今年4月
由初夏担纲编剧的
小剧场京剧《图兰朵·心》
在南京紫麓·雨花梦想剧场首演
京剧+《图兰朵》+小剧场
这样的元素组合让人耳目一新
《图兰朵·心》剧照
探索戏剧的当下性
初夏觉得
《图兰朵·心》是一个比较当下的作品
基于歌剧版剧情
在角色、情节上以现代视角重新解读
为公主图兰朵重构了人物前史和情感经历
抛开了传统的王子救公主的套路
让游侠和图兰朵互为映照
一个不敢爱，一个不懂爱
初夏
初夏认为
经典改编一定是与当下相关
“写《图兰朵·心》时
我们刚刚渡过了一个漫长的冬天
世界也正经历着战争
大家迫切地需要重建生活
迫切地需要爱
因为爱可以去消弭仇恨
让我们对生活充满希望”
《图兰朵·心》
恰恰是用“爱”链接了当下
初夏平时很喜欢观察
观察身边的人、社会上的人
喜欢浏览各种信息推送
从新闻中获得灵感
她的第一部作品《青红不解皂白》
就源自社会奇闻异事的组合碰撞
南方某墓园里
老先生想给自己选个“归处”
不料卷入一场换墓风波之中
发生了一系列啼笑皆非的荒诞事
“那时候刚参加工作
习惯关注各种社会新闻
看到了不少迁墓地引发的
千奇百怪的事情”
有了灵感后
初夏又和伙伴去了墓园采风
那趟采风让初夏有了很多发现
“墓园里卖花圈的小贩
造碑和描字的匠人会聚在一起聊天
扫完墓的亲友转身就会谈论
接下来去哪里吃火锅、打牌
一切显得既现实又魔幻”
不断地跨界融合
2008年
初夏考入南京大学戏剧影视艺术系
一口气读完了硕士
这期间
她接触尝试了各种影视艺术的表达形式
执着于探索“跨界融合”的她
还涉猎了话剧、音乐剧、昆曲、越剧等
在作品中大量运用中国传统文化元素
如皮影戏、木偶戏、诗词歌赋等
《捉影》剧照
寓言剧《捉影》
在大量融入皮影戏元素的同时
又可窥见清代小说《镜花缘》
以及安徒生童话《影子》的端倪
《捉影》讲述了南洋小岛“影子国”的故事
“事实上
中国古典小说一直有‘海外奇谈’的传统
离开大片陆地以后
发生什么离奇的事都不要紧
那是我们对未知世界的想象
也是我们对现实世界的观照”
除此之外
为了了解皮影戏具体的制作和演出方式
初夏甚至专门去浙江海宁采风
《影剧院之夜》剧照
越来越理解“人”
在不断地探索和创作中
观察、塑造人物之外
初夏更多地学会了理解“人”
以及如何更好地与人合作
作品《影剧院之夜》
故事发生在1931年春
地下党顾顺章叛变后
南京中共一处重要联络站某影剧院暴露
国民党调查科密查组主任老金
携徒弟小杆子奉命来影院
企图截获中共情报，挖出联络网
默片解说员陈小姐
以出色的故事讲述能力去完成
一次情报的“绝命”传递
一个晚上、两段解说、三人角逐
真实与虚构不断翻转
陈小姐寄托在电影虚构世界中的理想
在现实世界中实现
《影剧院之夜》剧照
“虽然这个故事是虚构的
但我更愿意写一个
情感上更接近真实的人
我希望能够写出
一位女性真实的情感和心理世界
不囿于母亲、妻子的角色
却又有把控自己命运的欲望
同时也有鲜明的个性
我很喜欢写小人物的故事
大人物已经有很多厉害的人写了
那些历史大潮中沉默的普通人
我们不该忘记
我们会记住他们的故事”
初夏在佐藤信Wharf工作坊演出
2019年
初夏加入日本佐藤信Wharf国际工作坊
在那里，来自多个国家的创作者聚在一起
每个人都在用更为擅长的方式讲故事
“老师教我们怎样跟别人合作
希望大家能够发挥所长
但又不妨碍别人表达”
初夏回忆
“我需要找到一个既符合京剧习惯
又适合小剧场呈现图兰朵故事的语言系统
同时满足这些条件很难”
《图兰朵·心》是初夏第一次创作京剧剧本
合作者们给了她很大的帮助
《图兰朵·心》剧照
“我的导演有多年表演经验
他一句句读台词
特别是需要用韵白的部分
我们很快发现问题
并商量出更好的表达
包括饰演图兰朵的演员
她也是不断地跟我和导演沟通
揣摩角色不同时期的心理变化
再用具体的技术去呈现”
初夏觉得，作为编剧
除了要把剧本创作出来
更多的是要学会在合作中理解别人
去倾听导演和演员的想法
真正地让合作者进入作品中
小剧场戏剧表演空间小
演员与观众接近
与传统戏剧相比
更具先锋意识和实验理念
能够带给人们思考
初夏希望
自己的作品能够给人们
提供一个新的生活观察视角
帮助大家关注到一些被忽略的话题
同时也营造出一个公共的空间
供人们交流讨论
“南京作为文学之都
不仅仅是文学大家云集
更是各行各业人共讲南京故事
以生命活出南京风采和现代人光彩
从2021年
入选‘南京市青年文化人才’
到2022年
入选南京市第三期‘青春文学人才计划’
我很幸运能在南京市艺术创作研究院写作
也期待与更多优秀创作者合作”
初夏说
来源：省妇联新媒体中心