本次重点讲述的是活跃于1950-1970的第二代现代主义建筑师。国际主义风格的伟大之处从第二代建筑师开始，优秀的设计师不再只局限于欧美，而是分布在世界各地，包括亚洲、拉丁美洲甚至非洲，形成一种真正的世界性建筑运动，影响面的广泛史无前例。(巴西设计师尼迈耶的国际主义风格建筑）我们选取四位作简单介绍，这四位人物恰好各自代表“国际主义风格”成熟发展后的四个主要分类。分别是代表“新现代主义”的贝聿铭（Ieoh Ming Pei），代表“典雅主义”的山崎实（Minoru Yamasaki），代表“有机功能主义”的埃罗·沙里宁（EeroSaarinen），还有代表“粗野主义”的路易斯康（LouisI.Kahn）。这里需要强调一下，尽管他们各自代表的流派都有名头，不同研究者也有不同看法，史太浓在此都根据时间阶段将他们纳入到“国际主义”风格范畴进行讨论。贝聿铭是著名华人建筑师，从小在苏州及上海长大，随后到美国麻省理工学习，研究生阶段入读哈佛。（贝聿铭）因此他曾直接师从格罗皮乌斯，有很纯粹的包豪斯基因，他的代表作品有美国国家大气研究中心，华盛顿国家美术馆、巴黎罗浮宫（改建）及香港的中银大厦等。（华盛顿国家美术馆）以贝聿铭为代表的“新现代主义建筑”首先基于现代主义建筑基本原则，重视功能与理性。然后进一步结合现代材料及功能、心理等需要，完善与提升现代主义，几十年如一日，不断打磨。（巴黎罗浮宫）就算在1970年代之后”后现代主义“建筑慢慢崛起，贝聿铭仍旧不为所动，他觉得现代主义的设计逻辑非常合理。(香港中银大厦）他曾经表示：建筑是很严肃的设计，不应该是一种时尚，不可能20年来一次革命。跟他同样坚守现代主义且做出成绩的建筑设计师不多，美国的“纽约五人组”算是其中之一，以后有机会再跟大家介绍。接下来是日裔美国人山崎实，他代表了“典雅主义”这种建筑风格，最著名代表作品正是2001年9月11日在美国纽约被恐怖分子炸掉的“世界贸易中心”（双子塔）。（山崎实）山崎实在父亲那一代其实就已经移民美国，但家庭中一直保留非常传统的日本习俗，这些日本传统文化影响了他后来对建筑设计的理念与审美观。中学毕业后山崎实就到华盛顿大学学习建筑，毕业后曾经在纽约哥伦比亚大学教书。（著名的双子塔就是山崎实的作品）1945年时候去了一所建筑设计事务所工作五年，最后自行创业，成立山崎实设计事务所。他的成名作品是美国密苏里州的“圣路易机场候机大楼”（Lambert-St. Louis International Airport）。（圣路易机场候机大楼）这栋大楼在1956年落成，当时正值密斯凡德罗“少即是多”那种国际主义发展最迅猛的时候，大部分建筑都做成一个盒子模样，山崎实的建筑首先让大家发现了国际主义的更多可能性，因为这个候机楼他采用了三个优美的拱壳作顶部，有种特殊的典雅气息。所以山崎实所代表的“典雅主义”是基于区分密斯凡德罗那种刻板建筑而成立的。这个主义的主张大致有几点，首先认为建筑强调功能第一之余还要考虑心理感受，所以必须美。（山崎实作品“麦克格里戈纪念会议中心”）然后大量使用玻璃与钢筋混凝土的同时不否定传统木材、沙石与砖块等材料，最后则是不能只盲目学习第一代大师的建筑形式，而应该学习他们的思想。基于这几点构成了“典雅主义建筑风格”，成为国际主义建筑当中一个重要流派。 “有机功能主义”与“粗野主义” 埃罗沙里宁是芬兰人，父亲也是著名建筑师，名为艾里尔·沙里宁（ElielSaarinen），他与儿子曾经共同组建了一所“沙里宁与沙里宁设计事务所”，非常有意思。（埃罗沙里宁VS艾里尔·沙里宁）两人的设计当中都带有北欧设计传统的“有机功能主义”风格。所谓“有机功能主义”我们可以理解为“有生物形态的功能主义”，就是在重视功能实现的前提下，建筑有生物形态或者自然形态的形式感。这种建筑风格经过小沙里宁演绎，成为国际主义建筑当中一个重要流派。沙里宁的代表作品首先是1953年的麻省理工学院克莱斯格大会堂。（麻省理工学院克莱斯格大会堂）这个会堂采用了大穹顶结构，像一块手帕飘落在建筑顶部，整体形式简单，室内宽敞且分布合理，仍然充分体现国际主义建筑特点。这个时期跟山崎实设计“圣路易机场候机大楼”差不多时间，所以两人几乎同一个阶段在国际主义建筑中打开新的局面。除此之外还有现已经成为美国国家象征性建筑之一的“杰斐逊国家纪念碑”，这是一个巨大的抛物线金属拱，雄伟无比，落实时候好评如潮。（杰斐逊国家纪念碑）而沙里宁最为巅峰的作品是“肯尼迪国际机场的美国环球航空公司候机大楼“，沙在建筑中央沙里宁大胆使用了一种展翅腾飞的鸟抽象形态，建筑内外部几乎没有直线，但功能良好，形态简约，将”有机功能主义“发挥到了极致。 （肯尼迪国际机场环球航空公司候机大楼）最后是路易斯康代表的“粗野主义“，他在生时候并不是非常受重视，但去世后慢慢被追认为国际主义风格最重要的大师之一。（路易斯康）其实”粗野主义“早在现代主义时期由勒·柯布西耶创立。这种风格顾名思义，就是在建筑设计中刻意不作精细化修饰，让材料与形态凸显一种天然与粗犷，比方不加粉饰的混凝土墙面，形成一种独特风格。（勒·柯布西耶的粗野主义风格建筑）勒·柯布西耶这方面的代表作品有巴黎大学瑞士学生宿舍及马赛公寓等。路易斯康最初曾在费城的宾夕法尼亚州大学读建筑，这所学院教授的是比较传统的古典建筑法则，一般要从研究古罗马建筑开始。路易斯康后来在1924年毕业后到欧洲游历无意中了解到正在兴起的现代主义建筑，对柯布西耶的思想深深着迷，继而坚决在后来的国际主义风格中走出自己的路线。路易斯康的发展道路并不顺畅，他从1935年成立公司以来一直处于探索风格的过程，期间还曾经到意大利“回炉“进修建筑。直到1965年60岁的他才算设计出代表作品，就是宾夕法尼亚里查兹的医学研究中心大楼。（宾夕法尼亚里查兹的医学研究中心大楼）他认为建筑内部空间应该划分为两部分，一个是主要的，一个是次要的，主要的包括大厅跟房间，次要空间包括楼梯、电梯、出入口通道等。他将这些次要空间集中设计在研究中心大楼的四个塔筒里，显得很有特点，目的是突出主要空间，这种方法成为路易斯康设计建筑的一个重要原则。（大楼的塔筒）他的另一个重要作品是1974年才竣工的耶鲁大学英国艺术中心，这个作品有古典与中世纪建筑的影子，采用了简单粗野的几何形式，全部材料都是钢筋混凝土及砖块构成。（耶鲁大学英国艺术中心）路易斯康将这些不同元素很好统一了起来，成为他独有的设计风格。本期内容到此结束，感谢各位，下期再会。