛骨悚然且溶于血液里的的猫叫声更让人惊颤。
惠美的房间朝北，又阴又冷，一天中只能见到观景台反射过来的阳光，瞬间即逝。
钟秀在这里见到了难得一见的阳光，那也许是他们彼此生命中难得的温暖时刻，足以回味一生。
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