当下，商业电影的洪流不断席卷和冲击电影市场，形成⼏乎统摄的局⾯。电影对于观众来说，早已成为了包括视觉听觉在内的感官刺激的代名词，以致于看电影可能只是为了追求⼀种天然的吸引⼒。但这是互联⽹与新媒体的运作逻辑，未必适⽤于电影。

艺术电影可以称得上是院线电影中的“稀缺”类型，但往往也是艺术电影给我们带来最多惊喜，《傍晚向⽇葵》就属于其中之⼀。因此，当听说这部电影其实是由青年导演李旭完成的作品时，⼼⾥是有些意外的，对于⼀个新⼈导演的处⼥作⽽⾔，⽆论从剧情完成度还是整体呈现出来的⽔准上来说，都可以⽤“迷⼈”⼆字来形容。

《傍晚向日葵》的女主人公徐曼芳由娜仁花出演，她曾经主演过谢⻜导演的《湘⼥萧萧》（1986年），她饰演的萧萧勇于追求爱情，是一个时代女性独立意识的觉醒。《傍晚向日葵》中的徐曼芳，更加独立自主，更富有魅力，是21世纪女性的缩影。

在《傍晚向⽇葵》中，最吸引我的是贯穿全⽚的⼥性关注和⼥性表达。作为⼀位⼥性观众，这种感受其实尤为深刻。⼈应该如何平静地⾯对衰⽼，平静地⾛向终局的死亡？这是⼀个命题，更是⼀个伪命题，因为当我们得到答案的时候，我们也已离开这个世界。所以⾯对死亡的态度，实际上⽐死亡本身更伟⼤，更震撼，这也是《傍晚向⽇葵》的⾼维启示。

万事万物都在不断变化，这是恒久不变的事实。⼈的⾁身就像是⼀艘忒修斯之船，细胞⽇复⼀⽇地更新以维持身体运转，那么，究竟到了哪⼀个节点，我就不再是我？⽣命本身既像⼀个奥秘，⼜像是等待着被解开的谜。

令我感到惊喜的是，《傍晚向⽇葵》以⼀种奇妙的⽅式给出了解答，那就是以变化来应对变化。徐曼芳身患重病，她从都市来到乡村，⼀⽅⾯为了在静谧的村⼦⾥寻找到⼼中的平静，另⼀⽅⾯也是为了追忆⾃⼰曾经在此地的美好⻘春。

由此可⻅，徐曼芳其实对⽣命和⽣活都还是怀抱希望的，这种希望不是对⽣的渴望，⽽是对死亡的敬畏，她想看看⾃⼰有多⼤的能量，在它即将来临的时刻，⾯对它。也正因为⼼存这份希望，所以她才愿意做出改变，拥抱⽣活的更多可能，并且以⾃身经历探索⽣死⼤问的哲学命题。

可以说《傍晚向⽇葵》讲述了⼀个真实的故事，同时也可以将其视为⼀个具有寓⾔性质的先锋探索与实践。乡村可能并⽆⼀个具体所指，⽽是⼀个让⼈的⼼灵得到释放与救赎的地⽅。

徐曼芳对于⽣命诸多可能性的探索也让我感到温柔与⼒量同在。⼈⽣就像是⼀场旅⾏，⼈们朝着向往的⽬的地前⾏，很少能停留下来看看沿途的⻛景。徐曼芳在⼩⼭村的停留，是她寻找⼈⽣意义的⽅式。

《傍晚向⽇葵》以紧贴生活的创作态度与深厚的艺术质感相结合，影片仿佛是一首诗歌，是导演李旭为赞美女性而作。从这部作品中，可以明显感受到导演李旭对于电影艺术的敏锐感知，期待导演后续有更多⼥性电影及艺术电影佳作涌现。