1992年上映的现实主义题材电影《秋菊打官司》，获第49届威尼斯电影节主竞赛单元金狮奖。影片讲述了一个法律知识匮乏的女人是如何通过层层上告讨要说法的故事。影片的风格是通过一系列镜头将观众的注意力引向影片本身的影像制造。部分环境描写，为观众勾勒出一个清晰的西北农村形象，而片中人物一口质朴的方言使得观众瞬间融入影片、融入角色。《秋菊打官司》将这样的主题和风格融入暗流涌动的故事情节中，通过环境、衣着、形象的刻画，将秋菊这样一个真实、执拗甚至有点一根筋的人物形象完全地剖开在观众面前。

影片开场的大全景镜头，将人头攒动的集市送到观众面前，而导演所选择的偷拍方式则大大提高了当下场景的真实性，观众一时无法辨认出主角，以至于当秋菊以红配绿的穿着出现在人群中的时候，甚至会被观众自发地忽略掉。影片中运用了大量的全景、中景镜头来呈现秋菊的外貌，而没有过多地将秋菊的面部直接呈现给观众，这无疑是在表明，作为一个老实、普通的农村女人形象，本身就是个性与共性统一的存在。影片对秋菊在生活方面与家人相处方面的细节描写，使得其人物性格不自觉地流露出来，多方面的因素共同作用，一个朴素而又真实的形象立体地呈现在观众眼前。

随着情节的发展，秋菊一路从乡到县再到市，挺着一个大肚子，带着对事态严重性的低估，贸然走进陌生的环境，只为讨一个说法。影片中秋菊每次从村里走向外界都要经过的曲折道路，暗示着讨要说法这件事并没有她想的那么简单，但她却仍坚持着，不惜花费对她来说“数额巨大“的金钱，甚至不惜与家人起冲突。尽管前方的道路上有诸多波折，她都要走下去，只为了跨过自己心里那道坎。

秋菊性格中最纠结和矛盾的是她对事情的看法和态度。影片开始，秋菊在卫生室的停顿和与家人的谈话，以及后来对律师所说的话的犹豫，都反映出她对这个世界有着诸多的疑惑。她尽力摆脱这些问题的桎梏，凭着自己的执着和执拗一级一级地向上告，好像要找到一条属于自己的道路。她似乎有一套自己的处事法则，任何在她这不成立的事情都会在她心里存下疑虑，当她最终真的讨到了一个说法的时候，她呈现出来的却是一种茫然和无措，这正体现了与她心中有所偏差的预估与其性格的矛盾性。

影片的结局将秋菊纠结又无力的内心活动表露无遗。影片的最后一幕，一身红衣的秋菊奔跑在白茫茫的雪地上，强有力的色彩对比，仿佛秋菊是独立在雪地里的一枝梅，与世间万物相比，那么的不同、坚毅。当她穿过层层光秃秃、黑乎乎的树，最终跑到象征着公正的宽阔大道上，对着带走村长的警车不知所措的时候，她自己内心所坚持的法则终在这世俗面前分崩离析，这是对秋菊整个人物性格以及这段上诉经历的一个总结。她终于找到了说法，但是与这种说法一同前来的是脸上的困惑与茫然。画面最终以在影片中极少出现的脸部特写结束，终于将秋菊的面部展示给观众，将她的内心世界展示给观众，一个具体的秋菊，而不再是一个模糊的农村女人形象。

部分摘自：《影视作品分析精选范文200篇》

编辑排版：楠楠妈

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