看过《狂飙》的小伙伴们
一定对从开场到结尾
贯穿了整部剧的茶具——紫砂壶
印象深刻吧
除了以上常见的紫砂壶型
这些紫砂壶你见过吗？
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如果
让你为品味非凡的大佬们
推荐一款紫砂壶
以下三款你PICK哪一个？
风卷葵壶
梨形壶
石瓢壶
除了将紫砂制壶
名家高手们更是脑洞大开
让紫砂焕发了别样的光彩
文
房
雅
用
紫砂文房相传始于明末清初，为文人即兴而制，有笔架、笔筒、砚台、水丞、水注、臂搁等种类，更扩展到香熏、花插、花觚、壁瓶等，集实用、清赏、把玩于一身。文房之于文人，既是器用清玩，更是抒情散意的寄托所在。宜兴紫砂文房，与文人雅趣相融，更显素雅含蓄的风韵。
葫芦水洗
陈鸣远
17世纪末至18世纪初
长8.5厘米
水洗颈部刻“睡凫”二字，腹壁行书刻“古香楼清玩，鸣远制”。
本品当为汪文柏而制。汪文柏，清康熙（1662～1722年）年间的诗人、画家、藏书家，是争相延揽陈鸣远的文人学士之一。古香楼为汪氏的藏书楼。此水洗造型奇特，对应乾隆时期的宫廷葫芦艺术，当时流行以葫芦制作各式文玩，取尚未成熟的葫芦，以绦索勒扎成型。
半桃水注
陈鸣远款
约18至19世纪
长9.2厘米
以剖开一半的桃子作为水注器身，以中空枝梗作为水注的出水口，入水口则巧藏于层叠叶片之下。下方承以桃核、蚕豆及黄豆作为底座。器底钤篆书阳文方印“陈鸣远”。
“陈鸣远”款半桃水注仅见此例，较多见的是桃杯。本品泥质自然，没有掺砂。设计意念极佳，可能是18至19世纪的制品。
莲瓣勺
陈鸣远
17世纪末至18世纪初
长10厘米
红泥，勺作莲瓣形。本品由左右两半接合而成，花瓣脉络的刻划有粗细深浅变化，逼真自然。红泥没有掺砂，亦无涂黑造旧。器底钤篆书阳文方印“陈鸣远”。
本品用途多样，可作杯盏、水洗、量取茶叶的茶则，或是文房雅玩。本品反映清初工艺风尚，应是陈鸣远制品。
莲蓬水洗
陈鸣远款，或为蒋彦亭制
20世纪前期
长8.8厘米
造型如侧置的莲蓬，有十八颗莲子，皆可转动。器底钤篆书阳文方印“陈鸣远”。本品调以大量砂粒，属20世纪典型仿古手法，器表可见涂黑造旧。
蒋彦亭善制紫砂像生器，善仿陈鸣远等人，而本人署款制品极少。自1930年至逝世，蒋彦亭在上海受聘于数家古董商生产仿古紫砂。其侄女蒋蓉称蒋彦亭常制此类水洗，本品或出自其手。
薪
火
相
传
全民族抗战爆发后，中国社会经济遭受重创，紫砂行业也急剧萎缩。据统计，直到1949年前，宜兴的紫砂从业人员仅剩五十余人。
1955年10月，宜兴蜀山紫砂陶业生产合作社成立。回归宜兴的老艺人和青年学徒有了一个崭新的交流平台，紫砂业回到稳定发展的轨道上。任淦庭、吴云根、裴石民、王寅春、顾景舟、朱可心、蒋蓉等七人被政府任命为技术辅导，致力于紫砂工艺的复兴，培养了大批优秀的学生。今天，他们的学员已成名师，继续培育下一代陶艺新人。
从前到后：蒋蓉、裴石民、吴云根、王寅春、陈福渊（摄于1956年）
裴石民（摄于1958年）
荷蟹
陈子畦款，或为裴石民制
20世纪前期
长25.2厘米
荷叶背面上的湖蟹，满布叶上的虫蛀孔，均刻划入微，高度写实。湖蟹以段泥调砂塑成，涂黑，洒上墨褐釉点。荷叶以淡紫泥掺砂塑成。“陈子畦”篆书阳文方印钤在蟹的左钳上。
20世纪仿古紫砂陶人中，尤以裴石民的紫砂蟹著名。今见其制蟹及蟹形作品的照片。1957年，他制作的20只紫砂蟹运往印度尼西亚，更成为了报刊新闻。
荷叶盘
蒋蓉
20世纪中期
长23.5厘米
盘面呈荷叶一张，背面则见四叶覆叠。盘面有一小滴釉疵，可见为传统的龙窑烧制。盘底钤篆书阳文方印“蒋蓉”。
蒋蓉（1919～2008年）是20世纪最具代表性的女陶人，擅塑花卉瓜果草虫。11岁随父蒋鸿泉学艺，1939年由伯父蒋彦亭带至上海制作仿古紫砂。1956年被政府任命为技术辅导，培育新人。曾获“中国工艺美术大师”称号。
本次展览的所有内容
就讲到这里啦
悄悄告诉你
在喜马拉雅听见深博
策展老师还有隐藏知识点要讲哦！
紫泥清韵
——香港中文大学文物馆藏紫砂精品展
将在2月26日（本周日）与大家告别
还想看展的朋友抓紧喽~
也可以移步至虚拟展厅随时看展
小伙伴们
工作/学习再忙也要记得：
【展览时间】
2022年12月29日-2023年2月26日
【展览地点】
深圳博物馆古代艺术馆8、9号展厅
【定点讲解时间】
16:00
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