作者：Alyssa Miller

译者：鸢尾花

校对：易二三

来源：No Film School（2022年7月5日）

这是一种改变了一切的电影类型

我从小就对恐怖片情有独钟。随着年龄的增长，我想学习更多的电影知识，探索国外的恐怖电影，观看我喜欢的导演的最有影响力的恐怖片。

无论在哪个国家，恐怖片都是一种显眼和奇怪的类型，意大利恐怖片也不例外。当我断断续续观看意大利恐怖片和悬疑片时，我开始注意到，我所观看的许多影片都属于一种特定的类型，它们被称为「铅黄电影」。

铅黄电影是一种很难被概括的类型，这是因为它们的创作者不希望他们的作品被定义。简单的情节、大量与身体有关的镜头以及高度风格化的视觉语言混合在一起，激发了我们今天所熟知和喜爱的「砍杀类型」（slasher genre），以及我们喜爱的许多导演的创作巧思。

「铅黄」（Giallo）是什么？

「Giallo」（表复数时为「Gialli」）这个词在意大利语中代表的是「黄色」，它被用来指代蒙达多里（Mondadori）公司自1929年以来出版的廉价的犯罪悬疑系列小说。这些小说通常都以黄皮作为封面，在意大利颇受欢迎，而「铅黄」也成为了悬疑小说的代名词。

铅黄电影通常指的是20世纪的意大利谋杀悬疑影片，其中包含了恐怖和惊悚的元素，也正是这样的元素使其在国际上拥有了辨识度。许多英语观众用这个词来特指意大利拍摄的惊悚恐怖片，它也被称为「通心粉杀人狂电影」（Spaghetti Slashers），马里奥·巴瓦、达里奥·阿基多和卢西奥·弗尔茨被视为铅黄电影的大师。

1933年，改编自悬疑小说的影片《铅黄》宣告了铅黄电影的诞生。电影人们很快将这一类型视为实验电影技术的领域。电影导演将观众的精神世界融入到自己的创作中，从而创造了充满偏执甚至是变态的作品。铅黄电影在1968年至1978年这段时间里得到了蓬勃的发展，最终在80年代逐渐式微。虽然这一类型不再像以前那么流行，但今天仍有许多创作者在继承铅黄电影的衣钵。

铅黄电影的元素

由于其主题和风格的性质，铅黄电影很难定义。但从它的定义可以看出，该类型的电影很广泛，并突破了固定的类型范式。

学者托尼·斯特朗格认为，一部铅黄电影通常包含了以下元素：

· 具有生动、大胆、超现实主义特质的奢华布景

· 独特的服装设计

· 暴力行为

· 裸体和色情主义

· 来自杀手的性心理欲望和其他形式的心理病症

· 一名神秘的杀手和无能的侦探

· 误导和迷惑观众的剧情诱因

· 被扰乱生活甚至被谋杀的美艳的中产阶级女性

· 不详的音效设计

马里奥·巴瓦的《知道太多的女孩》被认为是一部关键的铅黄电影。虽然其中缺乏性和暴力的元素，但学界认为这部影片建立起了铅黄电影的类型范式。

《知道太多的女孩》

巴瓦最具影响力的铅黄电影《血与黑蕾丝》在一年后问世，并为这一类型的电影奠定了基础。出于性心理的动机，戴着黑色手套的蒙面杀手将手中闪亮的武器，对准了迷人的中产阶级女性，这成为了铅黄电影的重要特征。

《血与黑蕾丝》

达里奥·阿基多是另一位有影响力的铅黄电影导演，他以《阴风阵阵》和《九尾怪猫》等具有超现实视觉风格的作品帮助定义、完善了铅黄电影的风格。

《九尾怪猫》

应该指出的是，尽管铅黄电影经常涉及犯罪和侦探工作的话题，但它们并不涉及像《肮脏的哈里》《猛龙怪客》和《教父》那样将暴力执法官员作为主角。 相反，它们是侦探式的「砍杀电影」。

铅黄电影的关键特征

铅黄电影最为关键的两个特质是蒙面杀手和患有精神疾病的女性。

铅黄电影中的杀手是以某种方式伪装来保护自己身份的人。由于铅黄电影本质上是侦探式的砍杀电影，凶手的身份必须保密，直到高潮部分才会被揭穿。

这种杀手的形象最早可以追溯到《血与黑蕾丝》，在这部电影中，杀手戴着费多拉帽，遮住自己的面部。在《嗜血杀手》中，杀手用摩托车头盔来遮掩自己的面容；在《滴血碧玉肌》里，凶手穿着风衣，戴着黄色手套，似乎是在像对「铅黄」这个词的一种致敬，这一打扮也成为了铅黄电影中杀手的标配。

《滴血碧玉肌》

铅黄电影中的凶手通常是一个不怀好意的男性角色，他对所追求的女性带有强烈的性欲，而当他谋杀自己的朋友和合作伙伴之后，他的身份也开始变得复杂而暧昧起来。有时，当真相被揭开，观众会惊讶地发现主人公就是凶手。

铅黄电影的第二个常见特征是以「患有精神疾病的女性」为主角。这一设置通常来自于女主角在童年遭受的精神创伤，这让她们的过去蒙上了一层复杂的面纱，并让人物显得更加完整。虽然这一术语早已过时，但铅黄电影中的女性都是有血有肉的人物，她们通常被自己的欲望所驱使。

在《灰天鹅绒上的四只苍蝇》中，最终被揭露为凶手的主人公向她的丈夫解释说，他让她想起了她的父亲，父亲在她小时候就打她，说她是疯子。父亲把她和母亲送进了精神病院——她的母亲就是在那里去世的。当她遇到丈夫时，她的精神疮疤被不留情面地揭开，她知道自己会杀了他——这一行为带有弑父的宣泄感。

《灰天鹅绒上的四只苍蝇》

铅黄电影的视觉风格

视觉风格同样是铅黄电影最重要的元素之一。马里奥·巴瓦和达里奥·阿基多等导演为铅黄电影的相关视觉元素设定了标准，他们用大胆而生动的色彩来设计奢华的场景以及摄影风格。

影片中的场景往往带有超现实的和梦幻色彩，而不是通常与普通恐怖片和惊悚片联系起来的那种沉闷和冷酷的色调。铅黄电影的摄影风格就像是一个糖果般的噩梦，其对粉色、红色和蓝色的运用是为了在片中建立起一种紧张感。

达里奥·阿基多的《夜深血红》将红色作为全片的突出色彩来使用，以衬托影片的高潮戏以及经常出现的血迹。

《夜深血红》

因此，铅黄电影的导演们总是乐于精心设计将视觉呈现置于首位的风格。

铅黄电影是一种难以概括的类型，因为它旨在对谋杀和悬疑类型的电影进行实验。虽然大多数人一听到铅黄电影就会想到恐怖片，特别是砍杀电影、惊悚片和犯罪片，但这个词更多地是由其风格化的颠覆方式来定义。

如果你恰巧是一名电影创作者，想在你的下部片子里加入一些铅黄电影的元素，我推荐你去研究伊莱·罗斯的电影作品，因为它们在很大程度上都带有铅黄电影的风格，希区柯克的悬疑片也是如此，它们和铅黄电影互相影响。请记住，这一切都与风格和悬念有关，所以如果你要拍一部铅黄电影，要尽可能地发挥你的想象力和创造力。