今天刚打开手机，有人给我发了这样一条消息。
其实关于反串姜云升这个话题我很久就想说了，今天和大家聊聊这个现象。文章大部分都是针对反串姜云升行为的一些思考。
世界上有没有不反串姜云升的欧美说唱群是一个永恒的话题。
以我建群多年的经验来看，有，也没有。
如果是只有几十个人的、单纯的音乐分享群，那大家反串姜云升的可能性很小。
如果是人数较多的、以闲聊性质为主的群聊，大家在网上都是来寻开心的，那么就会有反串姜云升的人存在，因为姜云升名头太响了，和说唱乐太近了。
我做自媒体三年多，一共建了十个微信群，在这三年多的聊天记录里搜索“姜云升”，相关消息有两三千条，尤其是这个名为“Miss The Rage”的群消息里居然有接近1000条。
而除了反串姜云升之外，姜云升的歌词也是交流群里的常见句子，例如搜索“玫瑰花”词条，可以看到是有接近100条消息带有本词条；“玫瑰花”来自姜云升19年发布的歌曲“真没睡”，里面有句歌词这么唱道：虽然她送了我玫瑰花，但昨晚我真的没睡她。
而“流星坠落”则要少一些，因为“流星坠落”来自其21年的发布的歌曲“浪漫主义”，发布时间没前者久，而“流星坠落”是来自这首歌里的歌词“我看过流星坠落地面，我见过最阴暗的欲念”。
其实我早前是拒绝大家反串的，我常常呼吁大家聊一些正常的音乐话题，亦或是发一些和音乐群主题相关的音乐，但没有多大作用，因为大多数人反串姜云升是自发性的，就好比铁从硫酸铜溶液中置换出铜。
而还有一些人则三人成虎，大家都反串，那么我的言论也理应顺着环境改变，相应时代号召，反串起来，只要你反串姜云升，那你就是我的网上好邻居。
我记得在2019年的时候我就发公告禁止大家反串姜云升，那时候是小鬼最火的时候，因为他弹空气吉他的样子太过搞笑，所以大家忍俊不禁，那时候反串姜云升还是小众享受，抽象文化倒很盛行。
我当时比较纯洁，觉得生气，因为我的群没正经聊音乐，群乌烟瘴气的，我群的品质受到了污染，青结。
后面逐渐理解了，互联网流行的就是玩梗，大家不由自主地会聚在一起讨论一些时下流行的东西，理由很难说，就像为什么村里的男人们为什么都喜欢看挖掘机工作一样难说。
现在是2022年，我依旧在发公告禁止大家反串姜云升，为什么？因为太反智且无聊了——所有人的反串手段和话术出奇的一致，甚至和三年前都没什么变化，用抽象的话来说，没活就别硬整，一个梗能玩三年，把自己当B站鬼畜区了。
文章开头里这位群友想换群是因为姜云升话题在群里又在群里刷起来，引起了广大群友的讨论，话题热度持久不衰，如果一个微信群有热搜，那么排行榜一定都是姜云升。
没错，姜云升又有争议性的新闻了。我看了一下，大概是两位新一辈的说唱歌手，一个叫 BOBBYNOPEACE，另一个叫 KKECHO，在演出上唱了姜云升的歌，还在社交媒体上用姜云升的歌词玩梗，然后好像是姜云升的粉丝不开心了，就来两位说唱后辈的评论区占座了。
姜云升本人在直播时也有回复这件事，他说“两个人道歉都挺诚恳的，Bobby 和我说他这么做是因为不自信，他们(波比和KK)可能这么做也是要迎合他们的粉丝，他们的粉丝可能就是内什么。Ty还专门和我说了一下，说(KK)人还不错，也是刚刚起来一点，可以谅解。”
和当时回复小猴猫一样，大家是不是挺纳闷姜云升为什么要回复这件事？
两个后辈用姜云升的歌词作为一个梗，而且是和姜云升本人无关的歌词作为一个梗，程度太轻了。如果说他的歌词是一个 meme，很明显这甚至都不能成为一个没品 meme，为什么要回复？
这让我想起来了威尔斯密斯掌掴 Chris Rock 就是因为 Chris 开了一个“玩笑”，或者说“玩了一个梗”，结果威尔斯密斯被奥斯卡“封杀”十年，并表示对自己的行为“后悔至极”，多少人觉得没必要，又有多少人觉得打得好。
玩梗这种事真发生到自己身上才知道，不管对方是谁，都必须严惩，正所谓任何邪恶，终将绳之以法。
而这只是玩梗，并不是标题里说的“反串”，那为什么大家这么喜欢反串姜云升？
“姜云升太拉了，必须通过贬低他来提高的品味和意识”“觉得挺有意思就反串了”、“宅在家无聊找点乐子”、“我也不知道，手自己就动起来了”等等是答案，答案多种多样，但绝大多数都是因为鄙视链去反串黑的。
听欧美说唱的看不起听中文说唱的，听欧美的就是有优越感，尤其是那种听起来和欧美主流说唱完全不一样的中文流行说唱，到耳朵里那可太难受了，不能让自己一个人难受，一定要让其他人一起难受，因为搞不爽我的耳朵了，我还要反串这个歌手，但我说真的，你不反串我真不知道这首歌和这个歌手的存在。
优越感这件事我其实在当时小猴猫那件事上说了，当时也导致那个经典的“听两外国人优越坏了”表情包的诞生。
欧美说唱听众（真正意义上听欧美说唱的）对姜云升的印象是：
这是真实存在的，因为这几千条消息里，夸姜云升的我是真没看到，如果有，那一定是反串。
姜云升的歌怎么样，这个问题很难客观地回答。如果拿他和欧美主流说唱歌手的歌曲对比， 用 Kendrick 今年发布的《Mr. Morale & The Big Steppers》对比《浪漫主义》，太“米氏对比法”了，也太主观了，不能以欧美主流说唱来对比，因为中文主流说唱和欧美主流说唱确实是两种东西，觉得姜云升的歌好听的人大多会拥护姜云升，觉得难听的则会选择反串姜云升。
这些反串的可能接受不了这份来自嘻哈世界的参差，又或者是太想这些中文说唱歌手做出一些自己想听的音乐，太想一些听众去支持“正确的”音乐、“好的”音乐，所以将这份“心意”用在了反串上，而且这反串根本不需要成本，毕竟赞美一个人很难说出口，批评却很容易。
你只要以姜云升的口吻或者他粉丝的口吻说一句话，那么你的反串能力就已经入门了，但这种反串形式其实万变不离其宗，也就是我前面说的“三年了还在反串姜云升”。
从文章最开始的几千条带有姜云升的消息里可以看出，那些喜欢反串姜云升的人其实每次正经聊音乐的时候他们都不在，但每次找乐子和非音乐相关的他们总是第一个放好凳子加入的，他们也不是不发音乐、不聊音乐，只是对比反串姜云升的消息数量，前者可以忽略不计。
我对这些人的评价是：未能对群环境的建设起到一点作用，但对群活跃度有着十分巨大的贡献，但这又不是网游，活跃度有啥用，会有流动红旗挂在群名称下面吗？该退群的还是退群。
这也是为什么现在年纪大点的人讨厌加入群聊，想去一个桃花源但又找不到，所以不得不呆着。
群聊有个逻辑关系：有新闻——发到群聊——群聊具有信息交流、消息传播功能——群友讨论，就好比今天 Big Scarr 死了，大家也都在讨论。
到了姜云升这，就变成了：姜云升有新闻——赶紧截图发群里讨论，指点江山激扬文字，生怕热度过了被宣布火星救援——然后引起广泛讨论，甚至有的人会参与和姜云升粉丝的对线。
我要说的是，反串其实指的是伪装成敌人带节奏，引起第三方不满，大部分人的反串只停留在“没有结果的反串”里：我在欧美说唱群里骂姜云升，会被截图到姜云升超话吗？
很遗憾的是，并不会，因为姜云升的粉丝不会进欧美说唱群，他们是安分的，反串的言论姜云升也看不到，所以这种反串其实是一种娱乐，一种自我高潮和满足，也是一种对群建设起不到作用的自嘲。
“没有结果的反串”是大多数人的做法，但总有人会让它有结果，很让人意想不到的一件事是，一些听欧美说唱的人会进姜云升的粉丝群反串。
这是真事，我很多群都发生过这样的事，有人会发链接让大家进姜云升的粉丝群里反串，因为很多时候反串在我的群里是被禁止的，我直白点说，有些时候，反串姜云升在我群里是要被我骂的，既然这里不行，那为什么不来点真实的？
我想，有时候太沉浸在一个角色里，那个角色的面具就会粘在自己脸上。
有一些反串的人反串得就好像真的成为了姜云升的粉丝一样，姜云升的新闻和新歌一手抓，不停往群里发关于姜云升的消息，歌词倒背如流，对姜云升的历史往往能引经据典旁征博引，但对姜云升的反串和“鞭策”永不停止。
屠龙者终成恶龙，反串姜云升最终成了别人眼里的姜云升粉丝，即使反串对他们来说只是一种乐趣，甚至这些反串姜云升的人是真的会听姜云升的歌的。
没错，真的会听。之前我以为反串是复制一些姜云升的段子和歌词、表情包之类的，根本不会听姜云升的歌，后面发现我错了，就像莫言为了弄懂大家为什么都喜欢金庸，于是就把金庸的小说都读了一遍，所以真的有人会为了反串姜云升去把姜云升的歌听一遍。
我不听，怎么反串？跟风反串？不如自己做风。
玩梗是风，反串也是风，是流行趋势，更是一种社会现象，甚至可以用文化定义，我认为反串是被包含在玩梗之内的，即反串其实就是一种玩梗行为。其实你随便打开今年发布的任何一张热门中文说唱专辑的评论区，前排一定都是梗和段子，真的，没有哪个不是。
这就是现在的流行趋势，这就是风气，这就是社会现象，这就是文化，不只是中国，全世界其实都是这样。
能用 meme 和表情包解决的，我绝不会多说一个字，这就是我们大多数人现在的思维模式。
我感觉说唱听众最早玩梗是在 Migos 火的那个时候，2017年，那个时候因为 Takeoff 不在“Bad and Boujee”里，所以大家都知道了 Qua 和 Set 哥俩不带 Take 这个梗，这个梗一直知道 Takeoff 死亡的时候——地狱笑话时间，现在 Quavo 和 Offset 真不带 Takeoff 玩了。
反串是文化，玩梗也是文化，在这种风气之下，似乎只有姜云升和他粉丝受伤的成就达成了。
几年过去，铁还是在硫酸铜溶液里没溶解完，有新闻做催化剂，你还想它们别发生置换反应？铁更控制不住自己，该反串还是反串。
这不仅仅是群聊里，去任何社交媒体或者音乐软件的评论区和姜云升粉丝打牌或者钓鱼和进姜云升粉丝群里玩真实反串的也大有人在。
没错，真的就是乐趣，以反串为乐。这个时间点，大家都过得很苦，都不开心，上网找找乐子，但也就是这种闲的蛋疼淡出鸟的行为，催生出了一件件非常搞笑的事件。
我并不是在谴责玩梗或者反串的行为，因为从我群的治理来说，我谴责过，但没用，铁都已经在硫酸铜溶液里了，你还想它们别发生置换反应？真把自己当造物主和规则掌控者了？
我也反串，也玩梗，我很爱反串，也很爱玩梗，但不是姜云升。今天以姜云升作为例子是因为反串他的确实太多了，时间也太久了，真的就和上篇采样总结文章里的 Sample drill 一样，已经成为了一个文化、一个社会现象。
我也不是在重复上篇姜云升文章的内容，不是在讨论姜云升音乐的受众或者粉丝群体，更没有也不可能对姜云升的音乐指指点点，姜云升做什么音乐都和我没关系。
我更不是试图理解或者在给任何一方寻求另一方理解，我只是在记录一些事情和现象，仅此而已。我写文章也只是说一些我一直想说的东西。
END
最后我再来说一说什么是“德不配位”，什么是一个好的说唱歌手。“德不配位”不是指品德和地位不符，指的是地位和人气很高，但是能力低下，以各种主流审美和视野来看均不能达到平均水准，和“褚小怀大”差不多的意思，小口袋装大东西，能力不能胜任。这是个说法的误用。
就国内的说唱圈来说，这种“德不配位”的歌手或是艺人其实有很多，他们和流量明星一样能够在引起人们的广泛关注，但流量明星过一段时间就会被人忘记，“德不配位”的似乎活得比他们久一点，但这类人大多都没什么真本事，也禁不起时间的考验。（我这里指的是创作能力和市面上的流水线产品分不开，毫无特色，但数据很好看的那种）
就欧美说唱圈来说，我认为是不存在“德不配位”的说唱歌手的，所谓大流量的说唱歌手都是非常有个人特色或者个人能力的，Drake、Kendrick 甚至是比他们流量低一级的说唱歌手 Lil Tjay、Lil Durk 等等，你找不到“德不配位”的存在。
One-hit wonder，即昙花一现的不属于这一挂，因为他们大多没获得什么地位。
而什么是一个好的说唱歌手，在我看来，一个好的说唱歌手需要做的有很多，就只拿音乐相关的东西来说：
1. 创意：参与作词作曲甚至编曲以及各种视觉设计，任何形式都不能够限制你创意的发散。
2. 个性：个性鲜明，从他的方方面面可以看出其鲜明的特性，比如 Tyler, The Creator。
3. 现场能力：演出收入往往占了一个说唱歌手收入的大头，如果一个说唱歌手的现场能力堪忧，相信也没人去看他的现场，嘻哈音乐就是从音乐现场诞生的，也理应具有回到音乐现场的能力。
4. 成为一个录音艺术家：这其实和现场能力类似，录音艺术家要会擅长使用自己的声音，不能太多的依靠后期修饰，应当尽量保持原始。欣赏好的录音艺术家的音乐现场是一种非常好的体验，甚至有的录音艺术家能让乐迷在现场感受到和录音室版音乐不同的体验，这也和创意、现场能力息息相关。
5. 演绎能力：这是歌手/艺人和艺术家的根本区别，演绎能力可以体现在各个方面，还是拿 Kendrick 来说，《Mr. Morale & The Big Steppers》的几支MV里 Kendrick 看着都特别投入，MV的画面、Kendrick 的神态、动作等和歌词的表达有关联；他在巡演上也是如此，The Big Steppers 巡演又是专辑一个概念的衍生，也是他作为录音艺术家、现场能力强的体现。
不过做到这几点的说唱歌手并不多，但我相信大家心里都有数是谁，就最简单的一点来说，只要做的歌和别人不太一样，依旧保持工作，那这个人其实就是一个好的说唱歌手了。
文章有点长，我写了很久。
发完我就睡觉了，送上一首歌，晚安。
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