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来源：Sir电影收集编辑：毒Sir
杨紫琼领衔的《瞬息全宇宙》，获美国演员工会奖四项大奖，直接破了历史。是另一部得了美国演员工会奖影帝，今年的重量级电影——你的童年男神名单里肯定有他，代表作《木乃伊》《森林泰山》里，他是这样的——导演达伦·阿兰诺夫斯基，作品有《黑天鹅》《梦之安魂曲》，曾三中金狮奖提名。五个角色，一个房子，却像一张大网，将五个人的人生创伤，巧妙地勾连在一起。每次拍摄前，得花六小时化妆、戴义肢，为了不被热昏迷，还得在衣服里面佩戴特殊的冷却服，每天用八袋冰块降温，拍摄空档得使劲吹风、散热……过去的布兰登在奇幻片里给观众留下的，是欢乐喜剧人，憨憨大男孩的印象，靠耍帅就能圈粉。270公斤，血压230，专职沙发土豆，快十年没出过家门。他总是趁护工不在的时候，搜索人得胖到啥程度，血压要到什么数值，才会心脏衰竭死亡……查理胡吃海喝的时候，脸上没有任何喜悦，反而是一脸被逼的赶脚。观察到鸟儿会在窗外停留，会细心地把苹果切成丁，满心期待鸟儿的归来。血压爆炸都不肯去医院，骗好朋友说没钱。照顾他的朋友经常被惹生气，但最后总会被他的段子逗笑。以至于，当多年没见的女儿来他家，为了留住人家，他张嘴就是——他竭力想证明，那不是一次偷欢，而是一份真挚纯洁的爱情。她对查理的所有记忆，都只停留在小时候一个模糊的夏天。她对查理的毒舌，对别人的满不在乎，全是在掩饰童年的空虚和残缺。照顾查理的好朋友，一个被基督教家庭收养，从来无法融入主流文化的亚裔孤儿；突然找上门，要用《圣经》救赎查理的“传道士”，曾经是吸食大麻的问题少年，偷了戒毒互助会的钱，一直不敢回家。
可以说，这部电影的角色设置，是当下好莱坞对少数群体关照的“典中典”。一个为了真爱放弃家庭，始终活在愧疚和痛苦里的“同志”。但这些核心悬念，电影铺陈得太过没有技巧，你甚至在开场第一幕就能猜到，查理的性取向——而用盲目的“吃”来密谋自杀，本质上，也是一个欲望无法被宣泄，只能被报复性喂饲的毁灭性隐喻。一方面，《鲸》的镜头语言调度几乎没有任何惊喜，就像一出影像版舞台剧。
坎皮恩的《犬之力》，仅用一段人与汗巾共舞的独角戏，就将同性之爱的性张力和禁忌感，就拍出了患得患失，让你忘掉性别的美感。卡西·阿弗莱克在《海边的曼彻斯特》里的表演，也轻易盖过布兰登。因为《鲸》将主角的情感渲染，几乎全部交给他者的叙述。在分不清现实与梦的幻影中，与丧生火海的女儿相见……近乎面瘫的表演，平静至极的生活，在海平面上行尸走肉的浮动……所有场景细节，让每个观众都能直达角色内心无边的幽深。一个在现实里与角色困境相似的观众，能从《鲸》仲获得治愈和力量，在近期的新片里，《鲸》算是值得一看。但要成为一部挑战神经，震撼心灵的经典电影，还有太长的距离。但要知道，《鲸》导演的前作，向来都是“语不惊人死不休”的——《黑天鹅》，他将优雅知性的芭蕾舞，拍成一部心理惊悚片：恋母情结、性禁忌、艺术家的癫狂与失控……《梦之安魂曲》，他用神经病似的迷幻电子乐式剪辑，直面二十世纪初，人们为了虚假的梦想与自由，成瘾与走向堕落的绝望——每个角色，就像挤不出汁水的干瘪的水果，在欲望和虚无的驱逐下，放在一边腐烂，但你却能看见导演对人类终极孤独的体察与审视。而在《鲸》里，不管是男主的精神世界，还是群像角色的塑造，都因为时代性的匮乏，叙事的平庸，陷入了一种过期鸡汤的尴尬。比如最后一幕，男主和女儿冰释前嫌，居然是通过女儿八岁随手写下的读后感。女儿瞬间理解了父亲跨越半生的孤独，失去爱人的绝望。在导演的视角里，解决精神伤痛的办法，是绝对诚实地直面自己。可是从头到尾，角色的自救，都似乎仰仗“他人的宽容”——对查理，是对禁欲系的传道士大方承认，“我和我的爱人，做了很多很多次爱。”对查理的女儿，是停止与世界为敌，真诚地走向她一直深爱的父亲。对不良少年传道士，则是向父母坦过错，而不是以上帝视角对查理说教，来获得自我实现，救赎他人的虚荣心。问题是，这些仿佛发生在心理咨询室里一样正确且治愈的话，真的有必要拍成电影吗？就像从片名，到男主的造型，再到贯穿全片的台词，都绕不开一个关键词——一本美国家喻户晓的长篇小说，可以看成《老人与海》的加长版。书里，一个出海的冒险家，与鲸鱼搏斗，与不可揣测的自然搏斗，而这样的搏斗，既是伟大的，又是徒劳的——因为人真正的对手，可能只是懦弱守旧，不敢前进的自己。
或许，《鲸》的这个隐喻，同样适合当下似乎很多元，但掰开揉碎总是同一种调调，早就丧失叛逆和想象的……