秋燕在寒冬来临前飞离夏窝，它在艰苦漫长的遥远旅途中并不知道，自己的泥巢是否能够在风吹雪打中留存下来，还好它遇到娶了媳妇的有铁，婚姻让他提起精神为秋燕搭了个新巢，并接纳它成为家里的一员。

原本看过《隐入尘烟》后我并没有打算写些什么，但一来有影友留言希望我说说对这部电影的看法；二来该片两次密钥延期，之后更是在已上映近两个月的前提下，单日票房逆袭《独行月球》成为冠军，实实在在创造了属于国产文艺片的奇迹，这让我不禁又萌发出聊聊本片的想法。

精巧的构图

电影的情节异常简单，讲的是在西北农村，老实巴交的马有铁和患有小便失禁的曹贵英被家人嫌弃，于是强行把他俩撮合在一起，只为甩掉累赘。在日夜相处中，无依无靠的贵英逐渐被有铁的温柔打开心房，两人自己动手丰衣足食，随着播种养殖盖房收割一点点提上日程，生活也从以往的麻木不仁慢慢转变得温暖多彩起来。

尽管贵英不是世人眼中的美貌娇妻，但有铁却用行动形象演绎出什么叫“捧到手里怕摔了，含到嘴里怕化了”。她是他的宝，他是她的天，两人的内心由多年一无所有到此刻充裕幸福，原本这一切让他们认为人生有了奔头，生活有了希望，贫穷只是暂时的，日子会越来越好。

直到贵英溘然离世，从此有铁一切尽失。

近期《隐入尘烟》突然爆火显得有些莫名其妙，首先他的总票房并不高，截止目前6800万（当然相对于题材来讲，这个成绩已属相当亮眼），同期《独行月球》则有29.2亿，足足是前者的43倍还多；其次本片缺少流量明星，缺少戏剧冲突，无噱头，无颜值，无特效，无打斗，商业元素缺失，票房不佳是在情理之中，当前出圈反倒是在所有人的意料之外。

您能认出左边是海清吗？

想起此片刚上映的时候，我在周末想找一家附近的电影院看看，却找不到一场上午10点后、晚上10点前的场次，对比当下各大影院都在积极增加场次的现况，还真是有些讽刺意味。

《隐入尘烟》在网络上引来很多非议，主要集中在很多人认为影片为了迎合西方评委而刻意丑化农村、污化农民；也有一派观众认为影片非常真实，双方都举出大量“目击实例”来论证自己的观点。

在我个人看来，影片中对“贫贱夫妻”之间的感情表达其实非常浪漫化，而且为了精巧的构图和貌似无意间表达出的相濡以沫，导演李睿珺实际上的确是舍弃了写实手法。但他是在为了突出边缘人的爱恨情缘而勾勒生活的苦痛，而非一味哭穷卖惨。换句话说，他是在把苦难集中在一起展示，再把各种麻木放大在了镜头前，这是一种艺术化的、超越真实生活的夸张。

这就像近期大热影片《壮志凌云2》中为了凸显阿汤哥神一般的驾驶技术，拍出“一架F-14击落两架苏-57”这样的“荒唐”情节是同一道理。如果看过李睿珺之前的作品《告诉他们，我乘白鹤去了》与《家在水草丰茂的地方》，就更能适应他的这种风格。

从结尾的各种暗示来看，想必有铁应该是随着贵英去了。不论是对白中透露的信息还是片尾很容易被忽视的那行字幕，都显得过于苍白无力。不过，为了争取能在院线上映当然要有所妥协，于是在我们没有看到画面的情况下，有铁在对白和字幕中回到哥哥家开始新的生活。

其实对我个人来讲，观看这部电影无所谓虚假真实，只关乎失去拥有，就如同去年简·坎皮恩的《犬之力》一般。一个原本非常坚强、充满韧性的人，在历经过刻骨铭心的情关后竟然变得如此不堪一击，最终被温柔一刀杀死。这让我不禁感叹，世上或许也只有人类这种生物，才可能会心甘情愿任由自己被看不到抓不着的情爱一点点蚕食。

究竟是在麻木的状态下生存好一些呢，还是在短暂的幸福后毁灭更加有意义？

这就是《隐入尘烟》抛给我们的一个终极问题。

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