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对于我来说，《阿凡达2》在国内上映的消息绝对是今年最让我惊喜的事情，没有之一。
原因很简单，导演卡梅隆“卡神”是我的电影启蒙，他的《终结者2》让我一发不可收拾的爱上电影，《异形2》《真实的谎言》《泰坦尼克号》《阿凡达》则让我窥见到传统好莱坞式的商业片究竟可以被拍到怎样令人难以企及的高度。
毫不夸张来讲，卡梅隆每一部电影都是其领域中无与伦比的佼佼者，不仅在当世无人能望其项背，即使放眼整个影史，也鲜有商业导演能保证维持如此惊人的平均水准。
卡梅隆和夫人（就是《泰坦尼克》中露丝孙女的饰演者）
更何况，他对作品反复打磨的那股完美主义执念，早已远远超越我们对“精益求精”这个词的传统认知，用13年时间拍摄制作续集，拥有如此强度韧劲的电影人不是凤毛麟角，而是绝无仅有。
其实我也曾怀疑过卡梅隆。
13年前《阿凡达》上映时，我并不认为他会打破《泰坦尼克号》创下的票房记录。因为《泰坦尼克》是现实题材，有真实事件打底；而且讲的是一名九十岁高龄的老人回忆年轻时刻骨铭心的爱情故事，再加上沉船场面拍得出神入化，可以说网罗了双性别、全年龄、各阶层的观众。相比之下，《阿凡达》属于科幻题材，长得像印第安人的蓝皮肤大脑门纳美人显然不会全面被各个观众群所接受。
当时看这海报真心不觉得会被大众接受
事实却证明我大错特错，2010年的那个春天，《阿凡达》全球票房不仅超过《泰坦尼克》足足10亿美元之多，而且在后来的十几年里还成为几乎人人皆知的大IP。这其中固然有通货膨胀和IMAX影厅高票价的原因，但众多影迷影评人齐齐给出超高评分、甚至反复到影院多次观看，可见卡梅隆驾驭商业巨片的能力确是不容置疑的。
事实上，卡梅隆每部电影都是倾其所有的豪赌。
《终结者2》就曾是影史耗资最高的电影之一，仅仅因为他对某些场景不够满意，于是重拍一遍又一遍，直到拍好的的胶片98%都沦为废品被丢掉；
《真实的谎言》中卡梅隆为了拍出最佳效果，强逼片方耗费巨资向军方租来真正的鹞式战斗机；
《泰坦尼克号》初始预算在1亿到1亿2千万之间，随着卡梅隆野心膨胀，制作费用也随之水涨船高，最终定格在惊人的2亿5千万上，要知道，那可是遥远的1997年。
《阿凡达》就更不必赘言，不仅耗费了3亿美元之巨，而且制作时间长达5年。
关键是，每次卡梅隆都能用令人咋舌的回报率将金主们的顾虑击得粉碎，顺便再收获如潮好评和一大堆奖项。这一切的一切，都让人不得不期待这部阔别已久的续作。
更何况，对于中国观众而言，2022年是如此艰难的一年，近几年又是电影产业（不仅是国内）的绝对低谷期，在这样的情况下，《阿凡达2》所承载的救市意义远远超过任何一部电影的上映，甚至任何一项现象级文化事件。
不过，这段时间大环境怎么样大家心里非常清楚，要到影院去看《阿凡达2》，就要冒着被阳的风险和觉悟。我曾在封控时期就对身边的朋友放出豪言：“只要影院敢放，我就敢去看。”在我这个追卡梅隆长达二十多年的粉丝看来，为他而阳不仅可以被接受，甚至可以算得上力挺卡梅隆精神的证明，其中透着一种殉道式的“悲壮”。
《阿凡达2》上映后，我根据自己的实际情况观看了IMAX版。其实在自己亲身观看前，我就对网上吐槽这部情节老套逻辑混乱节奏稀碎等批评言论有所耳闻，但并没有当回事。
毕竟我要是连卡梅隆都不相信的话，还能相信谁？
卡梅隆之前的作品情节也不新颖，没人会觉得《泰坦尼克号》中贵族小姐爱上穷小子或者《阿凡达》中外族人成为本族救星这样的桥段很新鲜，但卡梅隆就是这么会讲故事，他总能把充满套路的故事佐以恰到好处的特效用异常精彩的效果表述出来，让原本套路至极的情节容光焕发。所以，我毫不担心《阿凡达2》情节会有什么问题。
然而最终的事实却是，《阿凡达2》不仅情节老套到令人发指，而且这次卡梅隆也完全失去了以往讲故事的卓越能力，(或者说他根本就不屑于把精力放在讲故事上)。
有些卡梅隆的忠实粉丝是这么维护偶像作品的：“这片子本来看的就是特效，谁去看情节啊？”
问题是，长达三个小时的电影，如果没有足够吸引人的故事情节来支撑，再美轮美奂的特效也不可能全程抓住观众的注意力啊。
如果让我把《阿凡达2》的剧情主要槽点罗列一下的话：
1. 人设崩塌。男主在第一部里有勇有谋有情怀，为了良心和爱情不惜舍弃地球人身份；但在这一部里要么是在教训儿子，要么就是在祸害别人。比如发现地球人回来找自己报仇，为了不连累本族于是离开森林部落躲到海洋部落那里，丝毫不管会不会连累人家海洋部落。
2. 剧情无聊。上部主要讲男女主的爱情故事，这一部则强行把上部所有重要角色都给搞出来孩子。男女主生了三个嫌不够，还收养了两个，而且居然是上部格蕾丝博士的私生女（我猜是和潘多拉星球的私生女，你没看错，就是人和星球的孩子）；白头发反派也不知从哪冒出来个儿子，总之情节就是各种熊孩子被抓又被救的不断循环重复。
3. 角度单一。卡梅隆明明是想展示潘多拉星球的风光、纳美人的习俗，却还是不自觉让视角陷入“杰克萨利”家族的窠臼中去。我一直认为视角狭隘是大部分好莱坞续集的通病，反派非得还是第一部反派？死了也得强行让他复活？第二部主角非得是第一部主角的儿子？难道就不能让续集换个主角？让故事换个舞台？这样也好让观众能够换个角度，感受到一丝新意。可惜他们偏偏不，即使是卡神也免不了俗。
4. 细节尴尬。这里只举一个比较明显的例子：反派从头到尾没杀过一个人（只杀过一头鲸），尽管多次抓到仇人的孩子，却别说伤害他们了，连打都不舍得打一下。反观“正面人物”们，作战时杀人不眨眼不说，最后居然还拿自己的养子（即蜘蛛，反派的儿子）做人质要挟反派，看得我差点呕出一口老血。
总之，《阿凡达2》长达三个小时的故事里，不是演反派抓孩子就是主角救孩子，剧情始终原地转圈。因此，即使是再炫目的特效，也难掩整部影片一泻千里的颓势。
如果说我们在观看第一部《阿凡达》时，对卡梅隆一手缔造的潘多拉星球和在此生活的纳美人基本无甚概念，那么即是经历从0到1的过程，这其中自然有从无到有的惊喜，可是要在观看第二部《阿凡达》时维系那份惊喜，仅仅从1到2是不够的，编导必须要拿出更多新东西——远远超越第一部的特效，或是更加引人注目的故事——才有可能复制第一部的成功。虽然听起来苛刻，但很遗憾事实就是如此。
很可惜，卡梅隆的心思已不在故事上面，甚至已不在广义的技术层面，他只想拍摄更多心爱的海洋镜头，只想让大银幕上的海洋更清晰、更真实、更精美，至于人物为什么要去海洋，故事为什么要从丛林转移到海洋，他毫不关心，也不在乎观众是否关心。
作为一名从小看卡梅隆电影长大的忠实粉丝，这次怀着朝圣的心情甘冒被阳风险去观看《阿凡达：水之道》，无异于经历信仰的幻灭。他曾是我心目中挽救日渐衰落的电影业的救世主，他曾被我寄予难以言喻的厚望，但他终于还是走到了这一步：随着好莱坞大衰退而步下神坛。
我记得前段时间，卡梅隆曾经批评漫威套路，说漫威的超级英雄们就像一群永远长不大的高中生，从不承担成年人应尽的责任，整日总会开一些幼稚无聊的玩笑；这评语不失犀利，然而相较之下，他的《阿凡达2》则更像一位满嘴大道理的中老年人，循规蹈矩、按部就班，不仅年轻时的锐气尽失，而且还总会沉溺于自我感动中无法自拔，这不能不说是他的悲哀，也是好莱坞的悲哀、整个电影业的悲哀。
由卡梅隆可见，电影业诸神黄昏的时代，或许真的要降临了。
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