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来源：Vista看天下收集编辑：毒Sir
本文经授权转载自Sir电影
原标题 | 比文盲更绝望的，怎么没人敢说
每个明星，好像都在重新接受一遍文化课考试，内娱的文化素养从来没有被提到过这个重视程度。
在这个能见度低得可怜的舆论场中，大家的箭都逐渐射偏向稻草人做的靶子。记者一些简单的问题，比如怎么理解片中扮演的角色，王一博竟然一问三不知，连敷衍都懒得敷衍，直接交了白卷——
同样的问题，刘浩存支支吾吾后，直接上演了什么叫“打破第四面墙”：
比如吐槽王一博成语接龙是张口胡说，连成语都不知道。
但实际上，原节目的规则只是“四字接龙”，并不强制要求成语。所以大家也会故意说一些奇怪的词，否则还会被说没创意。
虽说演员需要读剧本研究角色，但演员的表现力，并不和读过多少书成正比。张柏芝，会写的汉字都有限，宣传《无极》时曾把“弓箭”写成了“功贱”。
但不妨碍周星驰当初一眼相中她，她一个回眸，就是经典电影瞬间。
舒淇，因家境贫寒中学辍学，也不妨碍她成为侯孝贤的御用女主。
周迅，上《脱口秀大会》点评堪称灾难现场，一个完整的句子都说不太顺溜。
要个性，平时一个自己的观点都没有，微博全是团队运营的文案，线上线下都是像个没有血肉的纸片人。
——既然你什么都不能提供，凭什么还享受着曝光度，占据着流量呢？
曾经那些人气最高的偶像，是可以被我们骄傲地说出来的。
八十年代，你问大陆青年的偶像是谁，他们可能会说一个名字——三毛。
八十年代中期大陆才出版三毛的作品，但三毛在内地受到的追捧，远远超过了其他华人地区。
那时候的年轻人喜欢三毛，并不是因为她有多高的文学造诣。
更多的是她的作品，她的经历中体现出的价值观，在当时社会引发的浪潮。
年轻人哪里见过这样的奇女子，领略过这样的生活：和自己的爱人流浪世界，不顾一切去追求想要的自由。不要问我从哪里来，我的故乡在远方；为什么流浪，浪远方，流浪。
一个高挑着身子，披着长发，携了书和笔漫游世界的形象，年轻的坚强而又孤独的三毛对于大陆年轻人的魅力，任何局外人作任何想象来估价都不过分的。
在大陆南端的另一个世界，一只摇滚乐队歌颂黑人运动领袖曼德拉的歌，带给了年轻人心灵的鼓舞。
黄家驹作为一代华语摇滚偶像，就是因为贯穿他作品与人生经历的理想主义勇气。也会怕有一天会跌倒
背弃了理想 谁人都可以
哪会怕有一天只你共我
你要问那时候的年轻人追的是什么，其实就是在寻找一种精神，一种信仰。
纵观那些真正有影响过年轻人的偶像们，他们都有属于自己的，成熟的价值观。比如梅艳芳，她的一生就是香港精神的写照，被称作香港的女儿。从贫苦的小歌女一路奋斗成为巨星，又因那份侠女仗义的责任感，慷慨为香港奉献、燃烧自己。《胭脂扣》里，那个眼皮重到抬不起来，愁眉间凝结着半个世纪烟云的女鬼如花。
放到今天，妥妥的95花啊，正处在甜宠剧、古偶剧的当打之年。但梅艳芳已经把自己的年龄演成了虚数，让每一个眼神，都折射了一世的沧桑。19岁第一次登台参加“新秀歌星大赛”夺得冠军，评委问她唱了多少年的歌，她回答：14年。
已经身患癌症的梅艳芳，努力联络各界艺人举办慈善音乐会，最终筹得2300万元善款，用以资助遭受“非典”的家庭。
如今刘德华六十了，依然可以毫无障碍地在演唱会上露出他严格管理的身材。
他或许没有梁朝伟的天赋，张学友的唱功，没有帅到无可替代。在现在的年轻明星身上，你很难觉得，他们是一个成熟、完整、自洽的人。
在发布会上回答问题，要主持人和导演全程兜底、找补。
无法为自己的行为负责，塌房了立刻躲起来，全程团队擦屁股，连当年陈冠希直面记者的勇气都没有。某男爱豆“威胁”粉丝不要爆料自己的丑闻：你是我唯一的姐。
为什么当下，所谓的“愚蠢”都可以成为一个男明星被追捧的理由。
那你不禁想要问一句，他们到底懂什么？还能给我提供什么？典型的是以人设代替人格与价值观，可以跟随流行趋势随时更换。当下的内娱，很多时候的塌房，塌的不过就是那面弱不禁风的人设。
千禧年初期，最受年轻人追捧的偶像，是靠着《超级女生》等选秀节目草根逆袭的素人们。
李宇春、张靓颖们引发的万人空巷，正是呼应了那时候年轻人们共同的梦想。
从早期珍贵的《超女》海选影像资料可知，各种各样的人都敢来参加选拔，是真的“想唱就唱”。
当下的时代情绪，或许再难允许人们理解那种仿佛不知天高地厚的热情。那时候的年轻人们是勇敢的，充满着无限希望的，相信各种各样的可能。当然，也归功于新世纪以来，社会所提供的阶层流动的可能性在增加。
我可以靠寒窗苦读翻身，可以靠着选秀成名，或许我也可以去创业做生意，我们都有光明的前途。那么此时，还有比这些一夜成名的草根更能代表时代激情的吗？
实际上，李宇春现象早已超越了她的歌声。李宇春所拥有的，是态度、创意和颠覆了中国传统审美的中性风格。
就拿95花来说，她们只需要成为网络上普通女孩晒出来的模样。
这种被塑造的“近”与早年李宇春们身上天然带有的草根气息本质不同。一边，是明星们必须时常保持亲近网友的互动，以打造“我和你一样”的错觉。大家如今热衷于评选“内娱普女普男”，潜台词便是，同样是普人，那你们凭什么做明星，做主角呢？
所以，如今大家为什么前所未有地在意年轻明星有没有文化，什么学历？
十几年苦读做题，毕业了还要挤破头考试上岸，当下的年轻人在“文化”和“学历”这件事上卷出血泪。
一个人成熟了，牢牢嵌入了社会，他就不再那么狂热地追逐偶像。
而偶像的本质，不是外貌如何，唱跳是否优秀，多么有才华。年轻人崇拜偶像，其实就是朝那个向往的未来走去，来改变上一辈给他们留下的现实。
邓丽君，是七十年代结束，大家希望走出创伤，回归人性美好和温暖。
哪怕到了千禧年，我们听着周杰伦、蔡依林、S.H.E，也是相信着流行歌曲里咏叹的爱情，新潮的生活方式，正在向我们招手……其实是偶像背后，那条向前延伸的路，越来越让人看不清了。
当考研、考公、考教资成为蜂拥而去的方向，那么在这一片乌泱泱的黑色后脑勺中，似乎也就不再需要一个偶像。
最招人喜欢的形象，或许也从舞台上标新立异的闪亮装扮，变成了低调有内涵的“厅局风男友”。而那些继续占据着曝光焦点，被称作偶像的流量明星们，也真正失去了号召力，变得虚假可笑。
杨德昌用四个小时的时长，一步步夺走了这个少年所有可以依赖的偶像——
父亲是外强中干的，老师是不讲是非的，喇叭里的宣传是道貌岸然的，大哥哈尼也命运无常地零落……