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来源：Neets新报收集编辑：老妹儿
本文转自微信公众号：十点电影（ID: sdimov）
前者，诸如《水果宅急便》《明天，我会成为谁的女友》等日剧，专注剖白性工作者的内心活动。该群体包括但不限于，遭遇家暴且负债累累的年轻母亲、被牛郎PUA之后卖身供养牛郎的女大学生。后者更不必说，辐射范围之广，涵盖家庭情感、美食田园、清新纯爱：是枝裕和执导的“四字影片”，桥本爱主演的《小森林》系列，以及令人动容的《情书》。风俗女的身不由己，治愈系的温暖平静，在一定程度上背道而驰。但老妹儿今天要聊的电影，竟借由一个从良的性工作者视角，讲述了一段关于疗愈与落寞的故事——导演今泉力哉，曾执导电影《在街上》《爱情是什么》，习惯围绕平顺和缓的故事内容娓娓道来。他擅长白描一种人物状态，亦或细腻到不易觉察的情绪，同时映射出现代生存环境的特征。这一次，影片《千寻小姐》的节奏推进，更有行云流水般自如，细节处仍能凸显其细致雕琢的匠心。如果将年龄作为事业分水岭，村花一步步稳扎稳打，到今天已称得上是一位名副其实的好演员——有里程碑：主演《垫底辣妹》《花束般的恋爱》，两夺日本电影学院奖最佳女主角奖；不会设限：在丧尸片《请叫我英雄》、漫改片《浪客剑心 最终章 追忆篇》、喜剧剧集《短剧开始啦》中皆有出色表现。清纯、甜美、灵动，并不会成为村花塑造复杂角色的阻碍。哪怕，这回要诠释一个外表明媚、内心寂寥的从良性工作者，村花的表现依然转接流畅、富有层次。海边的便当店，一个名叫千寻（有村架纯 饰）的女孩正在帮顾客打包餐食。千寻调笑自如，大抵源自性工作者的经历，并未让对方感到不适。谁料，千寻本人毫不避讳此事，反而与那些不怀好意的男人亲切互动。
看到拾荒老人被欺凌，她会上前施以援手，却不是因为一颗居高临下的怜悯之心。在他们之间，所有男女之事不足为道，一路将陌生人之间的关系推升至理想境界。影片运用较多篇幅，延展千寻带给他人的治愈感，浓缩萍水相逢的感动。而当他身故，身上穿着的那件千寻赠予的衣服，又悄悄营造出孤独者之间固有的宿命感。久仁子是一名在校生，家境优渥，生活富足，却体会不到来自家人的温暖。严格的父亲拒绝别人挑战他的权威，顺从的母亲称职扮演贤内助的角色。餐桌上，营养均衡的膳食没有一点烟火气，久仁子只能默默配合着每一道生活流程，在完美家庭的背景下粉饰太平。直到，她遇见洒脱的千寻，偷拍千寻意外成了她压抑人生的换气口。眼前的千寻活得恣意磊落，不像久仁子从别处道听途说的样子，永远带着情色欲望。初识的原因往往不太复杂，一个便当店，一本漫画书，却足以拉近两个人的距离。只有男孩小诚的出现有些失控，不乖也不愿意接受规训，他是做完恶作剧就想逃的人。千寻牵制着小诚，一番拉扯，反倒成了不打不相识的契机。小男孩本性不坏，见到千寻白皙的手腕擦破了皮，整个人立马收敛起来。落在纸上不过只言片语，放眼片中却如涓涓溪流般滑过人心。单身妈妈把日子过得凌乱不堪，常常忽略一个孩子肉体与心灵的感受。但在小诚心里，不怨不怪，依然撑着一个关于爱的角落。这位温柔的长辈，是尾藤大叔的妻子，与他共同经营便当店。两人不约而同地对千寻怀抱善意，并未因为她的开诚布公而向她投去异样的目光。当然，也只有在多惠阿姨面前，千寻才愿意用回小绫这个本名。曾经有个客人告诉千寻：我们都是住在人类躯壳里的外星人。但回首漫漫人生，她也只遇到过两个，其一便是多惠阿姨。验证对方身份的过程并不复杂，往往只需一次对视与交谈。多惠阿姨善解人意，身上又散发着母性的光辉，让千寻幻想与之成为母女。尽管同时担当编剧的导演今泉力哉，并未对千寻的童年过多着墨。但通过诸多细节隐约铺陈，她的孤独与凄苦已昭然若揭。腰背上的伤痕、冷静拒绝参加母亲葬礼的话语、拥抱着多惠阿姨时的留恋……以及，当她离开人群时，多惠阿姨那句：一股寂寞的气息消失了，很难不被发现。无论脸上是否挂着微笑，千寻都一直蜷缩在自己的小星球里。彼时，她是独坐台阶、无人问津的女孩小绫，在食用自制饭团时遇见了风俗女千寻。千寻是长大后的小绫，而小绫为了生计妥协，必将走向千寻。久仁子的压抑、小诚的孤单、千夏的精神寄托，以及拾荒者的踽踽独行……我们说起治愈，往往强加了它的功能属性，认为消除疲惫也是它的职能。但在撕破皮肉、淌血结痂之后，肌理尚且无法贴合割裂的走势。表面看来，故事以风俗女从良作引，似乎更偏重行业生态。
而实际上，非典型性工作者的转行经历，发生在一个太过理想舒适的生活场景。