极目新闻首席记者 张聪发自上海

作为业内知名编剧，本届白玉兰奖评委会成员王三毛担任过《都挺好》《山海情》《我是余欢水》等多部热剧的编剧，也曾多次入围白玉兰奖。

王三毛坦言，今年看到这么多作品入围白玉兰奖，作为编剧的他十分高兴。“能看到大家较着劲，都憋着劲。现在电视剧大的创作环境相比前些年要好很多了。大家都很清楚电视剧是写给谁看的，所以在现实主义领域里深耕，每一位成熟编剧充分展示自己，是创作热情和才华的一个集中爆发。”

不少人是通过《山海情》知道了编剧王三毛，而为了写好这部剧，王三毛走过很多路，采访过很多人。

“你要迈开双腿去大量采访，去跑基层，去深入生活，去接触各行各业的人，尤其是在锁定一个题材之后，一定要找到生活中真实的人物原型，在他们身上找到你需要的闪光之处。”王三毛以《山海情》中的“水花”举例。这个人物身上，就有很多他采访过的农村女孩的经历，“你在消化你所搜集素材里的人物的人生经历时，慢慢就能找到他们独特的个人魅力，找到了这个根，你的人物也就赋予了魂，人物赋予了魂，就鲜活起来了。”

王三毛也表示，行业取得了一些成绩，有高峰，但整体还没有高原。这其中，确实有一些雷同、跟风之作。

比如编剧接到项目，被要求写一个都市故事，那故事里的人物得有一个职业底色。一些编剧就开始想象，这个是搞IT的，那个是搞房地产的，似乎有了职业就能让人物有“烟火气”，“你如果是‘看着电视剧来创作电视剧’，它的雷同是必然的。”

此外，一些制作方如果跟风、雷同、求快，有这种投机的心理，也是对编剧创作上的打击。从业几十年，王三毛坦言自己并没有遇到这样不专业的制作方，但他也时刻提醒自己，一定要守住底线，拒绝庸俗、媚俗、人云亦云的创作，“永远要提醒自己，不要滑入这些坑里面，你要保持清醒。”

王三毛的“清醒”，也存在于对自己的作品评判中——让那么多观众觉得非常好，也收获了许多奖项的《山海情》，在他看来结尾还能更好，“我甚至认为《山海情》的结局是烂尾的。”他呼吁行业给创作者多一些时间、多一些包容。比如《山海情》，“我们想把它做得更有意境，更深刻、更深远。但这个需要时间，当时的创作时间不够。”

他透露，自己已经交稿的《生命树》从2019年就开始了采访和准备，他甚至三次前往青藏高原采访，在海拔5200米的地方找寻线索。而他多年酝酿的作品还包括贾平凹小说《高兴》的改编，“这本小说我拿到了10年了，我一直没有放弃要改编，我觉得它非常打动我，贾平凹把底层人的心灵史写得非常到位。对我来说，改编不是一次冲动，而是把小说放下一段时间，再拿起来读依然会感动，依然有创作的激情。”

（图片来自上海电视节官方发布内容）