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作者：后浪电影

来源：后浪电影（ID：pmovie_wx）

漫威电影，不灵了。

前阵子，《黑豹2》作为漫威宇宙第四阶段的收尾之作，口碑和票房一塌糊涂；最近，《蚁人3》作为漫威第五阶段的开篇之作，口碑和票房再次一塌糊涂。

这当然不是主观臆测，而是有实实在在的数据做支撑。

2月17日，《蚁人3》在中国和北美同步上映。根据猫眼数据，上映首日，它在中国大陆的排片占比高达31.8%，可是场均人次只有8个人，票房也只拿到3958.6万元。

这就是说：当院线以为能靠漫威电影大赚一笔的时候，观众已经不买账了。

而观众不买账的原因其实很简单——漫威电影，有点黔驴技穷了。或者可以说得更直白些——《蚁人3》，就是烂片。

爆米花电影，不等于烂片

为《蚁人3》叫好或辩护的人，大抵的看法就是：这就是一部爆米花电影。

如果从这些言论的角度看，给《蚁人3》负面评论，简直就是在鸡蛋里边挑骨头。

事实上，作为喜爱电影的人，很有必要树立一个关于认知电影的基本原则：爆米花电影，并不是烂片的代名词。

如果非要用爆米花电影为一部烂片遮丑的话，那么任何讨论就都成了废话。

真正的问题是，越是经典的爆米花电影，越考验主创对这个世界的认知。说得直白些，爆米花电影，也是有高低之分的。

图/ 《蚁人3》

什么是好的爆米花电影？

其实很多我们都看过，比如诺兰的《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008）。就连漫威自己也拍过经典的爆米花电影，比如2008年的《钢铁侠1》。

如果你把《蚁人3》放在这个序列里，就能看出它们中间的差别。

比如《蝙蝠侠：黑暗骑士》，它说的是一个人要想成为英雄，到底得承受多么重的孤独和痛苦——它让我们知道，虽然英雄看上去让人心向往之，但其实绝大部分人压根做不到。

还有《钢铁侠1》，它说的是一个肉体凡胎的人，如果想享用超能力带来的神勇，就需要拿出性命来做抵偿——即便他富可敌国，即便他科技第一，也逃不过这个宿命。

这类爆米花电影，并不只是在堆砌让人眼花缭乱的视觉特效，而是能让我们看到生而为人的肉体和精神困境，以及这些英雄能从中突围的壮怀与悲怆。

换句话说就是，这些爆米花电影不但有很强的娱乐性，而且还有十足的思想性。

它们是有表达的，是有价值诉求的。

这个价值诉求，不是“我要拯救世界”这么空泛和空洞，而是能让观众产生实实在在的肉体和心灵震颤。

就以漫威宇宙的开山之作《钢铁侠1》为例。

最开始，托尼·斯塔克就是一个安于现状的人，他享受着自己拥有的一切。但当他被重创后囚禁在山洞里，当他需要豁出性命才能换取新生，他才意识到自己原来的生活多么没有价值，也意识到自己应该怎样使用手中的科技。

图/《钢铁侠》（2008）

托尼·斯塔克的觉醒过程，实际上是以牺牲生命为代价的。

这也让他从一开始，就成了漫威宇宙里最悲壮的绝对主角，同时也注定了他会在《终局之战》里敲响手指。

钢铁侠这个漫威角色之所以好，就在于他让我们感受到了一种更普适意义上的人性挣扎：英雄之所以能成为英雄，原来需要付出这么沉重的代价。

图/《钢铁侠》（2008）

从这个角度对比去看《蚁人3》，它的故事就单薄且儿戏得厉害，而且你看不到它的表达。

敷衍潦草 不思进取

观看《蚁人3》，就是在进行一场“电影连连猜”的游戏。

已经有很多人吐槽这个让人不适的观感：你能从这部电影里，看到很多电影的影子，比如《星球大战》《阿凡达》《奥特曼》《瑞克和莫蒂》《瞬息全宇宙》《奇异博士2》……如果你有信心和耐心重刷，这个片单会越列越长。

 图/ 《蚁人3》

借鉴这么多好东西，看完却让人觉得不适，那就只能说明一个问题：主创不思进取，创作时敷衍潦草、东拼西凑。

先说故事。

它的副标题是“量子狂潮”，但其实创作团队不需要对“量子”有任何了解，因为它的故事超级烂大街：

蚁人的女儿无视外婆珍妮“不要回答”的暗示，擅自给量子宇宙传递信息，让漫威宇宙第五阶段的大反派康，趁机把蚁人一家“吸”进量子世界，于是正邪两方开始了一场漫威电影特有的声光电大战。最后他们靠着《速度与激情》系列才有的“We are Family”精神，成功打败了康。

 图/ 《蚁人3》

用同行的话来说，《蚁人3》就是在套模板。你说它跟《蜘蛛侠3》，究竟有什么不一样？

同样，还是在漫威电影掀起的片尾彩蛋狂潮里，我们得知，原来反派康才是漫威宇宙第五阶段的重点，《蚁人3》的全部指向，就是为了引出他。

早就苦“漫威式彩蛋”久矣的观众，很难不生出看了一部超长预告片的受骗感。

 图/ 《蚁人3》

再说表达。

漫威电影进展到第五阶段，早就已经魔怔了：超级英雄动不动就“我拯救了世界/宇宙”，反派角色动不动就“我要毁灭宇宙”。

但问题是，作为观众，我完全感受不到电影里的故事和人物，到底跟自己有啥关系？

之所以这么说，是因为超级英雄所拯救的，和反派角色要毁灭的，没有任何实质上的象征意义。

一个英雄之所以伟大，从来不在于他打败了谁，而在于他拯救了谁。

这就是英雄和反派的关系：反派试图毁灭的，一定是要让观众感同身受的，这样英雄在成为英雄的时候，才能让观众感受到他付出代价时候的疼痛感。

 图/ 《蚁人3》

还以《钢铁侠1》为例。

这个时候的托尼·斯塔克，面对的就是要把高科技邪恶化的巴迪亚·斯坦，一旦巴迪亚的目的达成，那斯塔克此前在中东遭受过的重创，就可能降临到每一个普通人身上。

为了让自己遭受过的痛苦不在其他人身上重演，托尼·斯塔克必须挺身而出。

这个过程里，无论是巴迪亚·斯坦的邪恶目的，还是托尼·斯塔克的竭力对抗，夹在他们中间的对象，都是实实在在的、可被感知的现实，也就是银幕下的我们每个普通人。

图/《钢铁侠》（2008）

但在漫威电影的后期，那些反派动不动就要毁灭世界、毁灭宇宙，已经没办法让人再感同身受。因为几乎没有任何笔墨，去勾勒他们口头上的世界和宇宙。

换句话说就是，“我们”成了被代表的抽象概念和数字。

而杀死抽象的人，是不会让观众产生痛感的。只有具象的人，身上才能承载价值，毁灭才能变得有质感。

这就是鲁迅先生在解释什么是悲剧时强调的——把美好的东西毁灭给人看。

图/ 《蚁人3》

如果反派没有对具体的美好的东西产生实质性的威胁，那超级英雄们打败反派，也就沦为了一场小学生才会说的“有本事放学你别走”的幼稚游戏。

漫威电影第三阶段以后的电影，就一直在这个问题上盘旋。

大反派们言必称要毁灭世界或宇宙，可是他们从来不曾对普通人下手，而是一而再、再而三地打着嘴炮跟超级英雄们硬刚。

这既会让超级英雄们的正义性和悲壮感大打折扣，也让那些看上去挺吓人的大反派们，沦为只会打嘴炮却没有行动策略的大白痴。

 图/ 《蚁人3》

《蚁人3》就是这个问题。

在米歇尔·菲佛扮演的珍妮的回忆里，来自平行宇宙的康，利用时间线毁灭了一个又一个宇宙——珍妮很震惊，蚁人后来也很震惊，作为观众的我同样很震惊：

身为普通人的我，又被漫威电影当成背景板了？！