清明档在半个月前就被宣判了死刑，原定那些有些声量的大片都一起因为疫情撤了。

中国电影行业在最近这一个月时间里，再度蒙难，长达一个月的时间，全国影院营业率只有5成，整个3月全国大部分影院都入不敷出，每天都有倒闭的影院和注销的电影公司。

我们作为产业链下游的影视媒体，也重新进入了2020年疫情初期的状态——无片可看，无片可写。

昨天看到友号说这是中国电影最危险的时候，在数据面前，这句话好像已经无比接近于事实了。

但不管怎么样，只要还有电影在放，还有人还关心，还会进影院，还会点开我们的推文一起讨论，那我们就有必要继续写。

现在就剩下两部引进片——《精灵旅社4》和《密室逃生2》，我们依旧还是照常，优缺点都说一说。

因为都是没什么解读性的商业片，我们就合成这一篇一次性给大家做个参考。

两部片都能及格，不是好片，但都不算烂，放银幕追求点情绪刺激和感官刺激都还行，大家如果在没有疫情的情况下，可以去看看。

《精灵旅社4》

《精灵旅社4》目前的豆瓣打分很适合它：6.1。

质量能合格，因为原有的那些都还是有，小怪物们的软萌，一家人之间的嬉闹趣味，分镜也出色，观感一如既往的丝滑。

但除了这些以外，新的东西是一点都没有的，从故事主题的老套就能看出来，它第一季是通过吸血鬼德古拉和人类（准女婿）的矛盾，最后达成了跨物种理解，第二季通过德古拉如何达成对孙子族类身份的认同，讲的还是跨物种理解。

到这一季，还是借着德古拉和女婿的身份对调，继续去讲跨物种理解，就像反复嚼水果一样，把这个话题嚼得完全没有了味道，还把原有的一些优点都丢掉了。

我们拿前几部和这一部对比着说你就明白了。

这一部里，原有的熟悉怪物们还在，他们也的确制造了不少萌点，我喜欢的就有两个，恢复真身的僵尸服务生，刚“哇哦”开心一秒，被身边僵尸咬了一口又变了回去。

‍

果冻精变了半天，缩回成一颗乖呆的标准果冻，后面被猴子们追着要吃，被大家伙们拿碟子装着捧在手上，特别喜之郎（可爱）。

如果你喜欢这些怪物，觉得看看它们有什么新古怪就算满足，那情怀确实是拉满的。

但更新的一些趣味点，类似我怀念的第一部里随处可见的小可爱，那盘尖叫奶酪，不把你叫起来就不停的骷髅头电话，门框上丧里丧气，阴阳主人的怪兽头，一个都没有。

整体想象力被压缩得比薄饼还扁平。

除了怪物，我们原本喜欢的，还有里面吸血鬼一家的温暖，热闹氛围。

这部也有，只是全都很表面。

德古拉不愿让女婿把酒店变得现代，拒绝给予酒店继承权，女婿去找了范海辛把自己变成怪物，德古拉则意外变成了人类，对调了身份。

而在翁婿想要变回原貌的这一路上，尽管笑料并不高级，也还是一直有能笑的地方，德古拉忘了自己丧失了怪物能力，猛然跳进河里被鱼咬了一身包；

两人一起打蚊子那一段，德古拉骂蚊子才是“森林的吸血鬼”的冷趣味也有。

配上丝滑的分镜，看得算是愉悦，像德古拉变成人类不适应阳光，差点被车撞到的一段，就先用从远到近的镜头，渐进地凸显了德古拉的心理眩晕感，再给到他的眼睛特写；

借着拉开一个人物背对的中景，给我们看德古拉的危险境地，然后才是女婿过来搭救，这段统共也就1分钟左右，没什么废笔节奏也比较快。

但同时人物连同情感，都是实际被稀薄处理的，它完全丢失了之前的情感搭建。

第一部为了把这种热闹填充得饱满，用了最重要的一股支撑力——情感，具体表现为家人之间的温柔关怀。

德古拉想要保护女儿不被人类伤害，给女儿设了个局，但看着女儿的兴奋样子很担心，担心到当大家过来给女儿打气的时候，他都会站在一旁，听着女儿和大家的对谈。

后面女儿因为受了男孩拒绝（被德古拉勒令）而伤心的时候，德古拉找到她，也是先远远停下，再很慢很小心地走到她身边。

是这些很小的积累，让我们认同他们存在真情，那份容易被共鸣的嬉闹也才成立。

但是这一部里，且不说女儿的戏份被削减到几乎没有，女婿明明结婚这么久，孩子都能和小怪物暧昧了，和德古拉也已是多年家人，没有亲情也有感情吧，居然还是第一季那个小毛孩，装装样子都不会。

不会帮德古拉拎行李，所有沉重的东西都丢给他背。

不会体谅他骤然变成人类的落差和辛苦，不管他在丛林里会经历什么危险，完全坠入到自己变成怪物的得意里面。

对自己那身皮囊都比对岳父更好，感觉他要是把酒店拿过来，两天就能玩塌。

所以，这种粗暴处理尽管能服务于笑点的制造，但也同时，也丧失了人物原有的讨喜和可信。

所谓热闹，也就降格成吵闹了。

《密室逃生2》

《密室逃生2》是有两个版本的，流媒体早已上线，我们院线版是和海外院线同步的那个版本，属于后改的，导致两个版本的开头和结局截然不同。

简单来说，改了还不如不改，院线版在我这里是远没有流媒体好的。

我们也不拿第一部进行具体对比了，看过的就知道，那部也算是娱乐性很强的血腥爽片，好在编剧技法不错，悬疑、恐怖这两个基本要素能够满足。

谜题设置硬伤少，节奏舒服，上下关之间的的衔接也紧张感拉满，那个开门后拿着电话的微笑雕塑女人至今是半个噩梦。

《密室逃生2》虽然接续了这个ip，两个熟面孔女主佐伊，男孩本也在，故事也接着上文，但水准却截然不同了。

它连最基本的都没做到，不悬疑，也不恐怖，唯一还能称得上给了观众什么的，可能是那些没什么意外的血腥惩罚，以及一些手动强化“刺激感”的大吼大叫。

——剧透线——

先说最大的问题之一，悬疑感的薄弱。

这片本该最关键的密室破解戏部分，居然完全就是敷衍过去，节奏快到谈不上悬什么疑。

快到什么程度呢？基本就是老师刚在黑板写完题，女主秒破，放在剧本杀里得是要被骂是天眼（提前看过复盘）的那种。

地铁站那个密室破得就很典型，因为整节地铁通了电，人们必须迅速破解出去，最后关头展示屏上给出了一串不全的英文字母，女主看了两眼就说了正确答案。

本问她怎么知道的呢，女主非常自信地说：“我就是知道。”

这种疑似内定冠军的自信贯穿全程。

后面银行密室，女主能够对着一张只有图案的图纸，迅速反应出怎么走能完美避开激光射线；硫酸雨密室，女主也是从广告纸说的“天气好了就给我们打电话”，莫名其妙就领悟到“和出租车有关”并成功逃开。

可能这确实是什么文化壁垒吧，这种逻辑转折估计连《脑筋急转弯大全》都没法收录。

在此基础上，片子另一个严重问题，就是恐怖感非常有限。

因为谜题闯关在高速推进，具体的紧张感营造，基本要靠人物会被怎么惩罚，以及什么时候会被惩罚作为锚点，但电影连这一点也懒得敷衍。

它每一关的惩罚设计都很神奇地“欲抑先扬”，会先给你看很多的东西下沉到流沙里，最后果然人们差点死于流沙；

还有那个银行密室，每个人都明知走错一步就会触发激光，却让那个神父没有任何线索的情况下毫无理由地乱走，最后果然被激光击昏，且差点弄死所有人。

反正就是生怕你不知道他们要死，生怕超出你一点点预期，温柔得就像在顾虑5岁儿童的感受。

另一恐怖感的缺失，也源于人物设计失真。

先不谈女主了，这部里所有人说着是之前比赛的幸存者，这是冠军赛。

实际都是同一个纸片模样，不怎么聪明，以及大部分时候，都在明知只能存活一人的前提下，出奇地团结。

时间紧迫到马上就要死了，每个人还是会不约而同地选择救起作死的神父。

流沙把女孩淹没了，一个和她没有任何情感描写的同伴，也会不经考虑地跳进去救她。

倒不是说惺惺相惜不可能，但是这种零瑕疵的真善美，在这种密室逃生故事里被展现出来，就真的很难令人信服，否则这片就应该叫《冒险一家人2》不是么？

最后，我们再来说说那个所谓“反转”了的幕后结局。

很简单，第一层幕后人，是第一部里的一个误以为死在密室里的女人，因为她的女儿被绑架，所以被迫成为设计者，里面各种线索比如沙滩的“sos”，还有那两个母女雕塑，就是她的求救信号。

问题是，既然要打感情牌，这条母女线叙述居然完全没有，就像是随便拼凑串联起来的，感觉上一部随便拉个人复活也能给个差不多的故事。

第二层幕后人未知，只知道与女主有关，开头接续的是女主因母亲死于空难，而产生的飞机恐惧，最后也被终极boss用计谋“骗”上了飞机，成为最终反转，表示一切还没结束。

那这一切到底和女主有什么关系？为什么女主就是注定要活下来的？

我都不知道，我只知道这个所谓开放性结局就是告诉我们：一定会有3。而这一部之后，我其实也不怎么好奇答案了。

这两部就是这样啦，实在想要支持下影院，可以考虑看看，杀时间挺好。

收工。