邓石如（1743-1805），原名琰，字石如，别号完白山人，怀宁（今安庆市）人。中国清代著名书法家，篆刻家，被誉为“印坛泰斗”。

邓石如的书法成就卓越，四体皆善，尤以篆书最为著名。以其独特的风格和技巧而著称，既有传统的韵味，又具有个性的创新。他的书法线条流畅，结构严谨，充满了韵律感和动感。

《广艺舟双辑》云：“完白山人之得处，在以隶笔为篆。”邓石如篆书的显著特征就是将隶书笔法融入进其书作之中.魏晋以来,楷隶行等书体笔法趋于完备,而小篆一直以延承”二李”为代表的用笔体系,直至宋元明三代善篆者书家依旧寥寥,小篆逐渐消沉落寞.于是篆书居庙堂之高,成了让人难以企及的书体.

随着清中期金石学的兴起,以邓石如为代表的篆书大家百花齐放,为篆书揭开了神秘面纱,唤醒了篆书新一轮的生机.邓石如篆书承袭”二李”笔法,又将金石碑刻的自由雄浑融入篆书之中.同时,杂糅隶书笔意打破”三代”以来用笔僵化的局面.包世臣在《小倦游阁文集》中语“山人篆法以’二李’为宗，而纵横捭阖之妙，则得之史籀，稍参隶意，杀锋以取经折，故字体微方，与秦汉当额文为尤近”.

《白氏草堂记》又称《庐山草堂记》是邓篆书的代表作，为邓62岁所书(谢世前一年作),通篇六条屏，屏高180多厘米，横46厘米，现于日本私人藏家之手。此作笔法纯朴高雅，结体错落有致，疏密得当。它形神并茂，点画如风卷荷叶，或迟或速，或曲或直，信手拈来，任意所之，独具风采。整体气息高古而淡泊，灵动而质朴，如古木抽新芽，古朴而又有生机，堪称邓氏书法之杰作。

从单字来看，“南”字圆笔为主，上部两横成相背式，仰俯对望，下部两横虽微微隆起却区别于上侧，行笔或疾或缓，疾时可见飞白。两侧竖画隐有外拓之势，三竖收笔时或回锋或提毫驻笔，富于变化。“抵”字隶意明显，收笔处有燕尾，为邓参隶书篆的代表性例字。“涧”字竖画排布紧密，甚至水部与“间”竖画粘连，如月照密林。从笔画上看，在书写“涧”字的“水”部时，运用了流畅的曲线，展现了水的动态美感。而“间”部运用了较为刚硬的直线和折笔，表现了山涧的坚硬和坚定。这种刚柔并济的笔画运用，使得整个字既具有水的灵动，又具有山的稳定。“杉”、“潭”、“丛”等字与“尺”、“名”“月”字对比强烈，很好的诠释了“疏处可以走马，密处不使透风”这一艺术理念。同时，此作中自然生命意味也很明显，“修”字如鹤鸣振翅，“离”字如巨蟒盘结，将鲜活的生命注入其书作中。孙过庭在《书谱》中云：“同自然之妙有”可谓一语中的，书者将山水崖谷，鸟兽虫鱼化为笔下线条的回环往复，跌宕起伏，实在是妙趣横生。

笔者在临习此作过程中，点画虽得其形似，但笔怯力弱，难以体悟原作的茂密雄强之感，这或许与人生阅历有关。邓石如一生布衣，竹杖芒鞋；远离俗世，寄情山水。少了宦海浮沉，心中就自然豁达的多。刘熙载在《艺概·书概》云：“书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”写者，泻也；一根竹管，一锭松烟，将书者内心情愫向潺潺流水一样倾诉出来，临习的关键是要有一种不染物性，不为物累的心态，才能书写内心的真我。（供稿：赵鑫宇）