南北西东，旅行者造访各地，最希望看到的其实不是那种千篇一律的现代景观、玻璃幕墙，也不是近年来才“修新做旧”、完全偏离所在地域建筑风格、实用需要和文化特点的古镇、古街，而是真正的民居。

我们怎么会以为国内游，仅仅指的是去5A、4A景区？中国各地的民居，本身就极具艺术魅力。按照清华大学建筑学院博士、中央美术学院王其钧教授的说法，我国各地的民居经过世代的锤炼，具有鲜明的民族性和东方美的特点。王其钧教授在所著的《民居线条之美：建筑白描写生摹本》一书中分析指出，中国民居在艺术语言上，有其专门的序列特征，即如福建的民居院落，建筑群的格局会从小至大再由大至小，让人自然感到序列美；而一些地方的小型民居“反其道而行之”，采用不规则的序列布局，以此来产生不规则的视觉平衡。

所有艺术作品都需要统一，尤其是建筑，绝不能出现整体上杂乱无章、生拼硬凑、局部破碎的结合。中国白族民居、重庆临江门民居为代表的中国民居，都很好的呈现出各种元素巧妙贴合的效果。王其钧教授在书中还谈到了中国民居呈现的均衡、韵律、对比、对称等艺术特点。

《民居线条之美：建筑白描写生摹本》这本书在20世纪80年代首次出版以来，因全书系统的总结了中国民居的美学特征、艺术特征、平面分类、形式集合、分解构造，考察了集合了传统民居的村镇面貌，还收入了大量的民居白描绘图，因而具备了民居知识学习与建筑线描画临摹的双重功能，广受欢迎。

这本书近日由中国画报出版社隆重再版推出。可以说，整本书仍然是白描画研习者深入了解白描画技法，通过不断练习而提高空间想象能力，从而赋予自己的绘画作品以魅力和灵魂的最佳范本；但更重要的意义恐怕在于推动国内城乡住房向着中国美的本位回归。

所评图书：

书名：《民居线条之美：建筑白描写生摹本》

作者：王其钧

出版社：中国画报出版社

出版日期：2019年5月

中国民居的保存现状不容乐观，相比30多年前，不仅城市建筑越来越接近于千城一面，而且在郊区、农村地区，民居老屋已经大量拆除，新建的房子几乎不具备传统民居的地域特色，同样呈现出“千村一面”。此外，近年来，许多城市面向改善型购房者推出的别墅项目，虽然嫁接了部分民居的元素，却仍然没有很好的将民居注重序列、统一、均衡、韵律等特征融入设计。

正如本文开篇所提到的那样，旅行者造访各地，真正希望看到的是各地应有的“特色”，而不是旅行目的地多大程度上模仿了某个知名景区、某个国际化都市。《民居线条之美：建筑白描写生摹本》也可以帮助旅行者学会鉴赏中国民居，或者说提高这方面的鉴赏水平——书中相当细致的解析了蒙古包、藏族碉房、窑洞、东北民居、四川民居、北京四合院、云南一颗印民居、环形土楼、皖南民居、广东民居、干栏式民居、井干式民居、白族民居等不同地域、民族民居，介绍了这些不同民居的空间设计特点、功能要求以及民居所反映出的地域、民族文化特征。

比如，江浙民居选择置小天井及前后开创的平面作法，门窗用低的槛窗及长格扇窗，勾画出凝练而明确的线条，有着亲切而和谐的节奏。书作者解析说，江浙民居以不封闭式为主，平面与立面的处理非常自由灵活。

又如，四川民居很好的适应了当地夏季炎热、冬季少雪、风力不大、雨水充足的特点，通常是平方瓦顶、大出檐、四合头的式样，一些房子会设置阁楼。由于四川地区多为丘陵、山区地形，所以当地民众修建民居时会灵活的利用地形，同一住宅中，地坪有数个等高线，形成房顶高低的配合；一些建在山地的民居，吊脚楼伸出很大，层层出挑，雄伟异常。

再如，在云南高原，因为大风较多，因而民居就多采用厚土墙及筒瓦铺屋顶，常见“三间四耳一颗印式”（正房三间、耳房左右各二间）。（文/郑渝川）