日期：
来源：Vista看天下收集编辑：毒Sir
作为第17届“中法文化之春”宣传大使，在艺术节开幕式上作为中方代表，与访华的法国总统马克龙谈笑风生。
但此景此景，让Sir想起多年前黄渤采访中的一段话。以前总能遇到各种各样的人，各种小心机啊，各种什么的。去了以后也结不出账来，谁搭理你啊？但现在（成名了），身边全是好人，每一张都是洋溢的笑脸。黄老师黄老师，你累不累，休息一会儿。黄老师，你要吃什么，喝什么，我给你拿点什么？黄老师，你太辛苦了。
当下，你们知道，指的是近期各种名人塌房，顶流丑闻。道歉对象是张纪中，著名制片人、导演，但两人近期并没有合作，Sir去搜原因时才哭笑不得。
原来网友扒出了张颂文一段往事，他曾因在片场捡垃圾而被剧组丢在荒漠，而张纪中正是那部剧的出品人，于是粉丝冲爆张纪中微博，导致张颂文不得不回应解释甚至道歉……
唐小龙是一个十恶不赦的人，在这里向大家说一声对不起；李响在关键的时候，没有坚守自己作为一个警察的原则……所以，在这一方面也向观众说一声对不起。确实，这只是剧组的一次宣传活动，这些演员也并未受到网暴。
夸张颂文敬业，夸他有环保意识，夸他即使曾经人微言轻，依然在职业上恪守本分。
Sir始终坚持，演员不需要也不应该为自己演过的负面角色道歉。“不需要”，是因为角色的好坏与演员本身无关，它更多的是编剧、导演的创造，而演员只是负责把这个角色注入血肉而已。“不应该”，则是从创作层面来说，演员替角色做任何事情，其实都违反了创作的原则。托尔斯泰的家人感到不解：你是作者，不想让她死可以不把她写死呀！无独有偶，另一位大小说家大仲马在创作《三个火枪手》时，也因为必须让其中一个火枪手死去而痛哭流涕。他非常喜欢那个人物，甚至一度试图改变这个人物的命运，但却因为角色已经成型，有了自己独立的命运而无能为力。开始创作时，作者当然有决定角色的权力，性格、外貌、生存环境、人生经历……但随着故事发展，人物逐渐形成一个独立的个体，简单来说就是有了完整的“人设”，他便要做出符合人设的行为，人物的选择和命运将由他本人决定。罗辑有一个幻想的女友庄颜，从外貌到性格，他都精心刻画，而等最后这个人物成型了，她便拥有了自己的生命，罗辑无法掌控她的行为。在原文中，罗辑和他现实中的女友白蓉探讨过这个问题：“蓉，我以前总以为，小说中的人物是受作者控制的，作者让她是什么样儿她就是什么样儿，作者让她干什么她就干什么，就像上帝对我们一样。”“错了！”白蓉也站了起来，在屋子里来回走着，“现在你知道错了，这就是一个普通写手和一个文学家的区别。文学形象的塑造过程有一个最高状态，在那种状态下，小说中的人物在文学家的思想中拥有了生命，文学家无法控制这些人物，甚至无法预测他们下一步的行为，只是好奇地跟着他们，像偷窥狂一般观察他们生活中最细微的部分，记录下来，就成为了经典。”
文学大家面对自己笔下的角色都如此无力，演员又怎么有资格、有能力替角色做出选择呢？或者反过来想，当一个深入人心的反派突然悔改向观众道歉了，那么，这个角色还成立吗？演完《沉默的羔羊》后，安东尼霍普金斯忽然说：我替汉尼拔向观众说声对不起，我不该吃人肉……但Sir却觉得，这次“道歉”背后所折射出的态度是危险的，需要警惕的。每一个演员和创作者都应该对作品中的角色心怀敬畏，演员不是上帝，演员只是角色的扮演者。自作主张替角色做决定，是既不尊重自己的所出演的角色，也不尊重自己的职业的行为。随便一搜便可以发现，光是这两年，就有大量的演员替角色道歉，渐成风气。
要知道，演员因为反派演得太好而被人骂已经是老生常谈了。原因就是，他的戏里，有很多演负面角色的人，在现实遭遇了无端的谩骂。
有一次她坐出租车，被司机认出了后遭到了拒载。去买菜还被人扔鸡蛋、番茄。在《罪域》（又名《罪城》）中，有一个往手下嘴里塞眼镜的镜头，他自己看了都害怕。因为演得过于逼真，现实生活中他也被当成了“反派”。过安检时，工作人员恨不得给他多扫几遍，还指责他：你太可恨了！在饭店吃饭，服务员给所有人都倒了茶水，就姚刚没有，因为他“演得可坏了”。演皇后的、演嫔妃的、演“小三”的、还有演“小三”却长得不够“小三”的……
沈严导演在接受采访时也曾聊到观众无法区分角色和演员，将对角色的怒火转移到演员身上的看法：两者边界本应是模糊的，正如人性没有非善即恶，现实不是非黑即白。这当然不是某一个人的错，甚至也不是某一部分人的错。我们对“正能量”的要求已经充斥到了每一个角落了，哪怕是在文艺作品中，我们也会要求“道德无菌化”处理。在琼瑶用爱情挑战当年的种种不合理秩序时，我们却用今天的标准来指责她。还记得一个个演员稍有起色，就会被翻遍黑历史的故事吗？严厉批判着他或她少年时期的喜好，或者不太符合当下主流的三观与言论。
还记得前段时间有人要删除课本里的《水浒传》节选段落吗？因为小说“毁灭人类三观的程度刷新了人类下限”，所以认为“不需要从毒小说中找课文素材”。除了上文被骂惨了的容嬷嬷、插足者、破坏者们，我们还有叫得出名字的张东升、李丰田、祁同伟……更远的，千禧年的安嘉和、郭小鹏、聂明宇、陈俊威……这些迷人的反派/反面角色，与正面角色交相辉映，撑起一部部经典。更别说像《黑冰》《黑洞》《征服》这些作品，以反派为主角，书写江湖传奇。但是到了现在，我们连一个足够有性格的相对负面的人物都很难看到。而这种对影视剧里的恶都无法直视、无法容忍的环境，反而会催生现实里更多的罪恶。看看现实里发生的恶性事件是什么样，看看真正的坏人是什么面目，我们就会知道，影视剧里的反派，越鲜活，才越有价值。因为好的反派除了让观众恨，更重要的是，让观众学会思考。坏人不是一个非此即彼的概念，他也是一个活生生的人，他们可能随时出现在我们的生活中。只有看到了人的复杂，我们才能学会辨别和包容，不会被身边的恶蒙蔽了双眼，也不会为影视剧里的反派出不了戏。或许，就是笑的角度、笑的时间、笑的声量，也被标上刻度。周星驰向来擅长用“笑”去掩饰人生中那些暧昧的犹疑，无奈的况味。
一个芝麻绿豆官，经过不懈的坚持，为底层妇人平反，并最终在皇上的支持下斗贪官，斩恶人。
芝麻官身上有着好色贪财的毛病，他用在公堂上平反的本事，不是什么高大上的权威，而是他在妓院里学会的吵架伎俩。
但也正因为这些小人物的缺陷，让包龙星目睹恶行后的转变，变得可信。
还记得结局吗，包龙星辞了官，开了家“药店”（卖神油的），更以皇上御赐的皇内裤作为镇店招牌。
周星驰选择在这一刻，将所有幻觉推翻，把“正能量”的氛围一扫而空。
再次用一个“笑话”，让我们回到悲剧循环往复的人间。