《芳华》是否还原了冯小刚眼中的《草原女民兵》

今天有幸看到了北影厂的老影片《百花争艳》—人民艺术团为工农兵演出。展示了六七十年代中国最好的文艺演出水平，中国交响乐团伴奏，当时最顶尖的声乐、器乐、舞蹈老师登台表演，为各民族各行业观众代表奉献了一场最高水准的演出。

给我印象最深的是第十九分多钟开始长达十分多钟的舞蹈《草原女民兵》。随着开场音乐响起，伴随着“当当～当～当当 | 当当～当～当当 ”规矩悠扬的乐声，民兵姑娘们衣着白裙，身背钢枪，牵绳缀蹬，列队上场，巡逻祖国草原边疆，飒爽英姿，跃然而出。

现在提起《草原女民兵》，就不得不说说冯小刚拍摄的大家耳熟能详的电影《芳华》。《芳华》讲述的是在那个火热的年代，一群文工团的年轻人之间的特殊的经历和情感，懵懂、朦胧又带有一丝丝温暖。在那个年代，有些误会永远没有机会解释，有些人和事错过就是一生。

芳华 剧照

而在冯小刚的专访和回忆录里，他也多次提到文工团女兵，刚洗过澡蓬松着头发，裤腿挽到膝盖，时不时踮起脚尖，走过坏笑、吹口哨的男兵时还略带不屑地甩一下头发。女文艺兵在当时的确是女神般的存在，这一点在严歌苓的访谈里也印证了这一点。

毫无疑问《芳华》拍出了上述感觉，让对那个时代比较陌生的年轻人有了一定了解。作为导演，冯小刚对女文艺兵的观察的很细致，影片对青春、色彩、情感、个体和年代感表现的都很细腻，这也是冯的优点。但感觉有点收之桑榆，失之东隅。芳华并未对战争的激烈和残酷着墨过多，这或多或少对电影的时代背景特点交代的不足。这也不能怪他，毕竟一千个人眼中有一千个哈姆雷特。

电影《芳华》到底缺点什么？想要表现的仅仅是豆豆扮演的首席舞蹈演员不理会姐妹们嘲笑她、拿她开涮？亦或是克服病痛，坚持跳舞？还是他和黄轩扮演的战士之间朦胧的感情？

今天看了《百花争艳》中《草原女民兵》的表演后，才明白冯小刚拍摄的以草原女民兵为原型的《芳华》和当年冯小刚他自己眼中的《草原女民兵》不一样！《芳华》中对大无畏精神和集体主义、英雄主义的精神的表达还是有所欠缺。缺少的是草原女英雄们同仇敌忾、勇退强敌的精气神，虽然经过多轮海选演员，精心搭建场景，竭力还原服、化、道等等，但至少在舞蹈本身，也只是做到了形似，而非神似，没有表现出或者说这些当代年轻女演员无法表现出这个舞蹈的宏大场景和革命英雄主义精神内涵。特别是朱逢博唱响女民兵之歌时，女骑兵战士们跃马草原、英勇善战、蹿蹦跳跃、闪转腾挪，那种敢与敌人争高下，不向豺狼让寸分的飒爽气概，被她们表现的淋漓尽致。

个体的力量总是单薄的，集体的力量是强有力的！小到一台舞蹈，大到一场战役，都是这个道理。在当代年轻人张扬个性、追求自由的时候，也应该抽出时间、静下心来去看看这些时代的经典，去感悟人生。个性集合起来就能发现共性，自由是戴着镣铐跳舞。

建议大家有时间一定看一看这部北影厂的老片子《百花争艳》—人民艺术团为工农兵演出。看看和电影《芳华》里不一祥的《草原女民兵》。