引言：2019年5月3日，54岁的巩俐与71岁的米歇尔在法国领事馆的涉外婚姻登记处领证结婚,巩俐成为了米歇尔的第四任妻子。
米歇尔的求婚过程其实是“异常艰辛”的，因为经历过数次失败感情的巩俐原本是不打算再结婚的：
据说他将财产证明放在巩皇面前尽数展示，并放下豪言我年收入5个亿，完全可以给你一个富足安稳的后半生。结果却是直接被女神无情拒绝。
着急忙慌的米歇尔甚至有些可爱的拿着医生开的健康证明，说目前的他完全有能力给巩俐幸福。几经波折后巩皇终于才在家人与朋友的疯狂助攻下点头了。
那么，曾经这个叱诧风云，站在影视界至尊点，俯撖众生的女人，为何会嫁给这样一个垂垂老矣的七旬老头呢？
这个长相酷似钢铁侠的可爱老头，到底有何与众不同之处，能够将“东方皇后”娶回家？
故事还得从巩俐一生的坎坷经历说起。
高处不胜寒的巩皇情路坎坷
俐的一生，就像她出演的一个个“颠覆世界观众审美极限，享誉国内外无法超越”的影片，风华绝代却又兀自孤独。
《艺妓回忆录》里，初桃（巩俐）是一个善妒、恶毒、放纵的艺妓。
于艺妓的职业素养，她本该保持一个神秘，矜持，且庄严的“表象”，游走在各色男人之间，最终像真美羽（杨紫琼）一样实现财富与精神的自由。
但她却选择了欲望与爱念，将满心的希望与执念同自己的身体一起，交付给了一个并不能为之承担的男人，最后容颜老去，地位与财富也被散尽，最终迎来了凄惨的晚年。
初桃的一生，充满了争议，扭曲，无奈，孤独，她一生都在为了那份虚无缥缈的爱情患得患失。
孤独与绝望，让人不禁联想到了现实中的巩俐。
曾经从“红高粱的大山沟”里走出来，一步步凭借自己过人的才华和努力，站在了奥斯卡最耀眼的舞台，成为了让世界人民为之疯狂的东方皇后—巩皇。
曾经的她也是如此的孤独寂寞，如此的为爱疯狂。
8年的青春，错付给了一个叫张艺谋的男人。
直到2019年，巩俐与法籍男友结婚，大家才仿佛如梦初醒般，也许巩皇真的找到了真爱。也许“肥水”真的要流“外人田”了。
面对女神的下嫁，吃瓜群众依然不忘再给新婚燕尔的巩俐来一波最强前任的“回忆杀”。仿佛只有这样，才配得上巩皇那些年间，为爱痴迷的孤单与寂寥。
大众的评价大抵是：老头比张艺谋帅多了。强过张艺谋。
这些类似“感谢张艺谋当年不娶之恩”的言论，看似在为巩皇解气的同时，仿佛也透露着一种小孩子爱而不得的任性和自我满足的无奈，这当中隐藏着的“意难平”好似更加让人无所适从。
双十年华到花甲之年，仿佛总也逃不过那个叫张艺谋的男人
即使如今的巩俐已经在国外结婚拥有了自己的幸福。
但一提到她，大家仍会条件反射的想起那个叫张艺谋的男人。
是的，巩俐的一生，仿佛都离不开这三个字。“张艺谋”，像魔咒一样，曾经让这个不可一世的女人，爱恨纠缠，欲罢不能，最终远走异国多年后，才得以平复情伤。
有人说巩俐就是为了出名傍上张艺谋，后来逼走原配也没能得到张导的一纸婚书，于是愤然离场。
当年的真相究竟是什么，我想，这段从一开始就踩着道德底线，最终还不得善终的爱情，无论如何，至少有一点是值得肯定的：除了所谓的名利纠葛以外，当事人曾经，是毫无保留，热烈而纯粹的，相互爱恋过。
80年代相较于现在，是一个相对保守的年代，那时候大家对“婚外情”的仇视心理可见一斑。
一个40出头，事业正当红火，家庭幸福美满，圈内地位无可撼动的成功男人，会不知道“玩玩就过了，回家还是好丈夫，事业家庭都建在”的道理？
如果不是真的动心了，他不会为了一个中途闯入的女人，哪怕身败名裂，也要在一起的“冲动”。为了巩俐，他抛妻弃子，不顾流言，将最好的资源都给她，为她量身打造，不留余力的捧红她。
张艺谋对巩俐的爱，深藏在每一个让人叹为观止的镜头里，《红高粱》里那个单纯善良聪慧的九儿，《大红灯笼高高挂》里清瘦怯懦却如阳光初生般清新的四姨太颂莲，《秋菊打官司》里那个老实善良，又有些倔强，自己没文化，但知道可以通过讲道理讨说法的秋菊。
就像画家对于自己的艺术作品，那是一种深入灵魂的痴迷与坠落。
这样的爱里，不光是肉体的碰触与释放，更是夹杂着对艺术的追求与呐喊。
如果不是对巩俐细致入微的了解，如果不是对巩俐极致癫狂的爱恋，怎能拍出一部部震撼人心的旷世佳作。
这是作家与作品之间的完美结合。也只有搭建了这种灵魂默契的两个人，才能共同创造出这种超越时间与空间的“艺术结晶”。
这是一场灵与肉的深度结合。
所以张艺谋与巩俐在相互成就的过程中，火花的产生，更像是一种超越世俗的“必然事件”。
至于巩俐，22岁正是对于爱情有些许憧憬的年纪，懵懂中夹杂着青春的羞涩，渴望中带着对未来的恐慌与希冀。
在这种矛盾而错杂的时间点，这个才华横溢，亦师亦友，亦父亦兄的男人，向自己表达了爱慕。她也知道，这是一场世俗不容的爱情，这是一场一开始就注定不被祝福的关系，甚至，这对于双十年华的自己而言，大概率会是一场美丽的让人心碎的童话故事。
可年轻的巩俐还是一头栽进了这个让自己欲罢不能的爱情漩涡。
最终，她退却了青涩，脱下了稚嫩，留下了韶华，却等来了满世界的嘲讽和那句“为什么非要结婚”的灵魂一问。
此时的巩俐缺钱吗，身为中国影视界片酬最高的女人，她是需要一个叫张艺谋的男人提供优渥的物质保障安度余年吗？
此时的巩俐缺名吗，奥斯卡的红毯都走烂了，戛纳奖从领奖到颁奖嘉宾的她，是需要一个叫张艺谋的男人像多年前一样继续不留余力的把自己再往更高的舞台推一把吗？
是是个人都看得出来，她只是想要一纸证书，向世界，更是向自己证明，这个男人是爱自己的。
巩俐甚至对张艺谋说：“如果我们结婚了，我就在家当家庭主妇，为你生三四个孩子。”
最终张艺谋依然不为所动。
理由是：自己目前不想结婚，就想一直和巩俐保持恋人关系。
刺的是，张艺谋这个“不婚主义者”，转身便娶了比自己小31岁的学生张婷，生了2儿1女。
巩俐转身嫁给了英美烟草公司亚太区总裁黄和祥。
累了也好，赌气也罢，明眼人都能看出来：这场婚姻不是因为爱情。
相反，它更像是在祭奠巩俐死去的爱情。
据说，巩俐一共为张艺谋哭过四次，每次都是无声的泪水滑落一地，而张艺谋也是满脸的心痛和无奈。
多年后张艺谋说起这件事，只是解释道：我想找一个安静持家的妻子，而巩俐，太耀眼，适合做女朋友，但是妻子和母亲的话，我认为那不是她最适合的位置。
也许这就是“艺术家”对于爱情的定位。
我可以为了爱你，抛家弃子身败名裂，却不能和你柴米油盐平凡到老。
为这种平凡，也是一种对我心中“不平凡”的打破与亵渎。
如果说张艺谋不爱巩俐，大抵是没人信的，只是炙热而纯粹的爱在张艺谋心里，有它适合的位置。
比如导演与演员，比如女友，比如灵魂伴侣，但唯独不是妻子。
在这场爱情的角逐里，你可以说张艺谋是个自私的男人，也可以说巩俐是个不幸的女人，但却不能站在普通人的角度，用“爱”或“不爱”来形容。
这份爱，也许就像彼此的白月光，存在过，并且持续存在着，但却无法在白昼里绽放出平凡的花朵。
十年后，张艺谋第一次拨通了那个熟悉的电话，他忐忑的对她说：“我想请你出演《满城尽带黄金甲》这个角色，演里面的皇后。”
这个角色是两人热恋的时候，张艺谋为了让巩俐当一次皇后而量身定做的，张艺谋在开机发布会上说：“那段时间，拿起这个剧本就一阵心痛，十年后才有勇气再翻开这个剧本。
听到巩俐的声音时，我明白了，那种默契根本不需要多余的寒暄。
这个剧本在我们彼此心里打磨了十年了，是时候兑现当初的承诺了。”
说这一番话的时候，巩俐就在台下，她很尽力的克制着自己的表情，但眼中那抹止不住的晶莹的泪光，却让人有种说不出的心疼。
是什么样的深情，要用十年的岁月，才能让彼此有重新面对对方的勇气。
巩俐世界的男人有两种：张艺谋和张艺谋以外的男人
句话叫：曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
22岁到30岁，一个女人生命里从少女蜕变成女人的豆蔻年华，偏偏让她遇到了才华与智慧都站在了中国影视界金字塔顶端的男人，并且彼此之间还拥有了最美好的8年青春记忆。
这对任何一个女人来讲，都是一个很难再复刻的高峰吧。
所以张艺谋走后，留给巩俐的，无疑是灵魂到精神层面，事业到情感领域，极致的孤独与空虚。那以后每次出席颁奖典礼，总能看到巩俐黯然神伤的在角落里偷偷流泪。
据说当天全程板着脸的巩俐，在听到拍了40年电影的张艺谋终于拿了金马奖时，巩俐比自己拿奖还激动，瞬间竟哭成了泪人。
不得不承认，巩俐是那个最懂张艺谋的人，他们共同成就了彼此。
从《红高粱》到《霸王别姬》，29岁的巩俐集齐了欧洲三大电影节的最高奖项，更是因《秋菊打官司》赢得了威尼斯电影节影后宝座，成为了威尼斯第一位华人影后。
金鸡奖，百花奖，戛纳电影节，从影后到颁奖人的升级跳跃，这当中与张艺谋的鼎立支持与倾囊相授有关，更与巩俐先天对戏剧的超强感悟力和后天超越常人数倍的勤奋与努力分不开。33年时间，她拍了35部电影。
在《归来》这部片子里，张艺谋第二次找到了巩俐，巩俐也认为这个角色难度很大，张艺谋只说了一句话：“我知道这个角色难度很大，所以才找到你，你是我最信任的演员。”
拍摄过程中，张艺谋都觉得已经满意的镜头，巩俐依然坚持重拍，她认为在这个镜头里没有找到失忆症患者内心深处真正的迷茫与恐慌，她认为眼神里流露出的不应该只是空洞。这个镜头她翻来覆去，全是真摔，据说镜头结束后，她全身都是淤青，剧组里很难再找到像她一样敬业的演员。
巩俐说，她很喜欢罗伯特·德尼罗说过的一句话，“要想演好角色,就要努力成为那个人”。
她常说：“「演技」这个词就不太好，‘演技特别好’，变成一个技巧了。演员是不需要什么技巧的，一旦用了“技巧”两个字，就变味了，用心去感悟角色的内在，将自己变成那个人。”
能够和巩俐在演技和艺术层面达到某种默契的人，对完美的追求近乎到“挑剔与固执的程度”，整个影视界，好像只剩张艺谋了。
“剧本，镜头”是两个“艺术奇才”之间灵魂交流的方式。
就像伯乐和千里马之间的心心相惜，就像钟子期之后，再无俞伯牙。
所以失去张艺谋的巩俐，一夜之间失去的，除了恋人，朋友，亲人，还失去了世界上唯一懂自己的灵魂伴侣。所以巩俐后来在国内的恋情，都充斥着“随意”。
就像当初的谢霆锋，和王菲分手后，好像谁都可以，因为反正谁都不是她。
谢霆锋等来了王菲的转身，而巩俐却没有那么幸运。
巩俐开始了“游戏人间”般的恋爱方式。
游走在各色男人中，和黄和祥的婚姻里，就充斥着各种其他绯闻。
后来是孙红雷，再后来是张震。巩俐对这些男人的情感，像极了她和张震在王家卫电影《爱神之手》的情节。
小裁缝（张震）因为给老妓女（巩俐）做了一件旗袍，被大姐姐用“手”调戏后，从此陷入对妓女的痴迷中无法自拔。而妓女是一个一心只想穿漂亮旗袍傍富豪的女人，小裁缝这种弟弟角色，无法满足她物质和精神的双重欲望。
时隔多年后，妓女依然没能傍上富豪，回到落魄的地方，人老了，还患了花柳，出于对青春的感慨和小裁缝痴情的回报，她再次用手，满足了小裁缝对她最后的幻想。然后她带着不甘与无奈，死在了房间里。
都说人生如戏，戏如人生。巩俐的孤独与心酸淋漓尽致的展现在每一部影片中。
张艺谋过后，再难看到当初那个清纯，美好，对未来充满希望的小女人。
嫁给爱情的巩俐是否依然寂寞
年74岁的法籍老公让·米歇尔·雅尔，他曾是巴黎大剧院最年轻的作曲家，法国著名音乐家,全球闻名的演奏家,也是第一个把电子音乐运用到歌剧里的人，是法国殿堂级音乐人物，
2021年6月，雅尔获得法国荣誉军团勋章最高等骑士勋位，法国总统马克龙亲自为他授勋。
肉眼可见这个法国男人的优秀，看得出来，巩皇在中国圈子已经大抵是很难再找到像“国师”张艺谋这种教父级别的人物了，于是她不得不把目光转移到了国外。
一个女人，见过了山顶的风景，大抵也是没有办法在山腰真正停留的。
我们不知道这个据说年轻时候特别帅气，即使74岁依然酷似中年男人的雅尔，是否能够让巩皇再次找到心灵的归宿。
但不得不承认，这是一个比巩皇以往经历届前任，都要优秀太多的男人。
殿堂级的音乐才华，不逊色于贝克汉姆的英俊外表，希望他能够让巩皇这个站在金字塔顶端，孤独无所依的灵魂，得到真实的归宿。
据说巩俐和他婚后，就很少出来拍戏了，安心在家和老公过小日子。
她是否在让·米歇尔·雅尔这个同样才华横溢，对艺术充满固执追求的男人身上，看到了曾经那个熟悉的身影，我们不得而知。
但看到如今巩俐的幸福模样，不得不说，当初那段痛彻心扉的经历，已经被这个气宇不凡，儒雅温柔的男人用时间和爱逐渐抚平。
想想那个曾经山盟海誓，最终还是意难平的男人，也许花甲之年的巩俐，最终还是放下了当初的执念，选择了将爱交给时间去沉淀，将伤痛交给新欢去抚慰。
不论如何，爱过，懂过，心动过，遗憾过。
隔着一个太平洋的瞭望，也许最懂对方的人，更适合用来怀念。