[鄭在放映]《悲情三角》观影谈社会角色转换

第一次参加观影活动，青年导演陈硕组织参加讲评，虽然放映效果不好，但是交流环节还是很有意义。影片分为三个叙事阶段和三种不同章节，剧情细节中无所不在藏满了对各种议题的讽刺和剖析，直击人性。

《悲情三角》是一部获得戛纳金棕榈奖的大片，今年12月20日，瑞典导演鲁本·奥斯特伦德以《悲情三角》（Triangle of Sadness）再次成为最大赢家。满满的嘲讽和针砭，影片试图告诉人们获得财富自由和生活无虞的重要性，现代社会环境总是充满着各种工作压力和经济重担，以超乎常人的洞察力拍出社会阶级与贫富差距和变化的世态炎凉，依然保持着奥斯特伦德作品一贯的反讽。影片的主线还是名模雅雅与男友卡尔的爱情故事，当然，从片名可以看出这是一出悲情戏。一次豪华游轮之旅，不幸遇上风暴与海盗，众人漂流到荒岛上，延伸出失控且荒谬的连锁事件。各路富豪、俊男靓女模特网红以及为他们服务的工作人员，各自都以不同的角色和身份存在一个荒岛自生自灭，最后，原本尊卑有别的社会阶层被彻底打破重构，金钱的购买力也被颠覆与互换。全片分为三段，卡尔与雅雅、游艇、岛屿三个篇章。

第一章一开始的男模与走秀算是引子，两人情感关系最直接的危机是买单的问题，卡尔在电梯口大吵后妥协，这个非理性的情感关系摆脱不了男女的羁绊,角色利益的交换。

第二章是一种破碎的阶级与群体分割，俄罗斯女人要求水手下海游泳，无聊戏虐，打破身份地位的虚伪游戏，以及军火商一番政治言论和手榴弹镜头，角色阶层的交换。

第三章演绎了荒岛一出好戏式的荒野求生，女佣的生存技能掌握了领导权，男性以身相许换取食物，不曾有过的优越感和满足感瞬间膨胀了内心的权欲，角色权力的交换。

影片的点睛之处就是尾声，导演给到观众开放式的结局。绝望之下，最后发现了通往外部世界的电梯，时来运转后反高潮的呈现，角色再次互换，“我可以帮你的”，而那块举起的石头，是否砸下成为谜题吗，不，看似枝微末节的台词，藏满了浓厚的讽刺意味，独特的镜头语言述说了贫富差距的主轴，强烈的反差与对比，更让人在视觉上有着澎湃的冲击，更是一种黑色幽默。

《悲情三角》是部非常非常完美的电影，观众不认可卡尔追求爱情角色的平等，它与拥有财富占比相关，如果金钱权力一旦丧失效力时，所有角色都会失去平衡。我们说这个世界没有绝对的平等或者永恒的平等，牺牲权力和利益的交换可以换取新的平等，没有身份地位的区别。茫然惨淡的晦暗，幻想有钱就能任性的期待里，有着不切实际却奢侈的遗憾，交换和互换无处不在，无外关乎的就是权利和利益，这就是影片需要传达的悲情。