在黑帮片领域有两座高峰，一座是科波拉的《教父》，另一座就是吴宇森的《英雄本色》。
后世的黑帮片都跳脱不出这两部电影搭建的架构，包括杜琪峰的《黑社会》系列。
《无间道2》更是全程致敬《教父》，甚至模仿了《教父》里的经典桥段，同时拍出杀手，干掉几个黑帮老大。
为什么这么说，且听我细细道来：
《教父》的风格是内敛的、优雅的，它关注的重点是权力的角逐、斡旋。
黑帮械斗不是它关注的重点，所以着墨不多，往往一笔带过。
比如，派出的杀手被对方反杀，也只是用一条裹着防弹衣的鱼，暗示他已经葬身鱼腹。
大哥桑尼被乱枪扫射，也只是一瞬间的事，麦克处理几大黑帮家族首领，更是和做祷告的画面一起穿插着播放，全片动作场面不到影片时长的5%。
甚至，故意省去了，里面最大的一场帮会冲突。
毒枭索拉索派人暗杀老教父未遂，桑尼大发雷霆，马上命令自己手下的两大头领之一的克雷曼沙召集纽扣人（也就是帮派打手），与塔塔利亚家族展开激战（因为索拉索背后的势力就是塔塔利亚家族）
影片对这场大规模冲突一笔带过，只从几个细节进行展示。
比如，克雷曼沙去买床垫，因为有很多纽扣人要入住，老教父的家里出入的汽车增多，以及老教父去和谈的时候，提到塔塔利亚家族的首领，在这场冲突中也失去了一个儿子。
为什么《教父》明明是黑帮片，却不展示黑帮火拼的场景？
因为《教父》讲述的是，处于黑帮权力顶点的人——黑帮教父的生活。
处于权力顶点的人，不会像处于底层的人那样去拼杀，武力不是他们的武器，权谋才是。
所以，你会看到老教父，是如何谆谆教导自己的儿子，如何为人处世、待人接物、运筹帷幄。
导演想要展示的主题是，权力之路充满血腥，没有任何情感可言。
正如李世民发动“玄武门之变”，杀死自己的亲兄弟，逼自己父亲禅位一样。
麦克作为第二代教父，在通往权力顶点的道路上，也杀了很多人，包括自己的亲人（二哥弗雷多、姐夫卡洛），双手沾满血腥。
这也导致自己的姐姐痛恨自己，自己的妻子害怕自己，自己的儿子疏远自己。
最后，自己落得个孤家寡人的下场。
这也是导演对黑帮生活的批判。
这也是我认为《教父3》是狗尾续貂之作的原因。
《教父1》的结尾是麦克接受部下的吻手礼，喻示着他从此走向黑暗。
《教父2》的结尾是麦克独自一人坐在公园的长椅上，喻示着他孤家寡人。
看似走向权力的顶峰，实则众叛亲离，黑暗之路只能独行的悲惨下场。
结果，《教父3》又把《教父1》和《教父2》的故事重来一遍。
一位新教父（文森）成长起来，并接过麦克的衣钵，接受部下的吻手礼，成为新一代教父。
麦克又一次想洗白，从事合法的生意，结果被人从中作梗，派人暗杀，麦克不得不又一次消灭自己的敌人。
并再一次失去自己的亲人，再一次走向孤家寡人的结局。
甚至为了再次完成这种推倒重来的戏码，还安排了麦克的姐姐和妻子，和麦克重归于好的设定。
正如你若想推倒一座沙子做的城堡，你得先在沙滩上，用沙子堆出一座城堡。
《教父3》就是《教父1》和《教父2》的杂糅。
麦克在《教父2》里孤独地坐在公园长椅上，和《教父3》中独自一人在椅子里溘然长逝的场景如出一辙。
《教父3》是科波拉为了弥补拍《现代启示录》所产生的亏空，不得不重启《教父》这一经典IP的无奈之举。
因为任何一个有追求的导演，都不会为了恰烂钱而毁掉自己的名声。
更何况他是和乔治·卢卡斯、斯皮尔伯格、卡梅隆齐名的大导演科波拉。
《教父》的影响自不必说，就连杜琪峰执导的《黑社会》系列，也没逃脱《教父》定下的基调。
在追逐权力的路上，没有情义，只有利益，这是一条不归路。
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