稚甫 (清)黄牧甫

篆刻 4×1.4×1.4cm 清代

2019年容瑶、容瓘、容璞、容珊、 容国濂捐赠

文| 吴彧弓

黄牧甫，安徽黟县人，原名士陵，字牧甫，亦作穆甫、穆父，后以字行。黄牧甫幼时即操刀习印，后业余鬻印，1878年，自辑《心经印谱》，展现出对明、清篆刻流派的学习和探索。1887年，黄牧甫进入时任广东巡抚的吴大澂幕府，从事金石器物的传拓和整理工作。吴大澂有着丰厚的金石收藏，黄牧甫在此大量接触先秦玺印及三代鼎彝，对秦汉印风和金石文字有了更深入的思考和认识，并积极践行“印外求印”的篆刻理念，博采众长，自成一派，称“黟山派”。

《稚甫》一印的创作正得益于此。该印的边款为“甫字出鲁公鼎”(鲁公鼎为吴大澂所藏青铜器)，并注明“牧甫仿”。鲁公鼎的“甫”字上部为圆弧状的曲线，下部为直线构成的三角形，其字形本身就具有方与圆、直与曲的对比美。但“牧甫仿”并不是直接挪用“甫”字的字形，而是有意使该印中“甫”字下部两个三角形的高低、大小有所差别，并将最右边的斜直线改为弧线，与“稚”字的“禾”部直线形成对比。同时，“稚”字的“辛”部保留了金文中小团块状的“肥笔”，但在整体印面空间中不觉突兀。从章法上看，尽管“稚”长而“甫”短，“稚”欹而“甫”正，“稚”放而“甫”收，却能平中见奇、方中寓圆、拙中出巧。在刀法上，以挺劲爽利的冲刀使印章的线条光洁整齐、苍茫浑古，尤其在线条起止、转折等细节的处理上别具匠心。因此，该印可看作黄牧甫以金文入印的代表性佳作。

（本文节选自《中国美术馆人话馆藏》）

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