3月7日晚，北京京剧院复排的骨子老戏《乾坤福寿镜》在长安大戏院上演，作为领衔主演的青年尚派演员尤雅莹给观众留下了深刻的印象。

全本《乾坤福寿镜》近年来鲜见于舞台，此戏为京剧尚派艺术创始人尚小云先生的代表剧目，后由杨荣环先生传承并整理，再传至肖月珠先生。该剧演绎了一段传奇故事：明朝成化年间，颖州知府梅俊之妻胡氏，怀孕十四月未分娩，却遭梅俊之妾徐氏设计陷害。胡氏经历了出逃、生子、失子、被抢、再逃、惊疯，最终团圆的曲折命运。

谈及尚派，大家首先会想到“做表”。《乾》剧中，尤雅莹饰演的胡氏身段、圆场、水袖、翻身等技巧繁重，但始终不出剧情，不离人物，紧紧扣住观众的心弦。第四场“产子”雨中行路一段，与侍女寿春躬身碎步连跑两圈圆场，接滑步搓步，再接一个跌坐，把崎岖路滑、仓皇艰难之态表现得淋漓尽致；第八场“惊疯”回忆前情，是一段“哑剧”表演，没有锣鼓和伴奏，只用眼神、手势和身段回忆孩子丢失的过程，表现胡氏从惶惑、茫然到惊悸；忧思儿子一段中，扬袖、摔袖、抓袖干净利落，疾走如飞中同时运用翻绕袖，好似手擎两片荷叶，瞬间目不暇接；出现幻觉后的仙鹤独立、三起三落堪称一绝，将绝望中出现的寿星降子的幻象演绎得栩栩如生……更重要的是，尤雅莹的面部始终挂着疯笑，对观众内心造成强大的冲击，真令人揪心不已，又陡生怜悯。

尤雅莹的唱念也颇具特色，一方面她的嗓音先天具备尚派必需的金属音，同时又有坤旦的柔媚色彩；听其字韵，五音稳，四呼正，这都成为她以声传情、以情带声表演的基础。第三场“出逃”首次亮相【西皮慢板】开声：“怀六甲十四月未曾分娩，为此事夫妻们日夜不安……”“甲”“娩”“们”都体现出正宗的尚派特色唱法，而且尤雅莹唱来更呈现出一种忧郁之美。第四场“产子”【二黄导板】中：“恨徐氏生嫉妒将我谋害……”“氏”“妒”两个去声字毫不含糊；【散板】：“崎岖路负重孕喘嘘难捱……”“嘘”“难”“捱”是三个平声字连在一起，尤雅莹将三个字稳稳立住，一字不倒，整个唱段充分展现出了另种凄美。第十二场“团圆”的核心唱段“我强忍怒火把贼问”是较为罕见的【反西皮二六】板式，也是以“胡氏”控诉的形式对全剧故事的总结，虽然悦耳的是声腔，但尤雅莹在演唱中始终坚持“突出字正”，足见她对京剧之美的深刻理解，唯此方能真正做到唱情绪、唱人物、唱故事。在念白上，尤雅莹的声音位置高，湖广音韵浓郁，特别是那段“高-低-高”的疯笑，摄人魂魄，现场观众一片赞叹。

京剧四大名旦中，尚派艺术特色鲜明，尤以“做表”“武功”刻画人物见长。同时，尚小云先生的唱功唱法又最似老调，嗓音以高亢嘹亮见称，疙瘩腔、坠腔、勒（lēi）腔的运用老味儿浓郁，非“铁嗓钢喉”加超强气息难担尚派。

京剧表演艺术家杨荣环先生曾先后得尚小云、筱翠花、梅兰芳前辈大师真传。他的演唱继承了尚派的收放勒弹，做表刚柔相济，充分融合了梅尚两家的特点并发扬光大。晚年，他又积极投身戏曲教育事业，培育出肖月珠、王艳等一大批优秀弟子。

尤雅莹在《乾》剧中的表演，无疑是她在肖月珠等各位老师悉心指导下，多年来刻苦学习的成果体现。虽然，她还并不为广大观众所熟知，但相信只要坚守自己的艺术追求，一定能成为一位真正的艺术家。让我们一起期待年轻人的美好未来！

作者：慕如