《情满九道弯》写的是北京胡同里年轻人的故事。与以中青年情感故事为主的《正阳门下小女人》《情满四合院》《芝麻胡同》等不同，这次的故事是以情感、爱情为主线。

在这个情感过滤的过程中，我们也面临着挑战：

首先，我们需要更换一些新面孔，让一些更加符合人物的年轻演员出场。能不能让观众觉得年轻演员也能将“京味剧”演得这么地道？这既是对我们的考验，也饱含了我们更多创作激情。

选角上，我们确实考虑选择曾合作过、年龄稍微大一些的演员，这样更得心应手一些。后来我自己先否定了自己：我们写的是年轻人的恋爱成长故事，找一个四五十岁的演员演初恋，观众不会接受，我们也过不了自己这一关。

选用年轻演员，还需要考虑年龄跨度，从20岁演到50多岁，这个跨度需要演员一定要有过硬的演技，才能够撑起一部戏。因此，我们以“傻茂”为中心寻找演员，再确定周边搭档。

然后，我们得让人物实现整体统一，表演水准要在同一水平线上。

电视剧是集体创作艺术，这种集体创作需要大家的共同努力。作为导演，我是统筹前期整个过程的，有些演员可能需要强调他的节奏，有些演员可能需要强调他的表演幅度，有些演员需要提升他的爆发力。坐在监视器前，导演是整个表演的参与者，同时又是第一个观众，要带着最挑剔的眼光去看演员的表演。

在整个拍摄过程中，始终保持一种状态：要抓住时代特色，但不照搬生活。以生活为原型，必须既有真实的再现，还得有艺术的表达。

比如，画面呈现上，《情满九道弯》剧集开篇所处的二十世纪七八十年代，服装色调一眼望去基本上属于一片灰色系，如果照搬生活，画面色彩对于现代观众而言，太难接受了。其实那个年代也有鲜亮的颜色，只是没有那么多，所以我们需要提炼那个年代的美感。在颜色搭配上适当增加亮点，但是不脱离时代质感。

剧中对于女性角色的塑造，同样要保证来源于生活的同时，不能照搬生活，得做提炼。生活中有没有这样的人物形象？有，但你需要寻找典型人物，因此剧中的几个人物都分别有各自的特点。各种生活背景造就的差异，就来源于我们对生活的观察和理解。

从《情满四合院》开始，美术团队已经和我合作过很多部剧了，大家都有一种共同的追求，对我的要求也都了如指掌。但在《情满九道弯》的创作过程中，还是有很多新挑战。

首先，“九道弯”是关于胡同的故事，它既是有形的，又是无形的，所以如何在置景上，与情节、人物相吻合尤为关键。经过设计被推翻、胡同的实景体验等，团队最终确定了剧中九道弯的置景雏形。它是一个以北京北新桥街道九道湾社区为原型的综合体，加之剧中的细节考量，最终搭建起了16000多平米的专业影棚。

具备空间环境后，还要打磨细节。风吹雨淋后，你得有浸透在院墙胡同里的生活质感和几十年的生活气息，所以剧中每家门上都有斑驳、掉皮的墙面等，都是通过美术团队包浆出来的；美术置景上，也一定要保留活烟囱，胡同里有了袅袅炊烟，才有生活的气息。这些细节置景在拍摄现场很耽误时间，但最终呈现出来的东西对得起观众，对得起创作良心。

什么是“京味剧”？不是拍了一条胡同做背景，说了几句带儿化音的京腔、京韵，就是“京味剧”。想要拍好“京味剧”，首先得弄懂北京的历史文化。所以说，文艺创作的根本，不能脱离中国优秀传统文化内核。

千年古都，每一条胡同都有它的历史，都有它的故事。生活在胡同里的人的气质和精神，是我们必须要拍出来，也是必须要抓住的“魂儿”。比如，北京人拥有自信、幽默，以及遇到问题的自嘲等特性。此外，还有最关键的是北京在戏曲文化、饮食文化等方面的包容，对这些内容进行深入了解后，把北京人的那种状态抓住。有了这种劲儿，才有了“京味剧”里的北京爷、北京大妞，才有了台词中的那种诙谐感。

北京胡同，是独具北京特色的地域文化符号，更是老北京人生活的地方，所以“京味剧”还得兼具家的味道。因此，我们在拍摄《情满九道弯》的时候，第一得有文化的味道，第二得有家的味道。这也映射出文艺创作最重要的一点，就是从群众中来到群众中去，这是源头。

像剧中围着炉子做饭，烤白薯、烤馒头，冬天窗户上的冰霜，以及天空上经常传来的鸽哨声……这些地域习惯、特色，都源自我们儿时的生活经历。

另外，随着时代更迭，剧集还通过种种细节积累，折射出改革开放为人民生活水平带来的切实变化。等大家看到结局部分的时候，时间进入2013年，前期许多主体场景，我特意没直接给镜头，但很多画面我都用它做了背景。

《情满九道弯》在“京味剧”的拍摄取景上进行了拓展，不再受到地域局限。此前拍摄《正阳门下》《情满四合院》的时候，我们到北京前门大街草厂五条、草厂六条等胡同实地取景，但随着时代发展变迁，这次的取景计划有所变动。最后通过实景+北京局部替代相结合的方式，在海南骑楼老街完成了对北京百货大楼等场景的还原。

关于自己身上的“京味剧”标签，我就是在北京出生的，对京味文化有了深入了解后，我认为作为亲历者应该抓住这种优势，将地域特色发扬光大。中国文化是一条大河，所有地域特色文化都是支流，只有支流不干涸，大河的水才不会枯竭。

当然，我不排除自己会进行其他类型的创作，但京味文化这一块，永远是自己的创作高地，我随时会回来拍。北京的每一个区域都有很多拍不完的故事，但我们不着急，不赶节点，毕竟艺术最终还是靠作品说话。